U Acest monument al lui Petru I are o soartă grea.
Ideea de a-l imortaliza pe Petru în bronz i-a aparținut Annei Ioannovna, dar a fost realizată de Elizaveta, „fiica lui Petrov”.

Dar monumentul ar fi putut apărea în timpul vieții lui Petru. În 1716, sculptorul Bartolomeo Carlo Rastrelli a sosit la Sankt Petersburg pentru a-l crea. Doar doi ani mai târziu, în „hambarul portretului” sculptorului a apărut un model de lut al unui cal pentru viitorul monument. Pentru a transmite mai exact trăsăturile feței lui Petru, Rastrelli i-a îndepărtat o mască de ipsos, care a devenit mai târziu baza pentru bustul de ceară al țarului păstrat în Schit.

În 1719, Petru a vizitat atelierul lui Rastrelli și i-a dat sculptorului instrucțiuni valoroase, în urma căruia italianul și-a abandonat planul inițial.

Modelul a primit cea mai mare aprobare a lui Peter, dar nu a fost niciodată turnat în bronz. În 1725, împăratul a murit, iar în următorii zece ani moștenitorii săi nu au avut timp de un monument. Rastrelli a primit chiar plata pentru munca deja facuta abia in 1734! Rastrelli nu și-a văzut niciodată creația pe soclu. Maestrul a murit la 18 noiembrie 1744. Turnarea monumentului a fost finalizată de fiul său, Francesco Bartolomeo Rastrelli, în 1747.

Doar Elizaveta Petrovna și-a adus aminte de monument și i-a ordonat lui Rastrelli să-l termine. Deși monumentul a fost turnat din bronz, din anumite motive nu a fost instalat. Cazul este surprinzător, pentru că monumentul a costat o grămadă de bani.

Din păcate, fiicei lui Petru, împărăteasa Elisabeta Petrovna, nu i-a plăcut statuia (apropo, fiica ei s-a născut nelegitim, adică dintr-o căsătorie bisericească) și timp de câteva decenii monumentul a fost în hambarul Turnătoriei. Elisabeta dorea să ridice un monument în piața din fața noului Palat de Iarnă sau lângă clădirea celor Douăsprezece Colegii, dar în ultimele două decenii gusturile artistice s-au schimbat mult și sculptura avea nevoie de îmbunătățiri suplimentare. Dar moda alegorismului a trecut, iar aceasta este prima statuie ecvestră din Rusia! Peter este descris ca un comandant triumfător pe calul său preferat, cu numele rar Lisette.

De-a lungul domniei Ecaterinei cea Mare, s-a întins pe terasamentul Nevei de lângă Podul Sf. Isaac. Peter și calul chiar au ochi bombați și un aspect ușor comic. Coroana de dafin seamănă mai degrabă cu coarne sau cu o coroană care a fost scăpată de multe ori...

Poate de aceea Peter de Rastrelli a fost prezentat lui G.A. Potemkin, care a plănuit mai întâi să trimită monumentul în Ucraina, apoi l-a instalat sub un baldachin lângă Palatul Tauride.

Când Pavel a venit la putere, contrazicându-și mama în toate, monumentul a fost returnat din exilul lui Potemkin și instalat la un loc de cinste în fața Castelului Mihailovski. Acest lucru s-a întâmplat la exact 53 de ani de la crearea monumentului, același număr de ani pe care Petru cel Mare a trăit în lume! Coincidenţă?! Nu cred (S) Kisilev.

Pavel a ordonat să se facă inscripția „Străbunicului - strănepotului”. Această inscripție a fost compusă de însuși împăratul.

Soclul monumentului este decorat cu două basoreliefuri „Bătălia de la Gangut” și „Bătălia de la Poltava” și un vultur bicipital neobișnuit cu cruce malteză, de care Marele Maestru al Ordinului de Malta nu s-a putut lipsi. . Într-un colț al basoreliefului „Bătălia de la Poltava” puteți vedea Carol al XII-lea părăsind câmpul de luptă pe targă, în celălalt - Rac, simbolizând semnul zodiacal al lunii iunie, luna Bătăliei de la Poltava.

Trebuie să freci copita calului și piciorul lui Peter. Cei care se îndoiesc unde este exact Peter își freacă toate copitele și toate picioarele))))

Pe basorelieful cu un gangut, se crede că trebuie să freci călcâiul unui marinar salvat pentru a nu te îneca. Elevii mai ales deseori o freacă pentru finalizare cu succes examene (în loc să studieze bilete). În curând vor fi șterse complet.

Din păcate, strănepotul a putut admira statuia străbunicului său timp de doar 40 de zile, după care Pavel a murit în liniște din cauza unei „lovituri de apoplexie” în cap cu o cutie de priza...

Acest monument este ciudat și misterios. Copitele calului strălucesc mereu, iar piciorul din față stâng al calului arată ca piciorul unei femei într-o cizmă cu toc înalt (uitați-vă mai jos la piciorul calului). Deși... acesta este un efect optic atunci când este privit din lateral dacă urci până la monument, există o copită obișnuită))) doar plată.

Se spune că, dacă te uiți cu atenție la monumentul lui Petru într-o noapte albă, atunci la ora 3 dimineața îl poți vedea în mișcare și parcă Petru părăsește solemn porțile castelului...

În 1941, statuia a fost scoasă de pe piedestal și îngropată în piață. Deci a fost păstrat pentru posteritate. Abia în iulie 1945 s-a întors la locul de drept.

În 1989-1990 monumentul a fost restaurat. Astăzi nu este atât de faimos printre turiști, dar degeaba...)))

Monumentul se află lângă Castelul Mihailovski. Sf. Sadovaya, 2. Rând de fotografii (C) Artem Kirpichenok. Infa (C) Internet

Monumentul lui Petru I - un monument ecvestru din bronz, executat de Bartolomeo Carlo Rastrelli, este situat pe strada Klenovaya, în fața intrării principale (de sud) în.

Sculptorul italian Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) a realizat o machetă a monumentului încă din 1716, în timpul vieții lui Petru I și sub conducerea sa. Cu toate acestea, sculptura a fost finalizată abia în 1747, când Alessandro Martelli a turnat-o în bronz. Până atunci, atât clientul, cât și sculptorul muriseră.

Conform primului design, monumentul avea o structură piramidală și trebuia să aibă o înălțime de 64 de picioare. Inițial, Peter a plănuit să ridice un monument în Piața Kollezhskaya, situată pe Insula Vasilievski- la acea vreme piaţa principală din Sankt Petersburg. Un alt monument ecvestru, conform aceluiași proiect, puțin mai mic ca dimensiune - 52 de picioare, era destinat Grădinii de Vară și trebuia să stea în fața Palatului de Vară al lui Petru I.

