Othello on maur, armukade abikaasa Shakespeare'i draamast. "Othello", William Shakespeare'i tragöödia kunstiline analüüs Othello Shakespeare'i teose analüüs
Tegelased
Veneetsia doož.
Brabantio, senaator.
Veel kaks senaatorit.
Gratiano, Brabantio vend.
Lodovico, Brabantio sugulane.
Othello, kindral, Moor.
Cassio, tema leitnant, see tähendab tema asetäitja.
Iago, tema leitnant.
Rodrigo, Veneetsia aadlik.
Montano, Othello eelkäija Küprose halduses.
Jester, Othello teenistuses.
Herald.
Desdemona, Brabantio tütar ja Othello naine.
Emilia, Iago naine.
Bianca, kurtisaan, Cassio armuke.
Ohvitserid, aadlikud, saadikud, muusikud, meremehed, teenijad.
Esimene vaatus toimub Veneetsias, ülejäänud Küprosel.
I vaatus
1. stseen
Veneetsia. Tänav. Sisenevad Roderigo ja Iago.
Rodrigo
Ei, Iago! Ei, mida iganes sa ütled
Ja mulle teeb haiget, et sina, kellel oli
Minu riigikassa, nagu oleks see minu oma,
Teadis sellest...
Iago
Kurat, oota!
Sa ei taha mind üldse kuulata.
Lasen end põlata, kui
Vähemalt unistasin sellest kõigest.
Rodrigo
Sina alati
Ütlesite mulle, et vihkate maure.
Iago
Ja sa pöördud minust põlgusega ära,
Kui ma valetasin. Kolm õilsat kodanikku
Need, kes tahtsid tema käest toimetada
Sain leitnandi koha, nad olid hõivatud
Töötage minu heaks kõvasti. Ja see au
Ma olin seda väärt; jah, nagu aus inimene
Ma vannun selle nimel: ma tean oma väärtust...
Aga see maur, hullult armunud
Teie uhkes olemises ja plaanides,
Pöördusin nendest taotlustest kõrvale: kauaks
Mingi pompoosne jutuajamine,
täis sõjalisi sõnu,
Ja lõpuks minu eestkostjatele
Ta keeldus. "Sest," selgitas ta, "
Olen endale juba leitnandi valinud.»
Ja kes see väljavalitu on? kirjad,
Suur matemaatik, Firenze,
Mingi Cassio, ühe kaunitariga
Olles juba käed sidunud,
Pole kunagi eskadrilli ees kõndinud
Ja teades lahingukorda
Mitte rohkem kui ükski spinner.
On ainult üks raamatuteooria,
Kellega senaator on kumbki toogas
Vähem tuttav pole ka tema uhkustamine
Ilma praktilise teabeta - see on kõik
Firenze sõjakunst.
Ja ometi valiti ta välja – jah; ja mina,
Mina, kelle tegemisi on Othello rohkem kui korra näinud
Võitles Küprosel Rhodosel
Paganlikes ja kristlikes maades -
Jäi ootamatult ilma mööduvast tuulest
Digitaalne number ja lihtne loendur.
Ta on leitnant ja mina – jumal anna mulle andeks! –
Mina jään mauri leitnandiks.
Rodrigo
Mis minusse puutub, siis ma eelistaksin -
Ma vannun, et oled tema timukas.
Iago
Siin ei aita ükski ravim.
See on meie teenuse tellimus: see
Eelistatakse ainult neid, kes on üllad ja pooldavad;
Nad ei järgi enam vana korda,
Kus esimene õnnestus teisega.
Otsustage nüüd, söör, teie ise:
Kas mul on vähemalt üks põhjus olla
Asub mauride poole?
Rodrigo
Nii et ta teeks
Ma ei teeninud üldse.
Iago
Rahune maha!
Teda teenides teenin iseennast.
Me kõik ei saa olla meistrid
Ja et kõigil oleks ustavad teenijad.
Muidugi on selliseid kaabakad
Mis lugupidavalt kummardades
Ja roomavad, nendesse armunud
Põlastusväärsed lakeid, nagu eeslid,
Nad töötavad ainult toidu pärast;
Ja niipea, kui nad vanaks saavad, siis nad lähevad
Nüüd aetakse nad välja. Tahaks neid pulgakesi kasutada
Kõik ausad kaabakad! Kuid on ka teisi
Mis ustava teenimise sildi all
Nad varjavad oma mõtteid ainult enda kohta,
Ja härrasmeestele suurepäraselt meeldiv
Nähtav abivalmidus vahepeal
Nad juhivad oma äri väga edukalt;
Ja taskud täitnud, alustavad nad
Serveeri ja rõõmusta ennast.
Need pole üldse lollid,
Ja ma kuulun nende tõugu.
Jah, jah, härra
Kui ma oleksin olnud maur, poleks Iago jäänud:
On tõsi, et Rodrigo olete teie.
Teda teenides teenin ma ainult iseennast.
Jumal on minu tunnistaja – pole armastust ega kohustust,
Kuid ainult nende mask on katmiseks
Minu erilised kavatsused:
Lõppude lõpuks, väliste tegevustega paljastada
Minu hing ja sisemus ja olemus -
Kas see on tõesti oluline, mis on tema peos?
Laotada see kõik välja ja anda see kikkadele saagiks?
Ei, kallis, ma pole see, kes ma välja näen!
Rodrigo
Noh, kui ta ka siin võidab,
Siis saavutab paksu huulega kõik!
Iago
Nüüd äratage isa kiiresti üles:
Las ta jookseb taga, mürgita teda
Tema rahu, hüüa kogu linnale,
Proovige taastada tema sugulased;
Kuigi ta elab viljakal pinnasel -
Piina teda kärbestega; vähemalt tema
Ja ma saavutasin suure õnne -
Proovige seda õnne häirida,
Nii et see kaotab oma ereda värvi.
Rodrigo
See on mu isa maja! Ma hakkan kõva häälega helistama.
Iago
Jah, jah, karjuge nii palju kui saate,
See kõige kohutavam hääl, millega
Nad karjuvad hooletul öötunnil
Ühtäkki süttib rahvast täis linn.
Rodrigo
Brabantio! Signor!
Iago
Brabantio! Tõuse üles! Vargad! Vargad!
Tõuse üles! Hei! Hoolitse maja eest
Ja tütar ja rinnad! Hei! Vargad, vargad!
Aknale ilmub Brabantio.
Brabantio
Mis see müra on? Mida need karjed tähendavad?
Mis viga? Mis siin juhtus?
Rodrigo
Signor,
Kas kõik teie leibkonnad on praegu kodus?
Iago
Kas teie uksed on kõik suletud?
Brabantio
Mis sind huvitab? Mille jaoks need küsimused on?
Iago
Sellele, et teid on röövitud, söör.
Tõuse kiiresti üles, pane riidesse,
Ilma viivituseta. Su süda oli rebenenud...
Sa oled kaotanud osa oma hingest...
Jah, sel tunnil, sel mustal minutil
Vana jäär tema süles kägistab su
Valge lammas. Signor, kiirustage
Äratage äratussignaaliga magavad kodanikud,
Muidu teeb kurat sinust vanaisaks.
Kiirusta, kiirusta!
Brabantio
Mis, sa oled hull?
Rodrigo
Kas olete tuttav, lugupeetud härra,
Minu hääl?
Brabantio
Rodrigo
Brabantio
Ah, lurjus! Jah, ma ütlesin sulle
Ärge julgege selle maja ees ringi hängida!
Lõppude lõpuks, ma ütlesin teile juba selgelt,
Et mu tütar pole sinu jaoks; Ja sina,
Pärast rikkalikku õhtusööki ja purju joomist
Uimastavad joogid, hullus
Tulin siia lolli julgusega kiideldes,
Häiris mu rahu...
Rodrigo
Signor, signor!
Brabantio
Kuid olge kindel, et see mõjutab
Minu ja San teevad su kibedaks
Selle eest peate maksma.
Rodrigo
Ah, härra
Kuulake!
Brabantio
Miks sa mind tõlgendad
Röövimise kohta? Lõppude lõpuks on linn siin ja minu kodu on
Mitte kauge talu.
Rodrigo
Signor,
Austatud Brabantio, uskuge mind,
Tulin teie juurde kui lahke inimene.
Iago
Kurat küll, söör! Olete üks neist, kes keeldub Jumalat teenimast, kui kurat seda nõuab. Tulime siia teile teenust pakkuma, kuid te peate meid petturiteks. Kas on tõsi, et tahate, et teie tütar abielluks barbarist täkuga, et teie lapselapsed oleks teie kõrval, et traavlid oleksid teie nõod ja tempomehed teie vennapojad?