Baza monumentului este o bază complexă înaltă, cu cornișe exterioare, bretele și volute. Toate laturile sale sunt decorate cu basoreliefuri. Pe bază se află un piedestal cu inscripții și basoreliefuri ovale încadrate cu panglici. La colțurile piedestalului se află figuri musculoase pe jumătate goale ale învinșilor. Sunt înlănțuiți și, parcă, aruncați pe steaguri, armuri și arme căzute. Pe piedestal se află o statuie: Petru I în ținuta unui împărat roman, încoronat cu o cunună de laur a învingătorului, stă pe un cal puternic, ridicând toiagul comandantului în mâna dreaptă; deasupra lui plutește o figură înaripată a Gloriei cu ramuri de palmier și o coroană. . Un mare basorelief „Bătălia de la Poltava” trebuia să fie amplasat pe soclu; figurile „Polonyaniki” învinși au servit drept alegorie a popoarelor supuse lui Petru. Inscripțiile au fost planificate să fie realizate pe marmură neagră, baza - din marmură pestriță. Multe detalii ale monumentului - basoreliefuri, accesorii militare, litere cu inscripții și alte „rochii” trebuiau să fie aurite. Pentru basorelieful oval, Rastrelli i-a cerut lui Peter să aleagă el însuși subiectul potrivit.

În 1717, Rastrelli a decis să facă mai întâi o imagine în mărime naturală a unui cal, apoi să sculpteze și să turneze figura lui Petru însuși. La începutul anului 1719, lui Petru I i s-a arătat un model al unui monument ecvestru turnat din plumb. După ce a aprobat modelul, Petru a ordonat să fie trimis la Academia de Litere din Paris și a întrebat ce inscripții latine, în opinia academicienilor, ar trebui să fie plasate pe piedestal. În acest moment, lucrările la monument s-au oprit.

La începutul anilor 1720, Rastrelli a făcut model nou monument. Modelul avea 76 de centimetri înălțime și mai mult de un metru lățime. Petru a fost prezentat pe un cal, călcând cu copitele figura Invidiei. În jurul piedestalului se aflau figuri alegorice ale celor șase virtuți; La baza monumentului a fost realizată o statuie a „Râului” cu patru cupidon și „Sfera Pământească”, susținută tot de patru cupidon. Soclul era decorat cu patru basoreliefuri, iar în jurul bazei era un basorelief în formă de panglică. O comparație cu desenul din 1716 arată că Rastrelli a extins planul, a complicat compoziția monumentului și a crescut numărul de statui alegorice. Accentul principal era pe glorificarea „virtuții” și rușinerea „invidiei”. Au apărut alegorii caracteristice timpului lui Petru: Rivers (Neva) și Globe - glob. Imaginea globului, din care cupidonii smulg vechiul voal zdrențuit și „îl îmbracă într-un înveliș de aur”, a însemnat actualizarea și corectarea hărții lumii, adică întoarcerea teritoriilor acaparate pe nedrept.

Peter a examinat acest model, dar nu a dat ordin de începere a lucrărilor și lucrările s-au oprit din nou.

Munca sculptorului de a face modele a fost plătită abia în 1734 sub împărăteasa Anna Ioannovna.

Ordinul de turnare în bronz a fost dat de următoarea împărăteasă Elizaveta Petrovna - 22 iunie 1743. În același timp, Rastrelli a reelaborat modelul original aprobat de Petru: a redus numărul de basoreliefuri la patru și a lăsat același număr de figuri alegorice, revenind la primul proiect al monumentului. Compoziția a devenit mai laconică, iar forma s-a generalizat plastic.

În octombrie-noiembrie 1744 s-a realizat mai întâi o machetă de lut și apoi o machetă de ceară a monumentului ecvestru. Pentru turnarea, care urma să aibă loc sub supravegherea autorului, a fost construit un „hambar de turnătorie” special. Sculptorul a fost ajutat de peste 20 de persoane, dar nu a avut timp să finalizeze lucrarea – la 18 noiembrie a aceluiași an, B.K. Rastrelli a murit. Fiul său, Francesco Bartolomeo, a continuat munca. Sub conducerea sa, în 1745-1747, au fost construite două cuptoare de turnătorie, au fost livrate 1.300 de lire de cupru verde și 130 de lire de cupru roșu. La 3 noiembrie 1747 s-a finalizat turnarea cuprului.

Pentru piedestal au fost pregătite 13 blocuri, cioplite din marmură neagră de Olonet.

În anii 1748-1755 s-a efectuat baterea și s-au corectat mici defecte de turnare. Diferite grupuri de monitoare au lucrat pe rând la asta. Dar toate cererile Cancelariei de la clădiri către Senat pentru turnarea sculpturilor decorative și a pieselor după designul regretatului Rastrelli au fost nereușite.

În legătură cu transferul centrului Sankt Petersburgului pe malul stâng al Nevei până în acest moment, monumentul lui Petru I trebuia să fie ridicat în fața Palatului de Iarnă. Statuia terminată a fost transportată acolo, unde a stat sub un baldachin de lemn timp de 45 de ani. Ecaterinei a II-a nu i-a plăcut monumentul și în 1766 a comandat un nou monument pentru Petru de la sculptorul francez E.M. Falcone.

În 1782, monumentul Rastrell a fost donat de Catherine prințului G.A. Potemkin, care plănuia să trimită monumentul în Ucraina, dar s-a răzgândit și l-a așezat în hambarul Palatului Tauride, unde a stat monumentul până în 1791.

Abia în august 1798, împăratul Paul I și-a adus aminte de sculptură și a ordonat să fie instalată la Kronstadt, la intrarea în docul Petrovsky. Dar pe 3 martie a anului următor, s-a ordonat ca „trimiterea monumentului lui Petru I la Kronstadt să fie oprită”. S-a atribuit o nouă locație - Piața Constablelor în fața celei în construcție. Piața Constabilului era înconjurată de un șanț larg, peste care era aruncat un pod mobil de lemn. În esență, era o insulă. Pe ambele părți ale podului au fost amplasate tunuri. În centrul acestei piețe trebuia să fie un monument al lui Petru I, iar în spatele monumentului se aflau un șanț și trei poduri.

Instalarea monumentului a fost realizată de arhitectul italian Vincenzo Brenna.

La 22 martie 1800, producția unui piedestal de granit bazat pe un desen al lui Fiodor Ivanovici Volkov (1754-1803) a fost încredințată „asistentului de arhitectură Lerion Shestikov”. Marmura Tivdiysky roșu deschis și Ruskolsky alb-cenușiu pentru placare a fost furnizată de țăranul Vasily Odintsov, granitul Serdobol pentru bază a fost furnizat de negustorul Rzhev Ivan Odintsov și negustorul Petrozavodsk Fiodor Bekrenev.

La 28 aprilie 1800, muncitor de turnătorie V.P. Ekimov s-a angajat să turneze basoreliefuri în metal. De asemenea, a restaurat figura lui Petru cel Mare și a calului de sub el: s-a întărit întărirea de fier a statuii, au fost reparate găurile din burta calului, au fost turnați cei doi ciucuri ai șeii, embosarea pânzei de șei. a fost finalizată, întreaga statuie a fost „acoperită cu culoare”, adică. patinat. Pentru stabilitate, cavitățile picioarelor calului au fost umplute cu plumb, ceea ce necesita mai mult de 12 lire sterline.

La 15 octombrie 1800, sculptorul Pierre Louis Angy (1752-1828) a început să creeze un model de coroană, trofee militare și vulturi cu coroane. A aurit și literele inscripției.

Din ordinul împăratului Paul I, pe soclu a fost făcută inscripția „Străbunicului - strănepotului 1800”, aparent în contrast cu dedicația de pe „Călărețul de bronz”: „Pentru Petru cel Mare, Ecaterina a II-a”. Din păcate, strănepotul a putut admira statuia străbunicului său doar 40 de zile.

Deasupra plintei dreptunghiulare, al cărei plan este înmuiat în partea de sus de o înălțime sub formă de undă abia vizibilă, se înalță figura lui Petru, îmbrăcat în armură militară, un obuz forjat greu. Pe picioarele împăratului sunt sandale romane și genunchiere sub formă de semimăști de leu. Mânerul sabiei este, de asemenea, decorat cu un cap de leu. Un porfir cu steme în relief, căptușit cu hermină, este aruncat peste piept și peste umeri. Cu mâna stângă ține frâiele calului, cu mâna dreaptă strânge toiagul comandantului.

Capul lui Peter este întors ușor spre stânga. Pe cap este pusă o coroană de dafin, dar frunzele sale sunt interpretate ca flăcări - o alegorie dubioasă.

Ținuta calului este luxoasă: o șa de covor cu pandantive, un ham și căpăstru presărat cu pietre prețioase. Sculptorul înfățișează un armăsar din rasa persană pe nume Lisette. Potrivit altor surse, calul lui Petru I era din rasa Karabakh, dar toată lumea este de acord că Peter a achiziționat acest cal la Riga, schimbându-l cu propriul său cal. Calul cu nume feminin era masculin. Ei spun că Lisette este prototipul calului pe toate statuile ecvestre ale lui Petru I. Judecând după faptul că Rastrelli a înfățișat pe cal un patern lung și lăsat, calul lui Peter avea un trap foarte moale. Acum, un cal împăiat al lui Lisette poate fi văzut în Muzeul Zoologic al Academiei de Științe.

Statuia ecvestră are o siluetă strictă și clară, ceea ce o apropie de lucrări similare ale lui Verrocchio și Donatello.

Poate că Rastrelli a fost inspirat cele mai bune mostre statui ecvestre din vremurile vechiului Imperiu Roman: statuia ecvestră a lui Marcus Aurelius din Piața Capitolinei din Roma și statuia ecvestră renascentist a condotierului Erasmo de Narni, supranumit Gattamelata, de sculptorul Donatello, ridicată în 1443-1453 în Orașul italian Padova.

Piedestalul de granit este căptușit cu marmură Oloneț în nuanțe de alb, roz și verzui și decorat cu două basoreliefuri din bronz - „Bătălia de la Poltava” și „Bătălia de la Gangut”, precum și o compoziție alegorică cu trofee.

Basoreliefurile au fost executate de sculptorii Ivan Ivanovici Terebenev (1780-1815), Vasily Ivanovici Demut-Malinovsky (1779-1846), Ivan E. Moiseev sub conducerea lui Mihail Ivanovici Kozlovsky (1753-1802).

În timpul asediului Leningradului, statuia lui Petru I a fost scoasă de pe piedestal și ascunsă într-o groapă săpată în apropiere. În 1945, statuia a fost readusă la locul ei.

Lucrări majore de restaurare a monumentului au fost efectuate în anii 1989-1990: Muzeul de Stat de Sculptură Urbană a efectuat o examinare amănunțită a monumentului și restaurarea completă a acestuia, recreând aurirea pierdută a pieselor de bronz aplicate.

Monumentul este Patrimoniul cultural Federația Rusă, obiect nr. 7810540000.
Direcții: de la stația de metrou Gostiny Dvor, mergeți pe strada Sadovaya până la Castelul Ingineriei, 10-15 minute.

Monumentul lui Petru I. Fragment. Foto: 2014.

Monumentul lui Petru I în fața Castelului Ingineriei. Foto: 2014.

„Străbunicul - strănepotul 1800”. Foto: 2014.

Monumentul lui Petru I. Foto: 2014.

Monumentul lui Petru I. Foto: 2014.

Monumentul lui Petru I. Copiii studiază basorelieful „Bătălia de la Gangut”. Foto: 2014.

Pe basorelieful „Bătălia de la Gangut” din stânga navei amiral este înfățișat Petru I, care comandă „avangarda”. Geniul Victoriei coboară din nori la el, purtând în mâini coroane de laur și ramuri de palmier. În dreapta este o navă suedeză capturată, peste care este arborat steagul rus. Semnul zodiacal Leu este înfățișat deasupra navei captive, ca o amintire a lunii bătăliei victorioase, care a avut loc la 27 iulie (7 august 1714). În prim-plan este o scenă dramatică - salvarea unui marinar care se îneacă. Foto: 2014.

În centrul basoreliefului „Bătălia de la Poltava” din prim plan, Petru I își îndreaptă sabia către A.D. Menshikov despre suedezii în retragere. În partea stângă din fundal, regele rănit al suedezilor, Carol al XII-lea, este dus pe o targă. Geniile Victoriei se înalță pe cerul deasupra câmpului de luptă, trâmbițând gloria și încununând învingătorii cu lauri. Semnul zodiacal Rac este înfățișat deasupra trupelor ruse - la 27 iunie 1709, armata suedeză, care era considerată invincibilă, a fost complet învinsă. Se crede că atingerea copitei calului lui Petru I sau a unui botford este noroc. Și dacă te ții de călcâiul unui marinar care se îneacă, acest lucru va evita pericolul înecului. Prin urmare, aceste părți ale basoreliefului au fost lustruite de mâinile turiștilor superstițioși.