Brabantio
Mis jumalateotaja sa oled?
Iago
Mina olen see mees, kes on tulnud teile rääkima, et praegu kujutavad teie tütar ja maur end kaheseljalise metsalisena.
Brabantio
Iago
Ja teie, härra, olete senaator.
Brabantio
Selle eest sa vastad mulle, Rodrigo,
Sa oled mulle tuttav.
Rodrigo
Mina vastutan kõige eest.
Aga ole nii lahke ja ütle mulle
Kas see on teie targal nõusolekul,
Kas see on teie otsus, et teie tütar
Ilus selle kesköö surnuks
Asuge teele ilma igasuguste valvuriteta, välja arvatud
Palgatud pätt gondoljeer,
Mauride meelasesse embusse?
Kui sa tead seda ja see juhtus
Teie kokkuleppe järgi siis meie
Sind on kõvasti solvatud;
Ja kui ei, siis terve mõistus ütleb teile,
Et see viha meie vastu on ebaõiglane.
Ärge arvake, palun, et olete unustanud
Korralikkus, ma tulin sinust üle
Naljatamine ja mõnitamine. Ei! Teie tütar
Kui te oma nõusolekut ei andnud,
Ma eksisin kohutavalt, kordan,
Olles aheldanud oma kohuse, mõistuse ja ilu
Kodutu, inetu võõraga.
Pigem vaadake ise;
Ja kui sa leiad ta majast
Või tema toas – minu petmiseks
Siis andke mind kohtu ette.
Brabantio
Tuli! Kustuta kiiresti tuli,
Küünlad siin! Helistage mu teenijatele!
See on liiga sarnane minu unenäoga...
Ainuüksi mõte piinab mind...
Tuld, tuld, nad ütlevad sulle!
Peidus aknas.
Iago
Hüvasti!
Ma pean lahkuma. Sündsusetu
Ma tunnen end kohmetult, arvestades oma auastet,
Esineda tunnistajaks mauride vastu;
Kui jään, pean seda tegema.
Lõppude lõpuks, ma tean, meie senat ei karista
Tema tagasiastumine, aga kas see on lihtne?
Annab noomituse: see on nii vajalik
Senaatoritele eelseisva Küprose puhul
Sõjad, mida keegi teine ei tea
Othellot selles küsimuses ei asendata.
Sellepärast, kuigi ma vihkan teda,
Nagu põrgulik piin, aga ma pean
Viska välja armastuse lipp – loomulikult kujuteldav;
Ja sina, et teda täpsemalt leida,
Nüüd suunake Brabantio "Shooterisse".
Sa leiad mind ka sealt. Hüvasti.
Lehed. Brabantio ja teenijad tulevad tõrvikutega majast välja.
Brabantio
See kõik on tõsi! Kuritegu on toime pandud!
Ei, ta on läinud – ja nüüd minu jaoks
Kõik tulevikus on vaid kibestumine ja piin!
Rodrigo, kus sa teda nägid, ütle mulle?
Õnnetu! Mis mauril viga on, ütlete?
Oh, kes tahab nüüd isaks saada?
Kuidas sa teadsid, et see oli tema?
Oi, kuidas sa mind kohutavalt petsid!
Noh, mida ta sulle ütles? Tere,
Rohkem tuld, rohkem tuld! Ärka üles
Kõik kodus! Kas arvate, et jõudsite õigeks ajaks?
Kas nad kavatsevad abielluda?
Rodrigo
Brabantio
Oh taevas! Jah, kuidas ta seda tegi?
Kodust lahkuma? Verereetmine!
Isad, isad, ei usu nüüdsest peale
Ärge usaldage oma tütreid milleski!
Kas selline võlu on tõesti olemas?
Kes on eksinud
Ja noorus ja neitsilikkus? Rodrigo,
Kas sa pole sellest kuskilt lugenud?
Rodrigo
Lugesin seda, söör.
Brabantio
Kus mu vend on? Helista mulle.
Oh, miks, Rodrigo, ma ei andnud
See on teie jaoks!.. Leia kiiresti!
Siin - ühed, seal - teised. Kus
Kas ma peaksin nad leidma? Kas sa ei tea, Rodrigo?
Rodrigo
Ma arvan, et saan sellele tähelepanu juhtida.
Saatke kõigepealt heade valvurite järele
Ja järgi mind.
Brabantio
Noh, näidake teed
Sõida kiiresti! Ma olen igas majas
Karjudes abinõude järele.
Võtke oma relv. Kutsu
Jälgige ametnikke kiiresti.
Lähme! Lähme, Rodrigo, mu hea,
Ma autasustan teid selle töö eest.
2. stseen
Just seal. Teine tänav. Sisenevad Othello, Iago ja tõrvikutega teenijad.
Iago
Kuigi ma tapsin inimesi sõjas,
Aga ma pidasin seda alati oma südametunnistusele vastikuks
Ettekavatsetud mõrv.
Ma igatsesin seda sageli
Julmus. Üheksa või kümme korda
Valmistusin teda noa külge lööma.
Othello
Ja hea, et ta seda ei teinud.
Iago
Aga kuidas saab? Ta uhkustas nii kohutavalt
Ja sinust rääkides, ma kasutasin
Sellised solvavad väljendid
Et ma kogu südamest,
Suure vaevaga hoidis ta oma nördimust tagasi.
Kuid öelge mulle, söör
Kas sa oled abielus? Peate meeles pidama
Et kõik siin armastavad oma isa,
Ja antud juhul on see tema hääl
Kaks korda tugevam kui Doge’i enda hääl.
Tõenäoliselt petab ta sind, paljastab
Rasked karistused, mis
Seadus, mida tugevdas tema mõju,
See antakse talle valida.
Othello
No las olla
Ta lubab raevu, nagu tahab,
Aga minu teenistused senatile
Kõik tema kaebused karjutakse maha.
Veelgi enam, kui ma näen seda vingust
Annab au, siis kuulutan seda kõikjal,
Et ma olen pärit kuninglikust majast.
Et sul pole senaatorimütsi vaja
Minu jaoks selleks, et mul oleks õigus
Vähemalt selle kõrge õndsuse jaoks,
Mille ma nüüd saavutasin.
Jah, Iago, tea alati, kui Desdemona
Ma ei armastanud kõiki mere rikkusi
Ma ei paneks seda kitsastesse piiridesse
Elage oma vaba, kodutu elu.
Aga vaata, mis need tuled seal on?
Eemal ilmuvad Cassio ja mitu tõrvikuga ohvitseri.
Iago
see -
Tema isa on vihane ja tema peale
Tema sõbrad. Sa peaksid lahkuma.
Othello
vastu,
Soovin, et mind leitaks.
Teenete, väärikuse ja südametunnistuse ilma etteheiteta
Ma tean, et mind mõistetakse täielikult õigeks...
Kas nemad?
Iago
Ei, ma vannun Januse nimel
Mulle tundub, et teised on.
Othello
See on doge
Teenindajad ja minu leitnant on nendega.
Head ööd, mu sõbrad! Suurepärane!
Mida sa arvad?
Cassio
Doge saatis meid siia,
Oma tervituste edastamiseks teile, kindral,
Ja paluge tal nüüd tema juurde tulla,
Kõhklemata minutikski.
Othello
Milleks?
Ei tea?
Cassio
Kuidas ma võisin arvata
Oleme nüüd saanud uudiseid Küproselt -
Mõned olulised asjad.
Täna õhtul saatsid nad mind kambüüsist siia
Sõnumitoojaid on kaksteist, üks
Järgides teist. Nüüd Doge
Päris palju senaatoreid on kogunenud!
Nad saatsid sulle just siis järele,
Kuid sõnumitooja ei leidnud teid kodust.
Nüüd on senat igale poole saatnud,
Et see kiiremini üles leida...
Othello
hästi,
Miks sa mind siin kohtasid? ma lihtsalt
Ma lähen ütlen selle maja kohta paar sõna
Ja ma tulen kohe tagasi.
Cassio
Leitnant!
Mis tema asi siin on?
Iago
Täna
Öösel astus ta pardale
Suurepärane kambüüs ja kui
Tema auhinda peetakse seaduslikuks,
Ta lõi oma õnne igaveseks.
Cassio
See pole mulle täiesti selge.
Iago
Cassio
Iago
Othello naaseb.
Noh, kas lähme, kindral?
Othello
Cassio
Ja siin on veel üks meeskond:
Ta otsib ka sind.
Sisenege Brabantio, Rodrigo ja tõrvikute ja relvadega valvurid.
Iago
see -
Brabantio. Vaata, kindral!
Tal on kurjad kavatsused – ettevaatust!
Othello
Lõpeta! Kes läheb?