Compoziție alegorică cu trofee pe suprafața din spate a piedestalului. Foto: 2014.

Monumentul lui Petru I și porumbei triști... Foto: 2014.

Monumentul lui Petru I în fața Castelului Mihailovski. Foto: 2014.

Vozlyadovskaya A.M., Guminenko M.V., foto, 2006-2016

„Străbunicul - strănepotul”

Un lucru uimitor: primul monument al lui Petru cel Mare din Rusia a stat sub un baldachin timp de o jumătate de secol, până când Pavel I a ordonat să fie ridicat lângă Castelul Mihailovski pe care tocmai îl construise...

Monumentul lui Petru I. Sculptorului Bartolomeo Carlo Rastrelli - fotografie prin amabilitatea lui M. Zolotarev

Ultima scrisă Petru I au fost doua cuvinte:

„Dă totul...”, atunci Peter a mai avut puterea să-și cheme fiica Anna pentru a-i dicta restul. Dar Anna, care a apărut imediat, nu și-a găsit tatăl în viață. Numele pe care avea să-l pronunțe Peter rămânea necunoscut.

Și timp de câteva decenii după moartea Transformerului, tronul rus a trecut din mână în mână în așa fel încât chiar și cu o săptămână înainte de fiecare schimbare nimeni nu putea spune nimic în avans. Împrejurarea care a prevalat mulți ani a fost că tronul a fost ocupat de femei timp de aproape trei sferturi de secol.

Amintirea recentei domnii a lui Petru în această perioadă specială istoria Rusiei, vopsit cu dungi în culori diferite, apoi a ars cu o flacără uniformă, apoi a dispărut, apoi a ars cu o forță deosebită.

Chiar și cu câțiva ani înainte ca țarul Petru să fie încoronat împărat, sculptor Bartolomeo Carlo Rastrelli, invitat la Sankt Petersburg și intrat în serviciul rusesc în 1716, a primit mai multe ordine și sarcini.

Principala a fost pregătirea unui proiect pentru o statuie ecvestră a lui Petru. Monumentul trebuia să perpetueze victoriile rusești asupra suedezilor și, deși războiul a durat încă, Poltava și Gangut erau deja în urmă, iar victoria era o concluzie inevitabil.

„Rusia a intrat în Europa ca o navă dezumflată, cu sunetul unui topor și tunetul tunurilor”, a scris el. Pușkin. – Dar războaiele întreprinse de Petru cel Mare au fost benefice și rodnice. ...Iluminismul european a aterizat pe țărmurile Nevei cucerite.”

Petru a considerat că Războiul din Nord este opera principală a vieții sale, iar victoria viitoare în ea ca fiind coroana grandioasei lucrări de transformare a Rusiei, care a continuat neobosit pe tot parcursul domniei sale.

***

Statuia comandată de Rastrelli de Peter cu greu putea fi considerată un monument în sensul obișnuit al cuvântului. Amândoi - domnitorul și sculptorul - au văzut mental în ea o figură triumfală, adică o figură simbolică, asemănătoare celor ridicate în Roma antică comandanţi în cinstea victoriilor speciale.

Rastrelli a avut mai multe modele pentru statuie începând cu 1716. Unul dintre desenele sale, poate cel mai vechi, reflectând atât spiritul vremii, cât și stadiul de desfășurare a proiectului, este plin de alegorii - naiv și destul de copleșitor în expoziție, dar este important ca dovadă a etapei inițiale a sculptorului. lucru.

Modelul statuii a fost turnat din plumb în toamna anului 1717 și puțin mai târziu aprobat de Petru, deși lipsa cuptoarelor mari de turnătorie l-a forțat pe sculptor să finalizeze statuia nu deodată, ci pe părți.

Statuia ecvestră comandată de Rastrelli a fost, fără îndoială, deosebită. Viitoarea lucrare de traducere în bronz a fost fără precedent și pentru că înainte de statuia planificată, nu existau pur și simplu monumente similare sculptate în Rusia.

Statuia urma să devină primul monument de bronz din această serie. În noua capitală a lui Petru cel Mare însă, sculpturile (în mare parte din marmură) începuseră deja să apară ici și colo, treptat au început să împodobească Grădina de vară încă foarte tânără, dar în ceea ce privește dimensiunea, tot ce a fost adus; nu putea suporta nicio comparatie cu monumentul proiectat .

Portretul arhitectului Bartolomeo Francesco Rastrelli (fiul sculptorului B.C. Rastrelli). Capota. L. K. Pfandzelt. 1750–1760 - fotografie prin amabilitatea lui M. Zolotarev

Amploarea și complexitatea sarcinilor tehnice cu care se confrunta maestrul străin au fost extraordinare. Cu toate acestea, transformările cu adevărat mari la care a asistat Rastrelli în Rusia au fost și ele extraordinare.

Realitatea rusă a acelor ani, când schimbări grandioase și schimbări în modul de viață Viața rusească s-a întâmplat literalmente în fața ochilor noștri, a avut cea mai puternică influență asupra lui Rastrelli. Schimbările au fost epice. Amploarea schimbărilor efectuate de Peter a fost uimitoare.

Și după câțiva ani de șederea lui Rastrelli în încă tânărul Sankt Petersburg, atât vederile artistice ale sculptorului, cât și întruchiparea lor în material s-au transformat fără îndoială. Aparent, acest lucru, și nimic altceva, poate explica că în opera lui Rastrelli chiar tipul de artă care a fost opera vieții sale începe să treacă de la baroc la clasicism.

Vedere asupra Castelului Mihailovski și a monumentului lui Petru I. Artist necunoscut. Copie variată dintr-un tablou de F.Ya. Alekseev 1800. La începutul XIX secolul - fotografie prin amabilitatea lui M. Zolotarev

În 1721, după încheierea războiului cu Suedia, lui Rastrelli i s-a încredințat proiectarea stâlpului de triumf, gloriind victoriile armata rusă, cu toate acestea, ideea de a crea o statuie ecvestră a Transformerului, mai complexă din toate punctele de vedere, continuă să fie principala dintre lucrările sale planificate.

Potrivit contemporanilor, în primăvara anului 1723, Rastrelli a arătat un model de statuie ecvestră, din care fuseseră deja îndepărtate formele de ipsos. Friedrich Berchholtz, Chamberlain-Junker of Holstein Ducele Karl Friedrich, soțul fiicei lui Petru I, Anna. „Contele mi-a arătat trei modele”, a scris Berchholtz în jurnalul său, „și anume, o statuie ecvestră a împăratului, care ar avea 54 de picioare înălțime, o statuie ambulantă... și o coloană... Ambele modele în special sunt foarte bun."