Rodrigo
Signor, ta on siin.
Brabantio
Haara see
Röövel!
Mõõgad tõmmatakse mõlemale poole.
Iago
Oh, kas see oled sina, Rodrigo?
Härra, ma olen teie teenistuses.
Othello
Mõõdutage oma viha, mu sõbrad, investeerige
Sa katad oma säravad mõõgad,
Muidu katab kaste need roostega.
Minu lugupeetud härra, olete olnud aastaid
Inspireerige rohkem kuulekust
Mis saab kõigi nende relvadega?
Brabantio
Alatu varas!
Kuhu, kuhu sa mu tütre peitsid?
Kurat, sa võlusid ta ära!
Jah, ma viitan kõigele, mis on mõistlik.
Kas on võimalik, et ennast sidumata
Mõne neetud loitsu köidikute kaudu,
Kas on võimalik, et tüdrukule see meeldib
Ilus, süütu, abieluks valmis
Sellise vaenulikkusega vaadates,
Mida teevad õilsamad ja nägusamad noored
Veneetsia keeldus kõigist
Sellise tüdruku kohta ütlen ma,
Otsustasin end naerma ajada
Kõik, põgenege kodust
Ja katta end suitsuga rinnal
Inetu olendid, kelles kõik on
Inspireerib hirmu, mitte armastuse rõõmu?
Mõistke kogu maailma üle kohut, kui see pole selge
Et sa oled tema kõige alatum nõidus
Võlunud seda neitsit noorust
Sa hävitasid jookide ja jookidega,
Põnevad kired. Ma tahan,
Nii et seda uuritakse täielikult
See kõik on küsimus ja siiski see
See on ka põhjusega usutav
Nii käegakatsutav, et ma kohe
Ma võtan su ja arreteerin su siin,
Maailma petja, mees
Neetud nõiduse oskus,
Seadusega keelatud tegevustes.
Hei, võta ta ja kui ta saab
Pea vastu – ära seisa temaga tseremoonial!
Othello
Mu sõbrad ja sina, kõik teised,
Hoidke oma käsi. Kui roll oleks minu
Seal oli võitlus, oleksin seda teinud
Ilma suflööri abita – usalda mind.
Kuhu sa tahad, et ma sinuga läheksin?
Et vastata teie süüdistusele?
Brabantio
Vangi, vangi, kuni teid kohtu ette tuuakse
Seadus ja õiglane kohus ei kutsu!
Othello
Kuidas ma saan kuuletuda?
Kuidas ma siis dogi käsku täidan?
Kelle saadikud siia tulid,
Kas helistada mulle riigiasjades?
Esimene ohvitser
Tal on kindlasti õigus, austatud härra:
Dooge nõukogus. Küllap nad saatsid
Ja sinult küsida.
Brabantio
Mis, doož on nõukogus? Öösel?
Vii ta sinna minuga -
Ja minu juhtum pole tühi.
Doož ise ja kõik tema kaassenaatorid
Peame vaatama seda solvangut,
Mis puutub sinusse. Millal anname
Selliseid asju võib edasi ajada
Peagi saame juhatuse esimehe
Paganad ja alatud orjad.
3. stseen
Just seal. volikogu saal.
Doge ja senaatorid istuvad laua taga. Ohvitserid seisavad eemal.
Doge
Saadud uudistes aga
Kokkulepet ei ole – ja see takistab meid
Usalda neid.
Esimene senaator
Jah, see on tõsi, lahkarvamusi on
Neis piisavalt. Nad kirjutavad mulle, et number
Kambüüsid - sada seitse.
Doge
Ja minu jaoks on neid sada nelikümmend.
Teine senaator
Ja minu jaoks on neid kakssada. Aga kuigi
Seas kambüüsid ja kirjad ei nõustu,
Kuna oletused erinevates aruannetes
Need viivad alati vigadeni, aga on
Kõik räägivad, et see laevastik on Türgi
Ja et ta sõidab Küprosele.
Doge
Selles kõiges
Võimalusi on palju; sest
Ma ei lohuta ennast numbrite erinevusega,
Aga ma usun peamist – ja ma kardan.
Madrus (kaamerate taga )
Lase mind ruttu sisse! Uudised! Uudised!
Sisenevad ohvitser ja meremees.
Ohvitser
Siin on kambüüsidest saadetud.
Doge
Noh? Mis viga?
Meremees
Türgi laevastik seilab nüüd Rhodose poole.
Mul kästi sellest teatada
Senaatoritele, signor Angelo.
Doge
Noh,
Mida te sellest muudatusest arvate?
Esimene senaator
Jah, ma ütlen, et see on võimatu
Ja see on vaimule vastik. See on nali,
Millega meid segadusse ajada tahetakse.
Lõppude lõpuks peaksime mõistma, kui oluline
Türklastele Küpros, siis pidage seda meeles
Et nad pole Rhodosest nii huvitatud,
Siis on Küprost palju lihtsam võtta,
Kus pole suuri ja tugevaid kindlustusi,
Kus puuduvad kaitsevahendid nagu
Rhodos on rikas. Mõtleme selle üle -
Ja me saame aru, et türklased pole sellised
Kogenematu, nii et, mis kõige tähtsam, lahkumine
Ja jättes tähelepanuta lihtsa ettevõtmise
Ja kasumlik, otsige midagi muud -
Ohtlik, kahjumlik.
Doge
Jah,
Nad ilmselt ei sõida Rhodosele.
Ohvitser
Siin on sõnumitooja teile uute uudistega.
Siseneb sõnumitooja.
Sõnumitooja
Lugupeetud härrased, Osmanid,
Purjetamine Rhodosele, selle lähedal
Nad ühendusid ka teisega laevastiku kaudu.
Esimene senaator
Ma teadsin seda. Kui paljusid neist kuuled?
Sõnumitooja
Kõik kolmkümmend laeva. Siis nad
Pöörasime tagasi ja nüüd
Nad sõidavad juba Küprosele. Signor Montano,
Sinu pühendunud ja vapper sulane,
Ta teavitab teid sellest ja küsib:
Et sa teda usuksid.
Doge
Nüüd
Pole kahtlust: nende tee on suunatud Küprosele.
Kas Mark Lukese on tänapäeval linnas?
Esimene senaator
Nüüd on ta Firenzes.
Doge
Kirjutage talle meilt ja paluge tal viivitamatult tagasi pöörduda.
Esimene senaator
Siin on Brabantio koos vapra mauriga.
Sisenevad Brabantio, Othello, Iago, Roderigo ja ohvitserid.
Doge
Vapper Othello, nüüd peame
Et kasutada teid türklaste vastu võitlemisel,
Vabariigi vaenlased. Aga ma ei näe…
(Brabantiosse.)
Oh, tere, lugupeetud härra!
Ja teie nõuanded ja abi – nüüd
Me vajame kõiki.
Brabantio
Ja ma ootan neid sinult,
Kõige rahulikum doge, andke mulle andeks: mitte minu auaste,
See ei ole uudis uuest olulisest asjast
Nad sundisid mind voodist tõusma.
Mind ei erutanud üldine mure
Sest minu vaimne kurbus
Jookseb sellises peatumatus voolus,
See kurbus neelab kõik teised,
Hetkekski nõrgemaks muutumata.
Doge
Aga mida, söör? Mis sul viga on? Mis on juhtunud?
Brabantio
Tütar, mu tütar!
Doge
Brabantio
Jah, minu jaoks!
Petetud, varaste poolt röövitud,
Nõiajoogiga võrgutatud
Ja võludega, siis mis on võimatu,
Olemata pime, kõver, hull,
Langevad sellisesse kohutavasse pettekujutlusse
Ei mingit nõidust.
Doge
Kes iganes inimene on
Otsustas sellise alatu vahendi kasuks
Võtke endalt tütar ja tema teadvus,
Verine seadus teile
Avage see ja valige see
Tasu, mida iganes tahad.
Isegi kui mu poeg oleks minu oma, ma ei muutu
Lahendused.
Brabantio
Teie isandus
Aitäh. Süüdlane on see maur,
Mis riigi puhul
Näib, et saatsid siia kõne.
Doge ja senaatorid
Meil on seda uudist kuuldes väga kurb.
Doge (Othello juurde )
Kuidas saate sellele vastata?
Brabantio
Jah, ainult et ma rääkisin tõtt.
Othello
Lugupeetud, austatud isandad
Ja mu head ülemused!
Et ma võtsin sellelt vanamehelt tütre ära -
Mitte ilukirjandus; see pole ka väljamõeldis
Et ma temaga abiellusin; aga see selleks
Kõik mu pahateod saavad otsa.
Olen kõnes ebaviisakas; maailma lokkis lausetele
Mul pole palju võimeid
Ei, sest nende kätega
Mina seitsmendast eluaastast kuni praeguseni
Olen harjunud laagripõldudel töötama.
Kõigega, mis maailmas toimub,
Ma saan rääkida ainult sõdadest,
Lahingud; sellepärast nüüd,
Rääkides siin enda eest,
Vaevalt, et ma suudan asja heledamaks muuta.
Aga olgu nii: mina teie nõusolekul
Sellegipoolest ütlen ma teile otse, ilma ilustamata.
Kogu mu armastuse kulg; Ma ütlen teile, millised
Narkootikumide ja võludega, mis
Sosistades ja kõikvõimsas nõiduses -
Lõppude lõpuks süüdistatakse mind selles teie ees -
Meelitasin tema tütre enda poole.
Brabantio
Sellised
Alandlik ja arg tüdruk,
Punastades enda liigutustest -
Ja äkki, vastupidiselt loodusele,
Sinu aastatele, isamaale, rikkusele,
Kõik, kõik, armus millesse
Siiani kartsin vaadata!
Ei, ainult need, kes on vaimselt kahjustatud
Või tunnistab keegi, kes on täiesti hulluks läinud
Kuidas saab täiuslikkuse nii ära unustada?
Vastupidiselt kõigile loodusreeglitele -
Ja sellist asja tuleb selgitada
Ei midagi muud kui põrgu mahhinatsioonid.
Ja seetõttu kinnitan veel kord,
Et ta avaldas talle mingit mõju
Uimastav jook või jook,
Selleks maitsestatud.
Doge
Selle ütlemine ei tähenda tõestamist,
Ja peate süüdistust toetama
Tõendid on selgemad ja täpsemad
Sellised tühjad oletused ja nii
Ebaolulised ja väljamõeldud järeldused.
Esimene senaator
Räägi kiiresti, Othello:
Kas on tõsi, et keelatud vahendeid kasutades
Siis kasutasid sa vägivalda,
Allutada ja mürgitada
Noorusliku tunde tüdrukud? Või see
Kas olete uskumuste kaudu edu saavutanud?
Ja need kõned, mis köidavad
Ühele hingele teisele?
Othello
ma palun sind,
Saatke tema jaoks nüüd Strelokile.
Ja las ta olla oma isa juuresolekul
Ta räägib sulle minust kõik; kui ma
Tema sõnade järgi leitakse mind süüdi,
Siis ära usalda mind
Ja teie poolt mulle antud auaste,
Sa jätad ilma, kuid lase oma otsusel olla tõene
Ja mu elu võetakse minult ära.
Doge
Saatke kohe Desdemona järgi.
Othello (Iago juurde )
Too nad kokku, sõber: sa tead, kus ta on.
Iago lahkub koos mitme ohvitseriga.
Vahepeal, austatud härrad,
Kuni ta siia jõuab, ma ütlen teile
Ma avan selle sama siiralt kui Jumalale
Minu patud, ma räägin teile, kuidas ma hakkama sain
Et võita selle kauni neiu armastus
Ja kuidas ta minu oma omandas.
Doge
Ütle meile, me kuulame, Othello.
Othello
Tema isa armastas mind ja sageli
Ta kutsus mind enda juurde. Ta sundis mind
Rääkige lugu kogu oma elust
Aastast aastasse - lahingud, piiramised
Ja juhtumid, mida olen kogenud.
Rääkisin kõik, alustades
Alates lapsepõlvest kuni hetkeni,
Kui ta tahtis mind kuulda.
Rääkisin kõigist oma õnnetustest
Maa- ja mereõnnetuste kohta:
Kuidas ma pääsesin surmast läbi lõhe,
karvavõrdki minust rippumas;
Kuidas ta sattus julma vaenlase vangi
Ja müüdi orjaks; kuidas siis jälle
Sain vabaduse. ma ütlesin
Talle selle kohta, mis minuga kohtumisega juhtus
Rännakute ajal: suurte koobaste kohta,
Kõige viljatumad kõrbed, kohutavad kuristikud,
Ligipääsmatud kaljud ja mäed,
Taevast puudutavad tipud;
Kannibalidest, kes üksteist söövad
Inimestest, kelle õlad on kõrgemal
Kui pead. Ma räägin kõigile neid lugusid
Desdemona kuulas kaastundega,
Ja iga kord, kui nad meenutasid
Tema majapidamistööd on meilt,
Ta püüdis need võimalikult kiiresti lõpetada,
Ja ta kõndis uuesti ja ahnelt minu kõnesse
Ma kaevasin sisse. Ma märkasin seda kõike
Ja sobiva tunni leidmisel oskuslikult
Tal õnnestus taotlus tema südamest ära napsata
Rääkige talle kõike üksikasjalikult
Mida ta kuuleb seni suhtlemata?
See juhtus kramplikult.
Ja ma alustasin oma lugu ja rohkem kui üks kord
Ma nägin ta rõõmust pisaraid silmis,
Kui ma rääkisin talle kohutavast
Õnnetused noorusest.
Lõpetasin – ja terve maailma ohked
Ta premeeris mind minu töö eest,
Ja ma vandusin, et see on imelik, imeline
Ja kurb, kirjeldamatult kibe;
Mida paremat ta võiks soovida?
Ja ära kuule sellest; aga soovin
Nii et Jumal lõi ta selliseks,
Nagu mina; siis ta tänas mind,
Olles lisanud, et kui mul on
On sõber, kes on temasse armunud – las ta ainult on
Ta räägib talle sama asja enda kohta -
Ja ta armub temasse. Kus
Avaldasin vihje peale oma armastust.
Ta armastas mind mu piinade pärast,
Ja ma tänan teda kaastunde eest nende vastu.
Need on kõik loitsud, mida ma kasutasin.
Ta tuleb – küsi temalt.
Desdemona, Iago ja ohvitserid sisenevad.
Doge
Noh, mu tütar oleks muidugi kütkes.
Selline lugu. Austatud Brabantio,
Seda, mis on lõppenud, ei saa tagasi pöörata,
Ja sa peaksid sellega leppima.
Teate, et inimesed tülitsevad sagedamini
Isegi kui see on katkine relv, on see ikkagi relv,
Kui paljaste kätega.
Brabantio
Ma küsin,
Kuulake uuesti tema ülestunnistust,
Ja kui ta siin tunnistab
Teie osalusel vähemalt pool -
Las surm langeb mu pähe,
Kui ma teda etteheitega häbistan.
Tule siia, kallis laps!
Kas sa tead, kes siin istujatest?
Lugupeetud härrased
Muuta kõik kuulekamaks?
Desdemona
Ma tean seda, mu üllas isa,
Et minu kohustus jagunes siin kaheks:
Ma annan sulle oma elu ja kasvatuse
Kohustuslik; nii elu kui ka haridus
Nad ütlesid mulle, et ma peaksin sind austama:
Sa oled mu pea, ma olen su tütar, vanem,
Aga siin on mu mees. Las ma ka
Olla mauridele sama allaheitlik kui
Ja mu ema, olles isaga lahku läinud
Ja valinud teid, oli ta teile allutatud.
Brabantio
No jumal olgu teiega! Olen lõpetanud, teie armuke.
Kui soovite, asume asja kallale.
Vabariik. Oh, ma soovin, et saaksin
Lapsendatud laps on parem kui tütar!
Moor, tule kuula mind.
Kogu südamest annan teile selle,
Mida ma rebiksin sinust kogu südamest välja,
Kui sul seda veel poleks.
(Desdemona.)
Noh, kallis aare, südamlik
Mul on hea meel, et mu tütar on teistsugune
Mul pole seda, muidu saaksin türanniks
Teie põgenemise tõttu ja ahelates
Ta aheldas ta kinni. Olen lõpetanud, teie armus.
Doge
Lubage mul justkui teie asemel,
Kas ma peaksin nüüd seda arvamust avaldama,
Mis võiks neid armuda
Serveeri saavutamise sammudena
Sinu kiindumus.
Kui päästet pole, peab kurbus olema
Lõpeta õnnetundega
Ja viimaste lootuste surm.
Leina kadunud leina -
Kõige kindlam viis kutsuda appi järjekordset kurbust.
Kui lööki ei saa ära hoida -
Kannatlikkus on vahend kättemaksuks
Ebaõiglase saatuse mõnitamine.
Röövitud, naerdes oma kaotuse üle,
See võtab vargalt midagi ära:
Kuid olles andnud end asjatule leinale,
Ta varastab enda eest.
Brabantio
Nii et teate, andkem naeratades järele
Anname Küprose türklastele: see jääb ikkagi meie omaks.