Odată cu moartea lui Petru, gradul de interes față de modul în care producția monumentului ecvestru se îndreaptă spre finalizare este în mod clar în scădere. Pasiunile în jurul tronului sunt mari, în timp ce pasiunile de curte sunt inseparabile de cheltuieli. Boala împărătesei, în creștere Menșikov, 12 ani Petru al II-lea- viața de curte este în plină desfășurare...

Există monumente în acest moment? Este cu adevărat necesar ca trezoreria să cheltuiască bani pentru pregătirea preliminară (încă doar preliminară!) pentru turnarea unei sculpturi uriașe? Etapa de „bronz” a muncii este încă departe, iar turnarea va necesita sume uriașe de bani. Dar interregnumul continuă și în spatele lui vine un guvern complet diferit, nu al ramului lui Petru.

Și multă vreme nimeni nu și-a amintit de opera lui Rastrelli, în plus, au uitat să-l plătească pe sculptor și doar un deceniu mai târziu, Anna Ioannovna a dat un ordin în acest sens, și chiar și atunci, probabil doar pentru că avea propriile planuri de a folosi talentul lui Rastrelli. Încă nu se vorbea despre turnarea unui monument lui Petru.

În acești ani tristi pentru sculptor, au loc schimbări în concepțiile sale atât asupra artei sale în general, cât și direct asupra acelei opere, acel monument, care, desigur, va rămâne opera principală a vieții sale? Fără îndoială că se întâmplă.

Și deși nici compoziția și nici silueta generală a monumentului nu se schimbă, sculptorul însuși se schimbă, ca orice persoană. Rastrelli îmbătrânește, timpul lui se mișcă din ce în ce mai repede.

Ne-am îndrăzni să numim clarificări și modificări aproape imperceptibile pe care sculptorul le face operei sale, care pare să fi fost finalizată de mult, o ajustare a tonului impresiei pe care o face statuia. Această nouă tonalitate este solemnitatea severă, simplitatea imaginii și interesul scăzut pentru motivele decorative.

Împăratul Petru I. Bust de Bartolomeo Carlo Rastrelli. 1723–1729 - fotografie prin amabilitatea lui M. Zolotarev

Ei și-au amintit de modelul monumentului mulți ani mai târziu (iunie 1743), deja în timpul domniei fiicei lui Petru, împărăteasa. Elizaveta Petrovna. Împărăteasa „s-a demnat să se uite” la model și, în cele din urmă, a dat instrucțiuni „să facă o turnare de cupru”.

Însuși Rastrelli, în vârstă de 69 de ani, era responsabil pentru îndeplinirea instrucțiunilor. Lista lucrurilor necesare pentru a efectua următoarea etapă a lucrării - de la construirea unui „hambar de turnătorie” până la achiziționarea a o mie trei sute de lire de „verde” și o sută treizeci de lire de „cupru roșu” - este impresionantă. . Și aveau nevoie și de cărucioare întregi de „ceară pură de diferite culori”.

Lucrurile păreau să meargă repede, iar Rastrelli nu a petrecut mai mult de o lună făcând modelul din ceară. Era octombrie 1744. Vremea de toamnă se apropia la Sankt Petersburg. Vremea rece se instala, iar sculptorul se grăbea... La începutul lunii noiembrie, imensul model din ceară colorată era complet terminat.

A fost posibil să se înceapă turnarea bronzului. Însă sculptorul nu a avut șansa de a vedea opera principală a vieții sale întruchipată în bronz.

La 18 noiembrie 1744, la câteva luni înainte de a împlini 70 de ani, Bartolomeo Carlo Rastrelli a murit.

După moartea sculptorului, turnarea statuii ecvestre a fost finalizată de fiul său, arhitect. Bartolomeo Francesco Rastrelli. Totuși, și aceasta, ca tot ceea ce ține de minunata statuie, s-a întâmplat cu întârzieri în timp, adică nu ușor și nu imediat, ci abia după ce au trecut trei ani de la moartea părintelui Rastrelli. Ceea ce s-a întâmplat în continuare a încetinit din nou.

Fiul Rastrelli, ca arhitect (Mănăstirea Smolny, Palatul de Iarnă, Palatul Mare din Peterhof, Palatul Ecaterina din Tsarskoye Selo), a fost chemat de proiecte uriașe dintr-un cerc complet diferit, iar în 1748 a fost nevoit să demisioneze din toate treburile legate la sculptură.

Au mai trecut șapte ani și statuia încă nu fusese curățată. Dar când (1755) a fost în cele din urmă curăţat şi batut, s-a dovedit că piedestalul nu era gata... Nu vedem aici, cititorul meu modern, ceva extrem de familiar?

Până la sfârșitul domniei Elisabetei Petrovna, deși în primii ei ani ea însăși a ordonat progresul proiectului monumentului, această lucrare a progresat cu greu și apoi pur și simplu nu au existat bani...

Monumentul realizat de Rastrelli a fost greu, iar uneori părea chiar aproape imposibil. soartă tragică. Minunatul monument nu și-a putut găsi un loc în Sankt Petersburg timp de multe decenii, iar apoi (și din nou mulți ani!) a stat uitat sub un baldachin de lângă Podul Trinității. Uimitor! În istoria noastră din orice perioadă, din când în când întâlnim ceva pentru care nu găsim un răspuns...

La urma urmei, acesta este un monument unic! Și de jur împrejur este un oraș uimitor care crește cu un pas și cu o mulțime de locuri goale (la acea vreme) chiar în centru!

Cum se poate ca nu un an, nici zece ani, ci o jumătate de secol să fi trecut fără să găsească un loc în capitală pentru un monument închinat fondatorului ei? Iar monumentul a fost dăruit și re-darut, așezându-se, însă, pe gravuri de peisaj și litografii specifice în acel loc din Sankt Petersburg (insula Vasilievsky), unde nu mai stătuse niciodată, iar când în cele din urmă monumentul și-a găsit un loc demn și potrivit pentru clasa sa de semnificație la palatul împăratului, apoi împăratul o lună mai târziu l-au ucis chiar acolo... Stâncă? Pot fi.

Monumentul, indiferent unde te uiți la el, este cu adevărat de primă clasă.

Întreaga construcție a monumentului se caracterizează prin calm și simplitate, străină de orice fel de pretenție.

Ridicând capul sus, călărețul trage ușor de frâiele, reținând calul. Călăreț în hainele unui Cezar roman, în mână are un toiag, iar pe haina lui de hermină sunt țesute vulturi cu două capete. Reținere severă, mișcare lentă, lipsă de grabă.

Statuia ecvestră realizată de Rastrelli aparține acelei mișcări din arta europeană care a primit cea mai răspândită dezvoltare în epoca absolutismului. Originile acestei tradiții trebuie căutate în lucrările Renașterii, care, la rândul lor, s-au inspirat din sculptura Antichității.

Monumente... Monumente, statui, busturi. Printre aceste umbre sculpturale se numara si cei carora le acordam rolul de judecatori; De la alții, se pare, așteptăm un răspuns. Inscripția de pe monumentul lui Petru de la Castelul Mihailovski: „Străbunicului - strănepotului” - poate părea un monolog comprimat al cuiva care a așteptat puterea Paul I. Dar ce i-a putut spune Pavel străbunicului său? Străbunicul și strănepotul nu erau doar oameni diferiti– au fost realizate din materiale diferite.

Baldachin deasupra carului funural cu sicriul lui Petru I. Decorarea carului funural. Schițe de Bartolomeo Carlo Rastrelli. 1725 - fotografie prin amabilitatea lui M. Zolotarev

Când Petru construia o flotă, o armată, un imperiu și, de asemenea, o capitală, mâinile sale slăbite erau capabile să țină un topor, o vâslă și un fitil. Petru știa să arunce clopote și tunuri, cum să fierbe „lemnul copacilor tineri” pentru ace de corăbii în apă sărată și „se usucă sub șoprone”, precum și cum erau scrise legile. Iar pe celălalt mal al Nevei, unde inamicul putea străpunge cu ușurință, stătea casa lui cu un etaj, cu tavanul jos.

Pavel, de îndată ce puterea a căzut în mâinile lui, a început cu febrilitate să-și construiască un castel înconjurat de șanțuri. A înțeles ce făcea? Risipire nebună a trezoreriei, termene limită inimaginabil de scurte. Și acum în centrul capitalei sunt poduri mobile și paznici de 24 de ore care se cheamă între ei. Basoreliefuri din piatră ale fațadei, porți forjate, interioare luxoase, picturi ale unor maeștri celebri, jasp, malachit, bronz.

Soclul monumentului lui Petru I de la Castelul Inginerilor. Fotografie de la începutul secolului al XX-lea - fotografie prin amabilitatea lui M. Zolotarev

Camere de dormit cu tavan albastru pictat cu stele. Biserica încorporată în numele hramul oștii cerești. Simboluri malteze. Favorite. Necazuri colerice. Decrete de seară, anulate dimineața. Rabia lipsită de logică. Și... în cea de-a patruzecea zi a șederii împăratului în castelul-palat încă umed - regicid.

Dar familiile dinastice evită în orice moment chiar și umbra menționării a ceva criminal. Cât despre uciderea lui Paul I, acesta, după cum cred alții, Hamletul rusesc, apoi, după câte se poate judeca, chiar și în cel mai familia regală dacă preferau să o menționeze, era în termeni foarte vagi. Dacă nu a existat o legendă că fiul lui Pavel, fondatorul Liceului și câștigătorul Napoleon, incapabil să suporte niște amintiri, a lăsat puterea, devenind bătrân.

Harta orașului din jurul Castelului Sf. Mihail s-a schimbat de-a lungul a două secole, deși nu enorm.

Dar canalele de curgere au fost de mult umplute, gardurile și podul mobil au dispărut, iar clădirea castelului în sine, care a supraviețuit la trei etape ale șederii sale în ea. şcoli de inginerie militară(de aceea se numește Inginerul), a devenit una dintre ramurile Muzeului Rus, transformându-se din nou într-un palat.

Și în fața porților castelului a apărut din nou un fragment de șanț căptușit cu granit gri. Apa din șanț, desigur, nu curge și trebuie să vă asigurați că mucurile de țigară și ambalajele de bomboane nu plutesc în el. Totul a devenit, la fel ca multe lucruri din viața noastră, ușor la fel și nu în întregime real, deși cu siguranță diferit. Iar din ceea ce a fost definitiv aici la 1800 și a rămas, fără să se clinteze, au mai rămas doar zidurile castelului și monumentul lui Petru I, sculptate de Rastrelli Părintele.

Istoricii de artă se susțin dacă inscripția „Străbunicului - strănepotului” a fost deja la instalarea monumentului sau a apărut mai târziu.

Mihail Glinka

La scurt timp după moartea împăratului Petru cel Mare, „Cabinetul lui Petru cel Mare” a fost organizat la Kunstkamera, unde au fost colectate lucrurile personale, documentele și uneltele sale. Ulterior, „Cabinetul” a fost completat cu materiale care au oferit o idee despre diferitele aspecte ale vieții societății ruse în perioada Petru cel Mare, despre marea ascensiune a economiei și culturii țării și a dezvoltării științei, tehnologie si arta. În special, „Cabinetul” a inclus lucruri realizate de însuși Petru I sau cu participarea sa, imagini ale țarului și ale asociaților săi.

Ulterior, cea mai mare parte a acestei colecții a fost transferată la Schit, la departamentul de cultură rusă sfârşitul XVII-lea – începutul XVIII secolului, unde a fost organizată o expoziție permanentă dedicată activităților lui Petru I și realizărilor sale. O parte a acestei expoziții au fost două portrete sculpturale ale împăratului, care au influențat în mare măsură modul în care generațiile ulterioare de artiști și sculptori l-au reprezentat pe Petru în munca lor.

„Persoană de ceară”

Printre picturile și sculpturile lui Petru cel Mare, așa-numita „Persoană de ceară” ocupă un loc important. Creatorul său a fost Carlo Bartolomeo Rastrelli (1677-1744), un sculptor talentat care a fost invitat în Rusia de către Petru timp de trei ani și a lucrat aici timp de douăzeci și opt de ani până la moartea sa. În timp ce Petru cel Mare era încă în viață, Rastrelli a scos masca de ceară de pe fața împăratului și, folosind-o, a făcut o turnare în ceară a capului lui Petru I în 1719.

1725
Așa apare figura pe ecran și, aparent, este doar o copie.

1725
Și așa arată „Persoana de ceară” în cărțile de referință vechi.