Oh! Okei, selline arutluskäik
Kannata sellele, kes on masendunud
Ainult magus lohutus, mis neis peitub.
Aga kuidas on lood nendega, kes peale nende
Kurbusega koormatud? Maksma
Ta peab hõivama oma melanhoolia
Kehv kannatlikkus. Need kõned
Võimeline nii lohutama kui ka piinama,
Mitmetähenduslikud, olenemata sellest, kuidas te neid keerate.
Sõnad jäävad alati sõnadeks!
Ma pole kunagi kuulnud, et see võiks olla
Rebenenud süda saab terveks
Mida iganes ta kõrv talle ütleb.
Nüüd ma palun teilt alandlikult
Ajage siin riigiasju.
Doge
Võimsalt relvastatud türklased purjetavad Küprose poole. Sina, Othello, tead teistest paremini selle koha kaitsevahendeid. Kuigi meil on seal juba väga vapper kuberner, paneb avalik arvamus – see edu kõrgeim valitseja – teile suure päästelootuse. Seetõttu peate nüüd selle vältimatu ja tormilise ekspeditsiooniga oma uue õnne hiilgust tumestama.
Othello
Austatud senaatorid, harjumus -
Inimeste türann ja minu jaoks ta
Kivikivi terasest lahinguvoodi
Muutis selle sulgvoodiks.
Tunnistan, raskest tööst on rõõmu
Ma leian avatud, leian otsese -
Ja ma olen valmis minema lahingusse Osmanite vastu.
Sellepärast ma teie poole pöördungi
Ma palun täieliku alandlikkusega,
Nii et tellimus tehakse
Minu naisest, et tal oleks kodu
Nad määrasid ametisse teenijad ja hooldajad,
Ja ühesõnaga kõik mugavused korralikud
Tema kõrgele sünnile.
Doge
Kui tahad, lase tal elada
Tema isalt.
Brabantio
Ma ei nõustu.
Othello
Desdemona
Ma ka mitte. Ma ei taha seal elada
Nii et isa silme ees,
Ta on alati vihane ja ärritunud.
Kõige rahulikum Doge, kuulake soosinguga
Minu palve ja lubadussõna
Las mu kogenematus julgustab mind.
Doge
Mida sa tahad, Desdemona?
Desdemona
Kõige rahulikum doge, ma tõestasin maailmale
Avatult ja kartmatult kõndides
Kõigi saatuse äparduste poole,
Miks ma armusin mauri?
Mooriga koos elama. Lõppude lõpuks on mu süda minu oma
Kuulusin tema kutsele.
Tema vaim ilmus mulle tema näol;
Ma edendan teda ja valju au
Ta pühendas oma saatuse ja hinge.
Seetõttu, austatud härrad,
Kui ma jään siia kääbusena,
Kui ta sõtta läheb,
Just selle pärast ma kaotan
Ma armastan teda ja see saab olema minu jaoks raske
Et taluda lahusolekut kellestki, kes on sulle kallis.
Las ma lähen temaga kaasa.
Othello
Senaatorid, andke oma hääled!
Ma palun teil mitte keelduda tema palvest.
Jumal on minu tunnistaja, ma ei palveta selle eest,
Meeldivate soovide rahuldamiseks,
Mitte noore kire kuumuse pärast
Ta pakuks mulle üksi rõõmu,
Aga tema hinge nimel
Olin vaba kõigist muredest ja piinadest.
Aga jumal hoidku teid, härrased.
Sinu jaoks olulisest mõttest
Ma jätan selle tähelepanuta, ilma temast lahku minemata.
Ei ei! Kui muretu lõbu
Tiivuline Cupido tuuakse
Hellitav ja armas kõledus
Minu mõtetest ja tegudest,
Kui nad mu äri rikuvad,
Siis lase see mu kiivrist välja
Naised korraldavad endale lihtsa poti,
Ja las nad siis langevad minu au peale
Kõige häbiväärsem häbi ja solvang!
Doge
Las see olla nii, nagu sa otsustad -
Kas ta peaks jääma või minema? Meie äri
Kiire ja aeglane
Pole võimalik. Olete täna reisil.
Desdemona
Täna õhtul?
Doge
Täna on öö.
Othello
Doge
Homme saame siin jälle kokku
Kella kümne paiku hommikul. Sina, Othello,
Üks teie ohvitseridest
Lahku: ta on sinu autoriteet
Ja kõik muud paberid
Peaksite, ta toob selle teile.
Othello
Lase mul
Jäta mu leitnant:
Ta on ühtaegu aus ja usaldusväärne inimene.
Ta toob mu naise minu juurde,
Ja ka kõike, mida vajalikuks pead
Saada mulle.
Doge
Olgu nii.
Nüüd soovin teile kõigile head ööd.
(Brabantiosse.)
Austatud härra, alates voorusest
Kui ilus on ilu, siis su väimees,
Uskuge mind, mitte must, vaid ilus.
Esimene senaator
Hüvasti, vapper Moor ja Desdemona
Kaitske teid kõigi probleemide eest.
Brabantio
Vaata
Tema selja taha, Moor, vaata kõigi silmadega:
Ta pettis oma isa,
Tõenäoliselt juhendab ta sind ka nii.
Doge, senaatorid ja ohvitserid lahkuvad.
Othello
Ei, ma annan oma elu Desdemona lojaalsuse eest.
(Iago juurde.)
Ma lahkun sinuga, aus Iago,
Minu naine. Palun ütle mulle
tema naine tema eest hoolitsema; ja siis,
Kui mugav, tooge kaasa
Mõlemad. Lähme, Desdemona, -
Ma saan armastusele anda ainult ühe tunni
Ja kõigile muudele võõraste muredele:
Peame ajale alluma.
Othello ja Desdemona lahkuvad.
Rodrigo
Iago
Mida sa ütled, üllas hing?
Rodrigo
Mis sa arvad, mida ma nüüd teha kavatsen?
Iago
Ma arvan, et sa lähed nüüd magama.
Rodrigo
Ma lähen ja upun end nüüd ära.
Iago
Noh, kui sa seda teed, siis ma lõpetan sind pärast seda armastamast. Ja miks see on, loll mees?
Rodrigo
On rumalus elada, kui elu on piinamine; ja me oleme kohustatud surema, kui surm võib olla meie tervendaja.
Iago
Oh jama! Olen surma vaadanud juba viis aastat ja sellest ajast, kui õppisin vahet tegema kasu ja solvangu vahel, pole ma veel kohanud inimest, kes teaks, kuidas ennast armastada. Ei, mis minusse puutub, siis ma vahetaks oma inimlikkuse pigem ahviga, kui otsustaksin end armastusest mõne pärlkana vastu uputada.
Rodrigo
Mida ma siis tegema peaksin? Tunnistan, et mul endal on häbi, et olen nii armunud, aga mul pole jõudu sellest üle saada!
Iago
Pole jõude? Jama! Ühel või teisel viisil olemine sõltub meist. Meie keha on meie aed ja meie tahe on aednik selles. Kas tahame sinna istutada nõgeseid või külvata salatit, iisopit, köömneid; kas tahame seda aeda kaunistada ühe või mitme ürditüübiga; kas tahame seda tegevusetuse läbi hooletusse jätta või hoolega töödelda - selleks on võim ja haldusjõud alati meie tahtes. Kui meie elu kaalul poleks mõistuse tassi, mis tasakaalustaks tundlikkuse tassi, siis viiks meie loomuse veri ja vulgaarsus meid kõige pöörasemate tagajärgedeni. Kuid meil on põhjust jahutada raevukaid kirgi, loomalikke impulsse, ohjeldamatud himusid. Seetõttu on see, mida te armastuseks nimetate, minu arvates lihtne võrse või järglane.
Rodrigo
See on võimatu.
Iago
Jah, lihtsalt tahte poolt rahuldatud verehimu. Noh, see on kõik, ole mees! Uputa ennast!.. Uppuda on parem kui kassid ja pimedad kutsikad. Ma kuulutasin end teie sõbraks, tunnistan, et olen teiega seotud usaldusväärse jämedusega köitega ega saa teile kunagi kasulikuks osutuda, nagu ma praegu olen. Valage raha oma rahakotti, minge sõtta, muutke oma nägu võltshabemega - aga, ma kordan, valage raha oma rahakotti. Desdemonal on võimatu maure kaua armastada. Tal on võimatu teda pikka aega armastada. See armastus algas kiiresti ja te näete sama katkemist; aga ära unusta rahakotti rahaga! Need maurid on oma soovides muutlikud... Täida rahakott rahaga. Toit, mis talle praegu tundub magus nagu jaaniuss, muutub tema jaoks varsti kibedamaks kui kolokündid. Ta peab muutuma oma nooruse tõttu; kui ta on tema kehaga rahul, näeb ta, kui valesti ta eksis. Jah, ta vajab muutust, ta vajab seda kindlasti - seepärast peaks ta oma rahakoti rahaga täitma. Kui tahad end kindlasti hävitada, siis kasuta meeldivamat vahendit kui uppumine. Koguge nii palju raha kui võimalik. Kui võõra hulkuri ja kavala veneetsia naise võlts pühadus ja laitmatud tõotused ei alista minu intelligentsust ja kogu põrgu pingutusi, siis võtate ta enda valdusse, saate vaid raha. Milline jama – uppumine! Lõppude lõpuks ei too see kaasa midagi... Parem on pärast õndsuse nautimist end üles puua, kui midagi saavutamata uputada!
Rodrigo
Aga kas te õigustate mu lootusi, kui järgin teie nõuandeid?
Iago
Ole minus täiesti kindel... Võta nüüd raha. Olen teile sageli öelnud ja nüüd kordan uuesti: ma vihkan maure. Mul on selleks piisavalt põhjust – teil pole vähem. Ühinegem koos kättemaksuks. Kui sul õnnestub teda kägistada, siis pakud endale naudingut ja see pakub mulle lõbu. Aja üsas on palju, mis varsti selgub. Noh, marss – võta raha! Homme räägime sellest lähemalt. Hüvasti.
Rodrigo
Kus me homme hommikul näeme?
Iago
Rodrigo
Tulen varakult.
Iago
Noh, hüvasti. Aga kas sa kuulsid, Rodrigo?
Rodrigo
Iago
Mitte sõnagi enam sellest, et tahate end uputada – kas olete kuulnud?
Rodrigo
Ma mõtlesin ümber. Müün kõik oma kinnistud.
Iago
Mine ja säästa rohkem raha.
Shakespeare laenas "Othello" süžee oma kogumikus "Hekatommithi" avaldatud Giraldi Cintio novellist "Veneetsia maur" ja reprodutseeris selle 6. köite kommentaarides A. Smirnovi ümberjutustuse järgi otsustades üsna täpselt. Shakespeare’i tervikteostest 1959 . Raske on muidugi öelda, mis Shakespeare’i selle novelli juures köitis, aga lõpptulemuse järgi võib aimata – võimas tragöödia. Othello tragöödia pole pelgalt armukadeduse lugu, see on tragöödia kahe maailma kokkupõrkest. Üks neist on absoluutse küüniku, manipulaator Iago maailm, teine maailm on kõigi teiste tragöödia tegelaste, sealhulgas võib-olla isegi Rodrigo maailm. Kohtume Rodrigoga esimest korda siis, kui ta on juba Iago poolt töödeldud, kui maailm, mida ta näeb, pole enam reaalsus, vaid groteskne reaalsuse kombinatsioon kurja geeniuse Iago loodud kimääridega. Kuidas juhtus, et inimesed lasid endaga niivõrd manipuleerida, et toimusid koledad kuriteod? Võimalik, et Shakespeare esitas endale selle küsimuse Cintio romaani lugedes ja andis sellele vastuse. Shakespeare teeb Iago esimesel esinemisel kohe selgeks, et Iago on oma filosoofiaga kaabakas. Filosoofia ei ole kaval oma olemuselt ja ka vormilt. “Selles teenistuses teenin iseennast,” on see imeline tees, mida Iago järjekindlalt ja lõplikult valitud kursist vähimagi kõrvalekaldumiseta ellu viib. Ma olen Iago, mitte maur, ja proovin enda pärast, mitte nende ilusate silmade pärast. Iago on täielik individualist, mees, kes usub, et ainus asi, mis väärib elus tähendust, on tema enda huvid. Lõpuks juhtub seda tõesti sageli: Muidugi on selliseid lihtlabaseid, Kes armastavad orjuse Ja nagu eesli innukus, Elu peost suhu ja vanadus ilma nurgata. Nuhtlege selliseid orje! Iago jaoks on see vale elu. Ta lükkab osavalt süü tänamatutelt härrasmeestelt üle õnnetutele lihtlabastele. Ja siin on näide õigest elust: On teisigi: Nad näivad töötavat meistrite heaks, kuid tegelikult - oma kasu saamiseks. Sellised inimesed pole kaugeltki lollid ja ma olen uhke, et kuulun nende tõugu. Uhkus on uhkus, kuid Iago mõistab, et maailmas, kus ta elab, pole tema küünilisus sugugi heaks kiidetud ja ta kohaneb selle maailmaga konformsuse kaudu. Kuid selle asemel, et oma nägu paljastada, lasen ma pigem nokkadel oma maksa nokitseda. Ei, mu kallis, ma pole see, kes ma välja näen. Laul, mis on sama vana kui täieliku individualismi aeg. "Platonis" väljendab Callicles dialoogis "Gorgias" sarnaseid seisukohti, väljendades neid mitte vähem häbematult, kuid elegantsemas vormis. Muide, häbematus ja kalduvus mõnitada, on ilmselt selliste inimeste üldine omadus. "Härra, kuradi pärast pidage Jumalat meeles!" - ( Mida! - Aut. ) - "Teeme teile teene, aga meile öeldakse, et oleme kaklejad. Nii et te tahate, et teie tütrel oleks afäär araabia täkuga, et teie lapselapsed oleksid naabrid ja teie peres oleks traavlid ja sidemed tempomeestega! ?” - nii deklareerib Iago Brabantio, lülitudes luulelt proosale (suurepärane lavakäik). Iago ebamoralism põhineb asjaolul, et teiste väärtusi, mida nimetatakse "ei saa puudutada". "Ma olen kaotanud oma hea nime, surematu osa endast. Ainult üks loom on jäänud. Kus on mu hea nimi, mu hea nimi!" - ütleb Cassio. "Jumala eest, ma arvasin, et see on lugu - hea nimi on väljamõeldis, enamasti pole see vale! pole põhjust selle kadumiseks midagi, mida sa poleks kaotanud, kui sa seda endasse ei löö,” naerab Iago siiralt. Nagu Platoni Callicles, teab ta vaid üht usaldusväärset autoriteeti – tema enda soove. See on tema asjade mõõt. Kõik, mis tema huve kuidagi mõjutab, tuleb hävitada. Ja see on tema ideoloogia jaoks loogiline. Kolm mõjukat isikut pakkusid mulle leitnandi kohta, kurdab ta Rodrigole. Kuid Othello valib teise – ja see tähendab, et see on põhjus nii Othellole kui ka Cassiole kätte maksta. Kättemaksu põhjuseks võib olla lihtsalt rahulolematus kuulujuttudest: nad teatavad, et ta ajas väidetavalt mu naisega segadusse. See on ebatõenäoline, kuid oletame. Kui on kahtlus, siis see tähendab seda. Tõde pole oluline, mõõduvõtt on enda rõõm. Vihkamise põhjuseks võib olla lihtsalt kadedus: kõik lähevad hulluks: leitnant on ilmselt ka mulle võlgu: Naisosakonnas on mõlemad head. Iago elab oma kirgede ja soovide kuningriigis peremehena, mitte orjana. Need on tema elu olemus, kuid ta suudab end kontrollida, et neid saavutada. "Üks või teine olemine oleneb meist endist. Igaüks meist on aed ja aednik selles on tahe. Kas nõges, salat, iisop, köömned, meis kasvab üks või mitu asja, kas sureme ilma hoolitsuseta välja või suurejooneliselt kasvada - kõik Me ise oleme selle peremehed. juhendab ta õiget Rodrigot, keda tal on vaja korraks mõistusele tuua. Iago teab, kuidas järjestada, tema jaoks on soovid ebavõrdsed ja ta kujundab oma käitumist vastavalt valitud prioriteetidele. Ilmselt on selliste inimeste jaoks nagu Iago maailm, milles nad elavad, ülekohtune maailm. Vajadus teeselda peaks panema sellised inimesed mõtlema ümberstruktureerimisele: kuigi ma tapsin inimesi sõjas, on mõrv rahulikus elus kuritegu. Selline ma välja näen. Mul oleks lihtsam elada ilma selle täpsuseta. Kümme korda tahtsin talle noa kõhtu lüüa. Iago ütleb seda Othello juuresolekul, tal pole nende sõnade lausumise hetkel peaaegu piinlik, Othello on selleks hetkeks juba tema võimuses. Miks Iago sellistest hetkedest nii palju rõõmu tunneb? Näib, et need vihjavad ohvrile lõpust ja tõmbavad tema tähelepanu õigel ajal kõrvale, et vältida tõelisi raskusi. Kassi ja hiire mäng? Väikekiskja üldine omadus? Amoraalsuse seisukohast peaksid kõik olema ühesugused - see on Iago ideaalne maailmakord. Igaüks peab mõistma, et ta on iseenda jaoks, lootmata millelegi muule kui mingisugusele "korraldusele". “Korra” on vaja, Iago pole nii loll ja saab sellest aru: Kõigil on võimatu peremeesteks