Mai târziu, Rastrelli l-a portretizat pe țar de mai multe ori, iar după moartea sa, încercând să perpetueze imaginea lui Petru, a creat „Persoana de ceară”. Fața, mâinile și picioarele au fost făcute din ceară, iar figura în sine a fost făcută din lemn (brațele și picioarele pot fi îndoite pe balamale). Părul de pe capul de ceară era real, din capul lui Peter însuși! Hainele sunt autentice, la fel ca și Ordinul Sfântului Andrei Cel Întâi Chemat cu o panglică lată albastră pe piept.

Bustul lui Petru I de Carlo Rastrelli

Unul dintre cele mai bune exemple de portret sculptural rusesc, creat de K. B. Rastrelli în 1723, este bust de bronz Petru I. Pe un model din lut și apoi din ceară, Rastrelli a turnat două busturi: în bronz și fontă. Bustul din bronz a fost finalizat abia în 1729, când asistentul lui Rastrelli, gravorul Semange, i-a finalizat finisajul în relief. Modelele de dantelă, precum și numeroasele detalii ale costumului de ceremonie, sunt deosebit de fin bătute. Pe cele două pieptaruri ale armurii, imaginile în relief îl slăvesc pe Petru ca fiind creatorul puternicei Rusii și un comandant remarcabil. Pe una, Petru este reprezentat ca un sculptor cu dalta și ciocanul în mâini, pe cealaltă, ca un călăreț participând la bătălia de la Poltava.

1723 Bronz

Chiar și fără a se uita la aceste imagini, privitorul își imaginează înfățișarea lui Petru I, o privire pătrunzătoare, o expresie furioasă pe chipul lui, inflexibilitate, inteligență, forță, voință, temperament - tot ce s-a combinat în personajul lui Petru I este superb transmis. în acest portret. O manta de hermina care se dezvolta in spatele umerilor, curbe ascutite si colțuri ascuțite silueta sculpturii, strălucirea luminii asupra feței nervoase și mobile dezvăluie și mai mult energia și impulsul inerente lui Peter. Sculptura din bronz a bustului se află în prezent în Ermitaj, iar versiunea din fontă a mers la Muzeul Rus, astfel că ambele muzee majore au găsit capodopera lui Rastrelli.

stâlp triumfal

Numele lui Carlo Bartolomeo Rastrelli este asociat și cu o idee interesantă pentru un monument al lui Petru cel Mare, care nu a fost realizat, dar care poate fi judecat după modelul creat. „Stâlpul de triumf” este expus în Sala Rotudă sau Rotonda Schitului. Această sală a fost construită în 1830 de către arhitectul Montferrand, iar după incendiul din 1837 a fost restaurată cu unele modificări de către A.P. Bryullov. În 1880, o bombă a explodat sub sală, dar împăratul Alexandru al II-lea a scăpat de tentativa de asasinat, ucigând unsprezece oameni dintre personalul palatului și securitatea.

Pe lângă modelul stâlpului, există și un candelabru mare realizat în 1723 din fildeș. Pe lângă maeștrii atelierului de strunjire regală, la crearea acestuia a luat parte însuși Petru I, care a transformat personal o serie de piese pentru candelabru.

Stâlpul de triumf a fost conceput de K.B Rastrelli ca un monument monumental al împăratului. La dezvoltarea proiectului au participat și N. Pino și A.K. Din cauza diverselor circumstanțe, proiectul nu a fost implementat. Cu toate acestea, schițele supraviețuitoare și detaliile originale create pentru modelul „Pilonului de triumf” (în special, cilindri de bronz cu imagini în relief realizate de A.K. Nartov) au făcut posibilă reconstruirea acestui monument interesant în onoarea victoriilor câștigate de Rusia sub conducerea lui Petru. Eu în Războiul Nordului.

Picturile în relief de pe piedestal înfățișează capturarea Noteburgului și Narva, întemeierea Sankt Petersburgului și bătălia de la Kalisz. Cei opt cilindri de bronz care alcătuiesc coloana și au fost realizate în atelierul lui A.K Nartov arată bătălia de la Lesnaya și Poltava, capturarea orașelor Riga și Revel (azi Tallinn), campania de la Prut, capturarea lui Friedrich Stadt, bătălia de la Gangut și capturarea lui Derbent.

Știați că monumentul lui Petru cel Mare de la Castelul Mihailovski a fost aprobat chiar de Petru cel Mare? Știați că acesta este primul monument ecvestru din Rusia? Știți că această statuie a stat în depozit aproape jumătate de secol? Dacă nu poți oferi un răspuns pozitiv la cel puțin una dintre aceste întrebări, acest articol este pentru tine!

După ce a săvârșit fapte mărețe în folosul patriei sale, Petru I nu a contat pe recunoștința contemporanilor săi nesimțiți, crezând în mod rezonabil că, dacă „nu te lauzi, nimeni nu te va lăuda”. După Victoria din Poltava, suveranul plănuia să ridice pe locul bătăliei „o piramidă de piatră cu imaginea persoanei noastre la vârsta adultă pe un cal, turnată din aramă galbenă...”, dar din cauza diverselor griji care chinuiau. țarul rus, planul creativ a fost amânat pe termen nelimitat.

Abia în 1716 sculptorul Bartolomeo Carlo Rastrelli a ajuns la Sankt Petersburg pentru a realiza primul monument ecvestru din Rusia. Tânărul italian a început cu zel să-și justifice încrederea mare și, în doi ani, un model de lut al unui cal pentru viitorul monument a apărut în „hambarul portretului” sculptorului. Pentru a transmite mai exact trăsăturile feței lui Petru, Rastrelli a îndepărtat o mască de ipsos de pe fața eroului său, care a devenit ulterior baza pentru bustul de ceară al țarului păstrat în Schit. Academia Regală de Inscripții și Litere din Paris a fost însărcinată să compună un text memorial latin adecvat pentru viitorul piedestal*.

În 1719, Peter a vizitat atelierul lui Rastrelli și i-a dat sculptorului instrucțiuni valoroase, în urma cărora italianul a abandonat planul său inițial. Rusia se îndrepta spre o concluzie victorioasă Războiul de Nord iar noul monument urma să reflecte triumful Imperiului și al fondatorului său. În 1724, un nou model de ceară al monumentului era gata. Ca toate monumentele baroc, monumentul lui Petru era oarecum supraîncărcat cu detalii. Regele era așezat pe un cal puternic, la picioarele căruia zăcea un șarpe, simbolizând Invidia (mai târziu a „migrat” la Călărețul de Bronz). Compoziția monumentului includea figuri alegorice ale celor șase virtuți, o statuie a Nevei, cupidon și sfera pământească. A fost ales și un loc pentru monument - pe insula Vasilievsky din Piața Vechiului Senat. După cum vedem, în acest număr există o anumită continuitate între monumentul Rastrelli și Călărețul de bronz.