sündida, kõigil on võimatu hästi teenida, arutleb ta. Ei, süsteem ei tohiks kokku kukkuda, selles ei tohiks olla kohta millegi sellise jaoks: Jah, jah. Ta reklaamib ainult oma lemmikuid, kuid neid tuleb edutada vastavalt staažile. Individualistil on raske mõista, et ametikohale saab valida inimese, kellel on antud ametikohal ühiskonnale suurem kasu. Iago oletab oma vaatenurgast õigusega, et tegemist on isiklike sümpaatiatega – see on tema filosoofia tasand. Renessansiajastu vabastas inimese suures osas usaldamatusest omaenda jõudude vastu ja sel ajal andsid endast teada isikud, kelle jaoks religioosne moraal oli peamiselt loomingulist arengut piirav dogma. Need olid nii suured humanistid, nagu Rotterdami Erasmus või Rabelais, kui ka suured kaabakad, nagu Caesar Borgia. See renessansi kuulsus sai kuulsaks oma järjekindla ebamoraalsuse, kavaluse, pettuse, arvukate palgamõrvade ja teda usaldajate petmise poolest. Just tema dikteeris Machiavelile Machiavelli põhiteose "Prints" teesid. Ühiskond, kus kõik on kõigi vastu, ühiskond, kus korda hoiavad ainult hirm ja kohutavad hukkamised, ei olnud Borgia väljamõeldis. Isegi Platon kujutas oma "Seadustes" seda "õnne" ajastut, kohutavat elu, kus pole kohta elada kalli nime ja enda sees hea nime järgi, kus pole võimalust kedagi usaldada, kus puudub võimalus arendada vähemalt mõnda tõelist positiivset ideaali, mitte võltsi, mis on mõeldud inimeste kontrollimiseks. Ja Machiavelli “Vürstis” ja Platoni “Vürstis” on ideaalne valitseja inimene, keda iseloomustab hästi epiteet “lõvi ja rebase rist” – põhimõteteta kaval inimene, kes saavutab julgelt oma valitud eesmärgid. . Seega võib Iagot pidada Machiavelli-Borgia-Platoni järgi “täiusliku mehe” väiksemaks koopiaks ja seega renessansiajastu täiesti ikooniliseks kujuks. Pole üllatav, et Iago ja Othello liit põhjustas terve ahela julmusi. Othello on Iago täielik, radikaalne vastand, mees, kes on sisemiselt puhas, mees, kelle jaoks on mõisted kohusetundest teiste inimeste ees, arusaamad moraalist. Selliste inimeste motivatsioonid peaksid "Iago" jaoks naeruväärsed tunduma, pealegi on selliste motivatsioonide olemasolu "Iago" filosoofia jaoks hävitav, "Iago" tunneb enda jaoks ohtu ega jäta kasutamata võimalust selline "Othello" hävitada. . Othello viitab positiivsete positiivsete väärtuste olemasolule, mis on seotud inimese isiksusega. Ja sellepärast ta inimesi armastab. Kuigi õigem oleks öelda, et tal on "kiire" inimesi armastama, muidu poleks ta Iagot armastanud. Aga vaadake, kuidas teised tegelased armastavad Othellot, kelle jaoks on olemas headuse, moraali mõisted. See vastastikune austus inimeste vahel, kes hindavad inimestes parimat, aitab neil muuta ebainimlikult karmi maailma, milles me elame, elamisväärseks. Ja see on maailmavaate tagajärg. Othello pole mitte ainult moraalne inimene – ta on ka suurepärane isiksus. Ta on andekas komandör ja helde inimene. Ta jõudis tippu ainuüksi oma võimete toel, ilma kellegi toetuseta ja temast sai rassilisest erinevusest hoolimata kõrge positsioon. Kuidas saab Iago sellisest mehest jagu saada? Loomulikult tema territooriumil temaga võitlemine, ebamoraalseks muutmine, tema tasemele langetamine. Iago tunneb väga hästi inimlikke nõrkusi ja tal on erinevateks mängudeks konksud ette valmistatud. Siin on ta andekas. Tavaliselt ei talu sellised inimesed midagi silmapaistvat, nad on "keskpärasuse geeniused". Üks selline mees, kes jäi ajalukku pseudonüümi Stalin all, ka nutikas manipulaator, lõi isegi Machiaveli ja Platoni eeskujul riigi, kus kõik olid kõigi vastu ja milles ajupesu abil veenduti. et "elu on muutunud paremaks, elu on muutunud lõbusamaks". Ja tema ajastut iseloomustas küüniline suhtumine talenti, kasuta ära ja viska minema. Iago valib lihtsa, kuid alati ohutu taktika – valvsuse summutamise. Selleks võtab ta endale sõbra näo. Ta pöördub iga oma ohvri poole imetlussõnadega. Ta on mugav, teeb palju pisiteenuseid ilma midagi vastu küsimata. Juust tema hiirelõksus on alati värske ja tasuta. Pettur jõuab punkti, kus teda usaldatakse täielikult ja ohver satub kummalisse pimedasse olekusse. Iago asustab ohvri maailma kimäärsete kummitustega, viib ta tasakaalust välja, lohutab teda kohe, et järgmisel hetkel kukutada tema pähe veelgi kohutavam vale ja süvendada tema isiksuse hävingut. Tulemused on kohutavad, pidage meeles Rodrigo saatust. Kasutades oma kirge Desdemona vastu ja nõrka iseloomu, rookis Iago esmalt temast välja kogu raha, sandistas ta moraalselt, sundides teda tegema üha alatumaid otsuseid ja kui järele jäi vaid laastatud, meeleheitel ja väsinud keha, laseb ta ta läheb ja tapab ta siis. Ja Othelloga teeb Iago sarnast tööd. Ta alustab segaste poolvihjetega ja kui mauri uudishimu äratab, ütleb ta, et võib-olla on Desdemonaga midagi valesti. "Hoiduge kadedusest, roheliste silmadega nõid, kindral," pilkab Iago, kes teab kõike ette, ette hoolimise sildi all. Ja mitte asjata, tehti esimene mööndus: "Ei, Iago, ma vaatan enne, ma näen midagi, ma kontrollin ja ma saan teada, kas siin on armukadedust?" Mõte ise on lubatud, mis tähendab, et kelm saab carte blanche'i. Pärast väikest portsu uusi, kindlamaid vihjeid, juba konkreetse rivaali Cassio kohta, sunnib ta Othellot ütlema: "Ma olen ta kaotanud ja mind on petetud." Ja ta on juba Iago ohver. Siis on kukkumine kiire ja hirmuäratav. Iago juhitud provokatsioonide ahel viib Othello olekusse, kus ta ei suuda arutleda. Sellises olekus on inimene kergesti kontrollitav, mida Iago teeb meisterlikult, veendes Othellot Desdemonat tapma ja saades temalt loa Cassio tapmiseks. Iago on võidukas. Desdemona tapetakse. Othello hävitatakse. Emilia tapeti, olles tegelikult oma mehest lahti öelnud. Cassio on haavatud. Ainult juhus viib Iago õigluse kätte. Kõik õilsad inimesed saavad lüüa. Miks? Aadlike inimeste usaldusel üksteise vastu, nende liitlastena sõlmitud mittekallaletungilepingul on suur tugevus, kuna see ühendab inimeste jõupingutusi ühiste eesmärkide saavutamisel, tugevdab iga üksikisikut ja kõiki. Kuid see on ka nõrk koht. Niipea, kui lurjus sellise hüve ära kasutab, hävitab ta kõik ja kõik, ehitades oma koleda “õnneliku” maailma. See tragöödia juhtus ja toimub. Tõsi, vaatamata kaabakate mahhinatsioonidele, suutis inimkond kuni viimase ajani "Iagode", nende "keskpärasuse geeniuste" köidikud seljast heita ja edasi liikuda. Loodan, et inimkond saab "Iagoga" hakkama, vähendab usaldajate petmise probleemi ja liigub edasi tõelise õnne poole, mitte Platoni "Seaduste" võltsingu poole.