Modelul a primit cea mai mare aprobare a lui Peter, dar nu a fost niciodată turnat în bronz. În 1725, împăratul a murit, iar în următorii zece ani moștenitorii săi nu au avut timp de un monument. Rastrelli a primit chiar plata pentru munca deja facuta abia in 1734!

Anii au trecut, modelul monumentului a adunat praf în hambar. Din fericire, în 1741, după altul lovitura de palat Puterea a fost preluată de a doua fiică a lui Petru I, Elizaveta Petrovna. Fără o revendicare convingătoare la tronul Rusiei, noua țarina a folosit orice ocazie pentru a le aminti supușilor ei loiali de faimosul ei tată.

În 1743, monumentul uitat de Rastrelli a fost scos din întunericul hambarului la lumina zilei pentru a mărturisi despre continuitatea domniei fiicei lui Petru. Elisabeta dorea să ridice un monument în piața din fața noului Palat de Iarnă sau lângă clădirea celor Douăsprezece Colegii, dar în ultimele două decenii gusturile artistice s-au schimbat mult și sculptura avea nevoie de îmbunătățiri suplimentare. Moda alegorismului a trecut, iar bătrânul Bartolomeo Carlo a trebuit să-și finalizeze creația pentru ultima oară. Basoreliefurile și alegoriile au dispărut de pe monument, lăsând doar o imagine laconică a împăratului triumfător.

Rastrelli nu și-a văzut niciodată creația pe soclu. Maestrul a murit la 18 noiembrie 1744. Lucrarea de turnare a monumentului a fost finalizată de fiul său, Francesco Bartolomeo Rastrelli în 1747, dar după cum sa dovedit, odiseea monumentului era încă departe de a se termina.

Statuia terminată a fost plasată din nou în depozitul Cancelariei Clădirilor, unde a stat în pace timp de 15 ani. După scurta dar memorabilă domnie a lui Petru Fedorovich, Catherine a II-a a urcat pe tron. Neavând drepturi la tronul Rusiei, întreprinzătoarea germană a devenit imediat preocupată de memoria regretatului împărat, dar... nu i-a plăcut monumentul Rastrelli. În schimb, s-a decis realizarea unui nou monument. A devenit faimosul „Călăreț de bronz”. Iar Peter de Rastrelli a fost donat lui G.A. Potemkin, care a plănuit mai întâi să trimită monumentul în Ucraina, apoi l-a instalat sub un baldachin lângă Palatul Tauride.

Epopeea monumentului s-a încheiat în 1797, când împăratul Paul I a decis să atașeze statuia îndelungată de suferință de pe malul Canalului Kronstadt. Dar în 1799, Pavel s-a răzgândit și a ordonat să fie ridicat un monument în fața fațadei Castelului Mihailovski. Parcă împăratul părăsea porțile reședinței imperiale. Soclul monumentului a fost un piedestal înalt cu 4 laturi, decorat cu basoreliefuri curioase „Bătălia de la Poltava” și „Bătălia de la Gangut”. Într-un colț al basoreliefului „Bătălia de la Poltava” îl poți vedea pe Carol al XII-lea părăsind câmpul de luptă pe targă, în celălalt - Rac, simbolizând semnul zodiacal al lunii iunie, luna Bătăliei de la Poltava. Pe basorelieful „Bătălia de la Gangut”, informațiile despre luna bătăliei sunt furnizate de un alt semn zodiacal - Leu.

Dedicația laconică din față: „Strănepotul-străbunicul” a servit ca un fel de răspuns la inscripția „Petru I - Ecaterina a II-a” de pe Călărețul de bronz. În plus, ea le-a amintit locuitorilor și oaspeților orașului din Sankt Petersburg că Pavel Petrovici era fiul lui Piotr Fedorovich și strănepotul lui Piotr Alekseevich, și nu fiul lui Serghei Saltykov, așa cum spuneau limbi rele.

Din păcate, strănepotul a putut admira statuia străbunicului său doar 40 de zile, după care Pavel a murit în liniște dintr-un „accident vascular cerebral apoplectic”.

În 1941, pentru a o proteja de bombardamente, orășenii au scos statuia de pe soclu și au îngropat-o chiar acolo, în piață. Abia în iulie 1945 s-a întors la locul de drept. În 1989-1990 monumentul a fost restaurat.

Numeroase mituri și legende sunt asociate cu monumentul Rastrelli. Deci, de la începutul anilor 90, a existat credința că studenții care apucă călcâiul unui marinar care se urcă într-o barcă în basorelieful „Bătălia de la Gangut” nu se vor „îneca” în timpul examenului. Așa cum spune cântecul: „în cea mai tare furtună, un prieten a aruncat o sabie și m-a salvat...” Oamenii cu o înclinație mistică susțin că, dacă te uiți atent la monumentul lui Petru într-o noapte albă, exact la ora 3. dimineața, îl poți vedea în mișcare. De asemenea, este imposibil să lași pur și simplu deoparte această legendă. Autoarea depune mărturie că dacă te plimbi prin Sankt Petersburg într-o companie care consumă băuturi și substanțe, până la ora trei dimineața nu poți vedea nici asemenea orori zburând pe aripile nopții albe. Dar povestea despre Rastrelli care înlocuiește copita din față a unui cal cu piciorul unei femei într-un pantof ar trebui clasificată drept o anecdotă: „Ei bine, ești un medic și un maniac!” În primul rând, spre bucuria comunității gay, ciorapii și pantofii erau purtati atât de femei, cât și de bărbați în secolul al XVIII-lea. În al doilea rând, la apropiere, devine clar că tot vorbim de o copită, ușor îngropată în piedestal. În al treilea rând, când monumentul a fost scos de pe soclu în 1941, nu a urmat nicio descoperire șocantă. Cu toate acestea, nimeni nu vă împiedică să vă amuzați prietenii cu acest efect optic amuzant.

Este curios faptul că celebra inscripție „Petru I - Ecaterina a II-a” a fost întocmită de celebrul poet prost și autor al „Odelor rușinoase” I.S. Barkov. Potrivit legendei, împărăteasa nu l-a plătit pe poet pentru opera sa, după care locuitorii Sankt-Petersburgului au descoperit într-o dimineață frumoasă inscripția de pe Călărețul de bronz: „Pe Petru I - Ecaterina a II-a. Ea a promis, dar nu și-a îndeplinit.” Inscripția de pe Monumentul Rastrelli a fost compusă de însuși împăratul Paul I.