Kasutatud kirjanduse loetelu
- -- William Shakespeare'i tervikteosed, 6. kd, M., "Kunst", 1599 -- A. Anikst. Shakespeare. ZhZL seeria. "Noor kaardivägi", M., 1964
"Othello" kui "reettud usalduse tragöödia"
“Othello” on W. Shakespeare’i tragöödia. Esmakordselt esitati see Londoni Globe'i teatri laval 6. oktoobril 1604 kuningas James I auks, kes andis veidi enne teatritrupile õiguse kutsuda teda "Tema Majesteedi teenijateks". Tragöödia on ilmselt kirjutatud samal aastal. Selle avaldas esmakordselt 1622. aastal Londoni kirjastaja T. Walkley. Süžee allikaks oli D. Cintio novell "Veneetsia maur" 1566. aasta kogust "Sada lugu", milles lugu on esitatud kui "lipniku naise lugu". See lugu tõlgiti inglise keelde alles 18. sajandil, seega võib eeldada, et Shakespeare oli selle itaalia- või prantsuskeelse tekstiga tuttav või kuulis kellegi teise üksikasjalikku ümberjutustust. Säilitades üldist süžeeliini, muutis Shakespeare võtmehetkedel kangelaste psühholoogiliselt keeruliste tegelaste loomisel algmaterjali oluliselt ümber: muutis loos Desdemonasse armunud ja Desdemonasse tagasi lükatud kaabaka Ensigni kättemaksumotiivi. tema, annab kõrgendatud iseloomu Desdemona ja Othello armastusele, keda ta "armastas" vaprust," ütles ta ka "tema kaastunde eest tema vastu". Oluliselt muutus ka Othello armukadeduse motiiv: Shakespeare’i puhul ei dikteeri seda haavatud autunne ega abikaasa-omaniku solvatud uhkus, vaid see on maailmas kurjust hävitada püüdva kangelase tõelise kohustuse täitmine. . Othello ei ole melodramaatiline kurikael, kes armukadedusest tapab; sellistes tingimustes ei saanud poeet meid oma saatuse vastu huvitada, veel vähem luua meisse liigutavat ja ülevalt traagilist muljet. Siinne draama kaotab oma kitsalt isikliku, armastuse tähenduse ja tõuseb kõrgeima traagilise motiivini - indiviidi kokkupõrkeni keskkonnaga.
Kõigis küpsetes Shakespeare’i tragöödiates on laval kujutatud sündmused nihutatud vaatajast eemale sajandite sügavusse – antiikaja või legendaarsesse keskaega. Selline kronoloogiline distants oli poeedile vajalik, et ta saaks üldistatud kujul lahendada modernsuse tõstatatud suurimaid ja pakilisemaid probleeme. Ja ainult “Othello” on selles osas erand. Ajalooline sündmus, mille Shakespeare oma näidendis tutvustab – Türgi rünnakukatse Küprosele – leidis aset 1570. aastal, vaid 30 aastat enne Othello esilinastust. Kui mõelda, et Shakespeare’i ajastu inglased imetlesid hoolimata kogu vaenulikkusest oma peamiste vaenlaste – hispaanlaste – vastu Hispaania laevastiku võitu türklaste üle Lepanto juures 1571. aastal, siis saab selgeks, et Globe’i publik oli reageerida Veneetsia mauri tragöödiale nagu näidendile modernsusest.
Othellos koondub näidendi tegevuse areng võrreldes kõigi Shakespeare’i küpsete tragöödiatega kõige suuremal määral isiklike sündmuste ümber. Ei ole Trooja sõda ega Egiptuse ja Rooma impeeriumi kokkupõrget. Isegi Veneetsia ja türklaste vahel lahvatama valmis sõjaline konflikt osutub juba teise vaatuse esimeses vaatuses kurnatuks: Othello ja Desdemona laevu säästnud torm saatis türklaste eskadrilli põhja.
Lavastuse selline ülesehitus võib kergesti viia Othello kui puhtisiklikku laadi tragöödia analüüsini. Igasugune Othello intiim-isikliku printsiibi liialdamine selle teose teiste tahkude kahjuks muutub aga lõpuks paratamatult katseks piirata Shakespeare’i tragöödiat armukadedusdraama kitsastes raamides. Tõsi, kogu maailma kõnepruugis on Othello nimi ammu muutunud armukadeda inimese sünonüümiks. Aga armukadeduse teema Shakespeare’i tragöödias ilmneb kui mitte teisejärgulise elemendina, siis igatahes tuletisena keerukamatest probleemidest, mis määravad näidendi ideoloogilise sügavuse.
Veneetsia tsivilisatsiooni erinevaid tooteid esindavate piltide galeriid kroonib selle kõige kohutavama esindaja - Iago - pilt.
Näidendi tekst võimaldab meil üsna täielikult rekonstrueerida Iago elulugu. Sel juhul tuleb aga tugineda peamiselt tema enda väidetele; ja Iago hinge omadused on sellised, et paljudesse tema väidetesse tuleks suhtuda ettevaatlikult.
Iago on noor - ta on vaid 28-aastane, kuid ta pole Veneetsia sõjaväes enam uustulnuk; Ilmselt on kogu tema täiskasvanuelu seotud ajateenistusega. Seda näitab eriti selgelt Iago siiras nördimus selle üle, et Othello asetäitja asemele määrati mitte tema, vaid Cassio; Cassio edutamises näeb Iago väljakutset tavalisele armeekorrale, mille puhul saab esmalt ametikõrgendust taotleda see, kellel on kõrgem auaste ja kellel on rohkem teenistusaastaid.
On selge, et Iago arvates on tal piisavalt tööstaaži.
Samas stseenis mainib Iago oma osalemist lahingutes Küprosel ja Rhodosel, kristlikes ja paganlikes maades; edaspidi meenutab ta korduvalt ka episoode oma võitluselust.
Ühel või teisel viisil on Iago rekord üsna rikkalik. Kommentaatorid on pikka aega pööranud tähelepanu Iago märkuste leksikaalsele värvingule, märkides neis suurt hulka mereväe metafoore, mis iseloomustavad tegelast ja täidavad seega väga olulist funktsiooni. Shakespeare'i ajal seostati meremehe kuvandit mitte ainult ülemerede avastuste ja piraatide rüüsteretkede romantikaga. Toonase pealtvaataja silmis oli meremees “haisev, iseseisev, purjus, valjuhäälne ja kirglik”, ehk siis Shakespeare’i-aegne meremees tüüpiline demokraatliku ühiskonna põhja esindaja. Seetõttu oli merendusterminite ja metafooride rohkus Iago kõnes täpselt arvutatud vahend Iago ebaviisakuse ja hariduse puudumise rõhutamiseks.
Iago ebaviisakas on silmatorkav. Desdemona nimetab nalju, mida Iago enda juuresolekul teeb, õigustatult pubi püsikülastajate vääriliseks meelelahutuseks:
Lameda kõrtsi naljad vanade lollide lõbustamiseks.
Kuid Iago ei püüa oma ebaviisakust varjata; vastupidi, ta uhkeldab sellega ja saab sellest ebaviisakusest enneolematut kasu enda jaoks: lihtsa, otsekohese sõduri mask, mida Iago nii edukalt kannab, paneb ülejäänud tegelased tema aususse ja avameelsusse uskuma.
Iago peamine, võimas ja tõhus relv on tema kaine, praktiline mõistus. Iago on inimene, kellel on märkimisväärsed vaatlusvõimed, mis aitavad tal kujundada ümbritsevatest inimestest eksimatu pildi. Väga sageli valetab salakavalalt oma salajasi eesmärke taotlev Iago näidendi teiste tegelaste kohta tahtlikke valesid. Kuid hetkedel, mil ta üksi lavale jäetuna räägib avameelselt inimestest, kellega kokku puutub, on tema hinnangud nende läbinägelikkuses rabavad; need väljendavad lühidalt, kuid selgelt ja objektiivselt tegelaste sisemist olemust.
Nii saab vaataja isegi arvustustest Cassio kohta, kellest Iago ei oska ärritumatult rääkida, teada, et leitnant on nägus, haritud, praktiliste kogemusteta, kergemeelsetele suhetele kalduv ja kiiresti purju. Ja kõiki neid Cassio iseloomustuse elemente kinnitab kohe ka tema käitumine laval.
Iago nimetab oma kaasosalist Rodrigot korduvalt lolliks; ja tõepoolest, selle tegelase rumalus osutub peamiseks tunnuseks, mis lõpuks tema saatuse määrab.
Rodrigo sotsiaalsed omadused on väga selged. Ta on rikas pärija, sotsiaalne lurjus, kes raiskab oma esivanematelt päritud varasid. Rodrigo kuulub viisakasse seltskonda; ta kosib isegi lugupeetud Veneetsia senaatori tütart, kes on linna üks mõjukamaid inimesi.
Rodrigo on naeruväärne: ta on rumal ja arg, ta on tahtejõuetu kuni pisarateni. Koomiline pool aga ei ammenda Rodrigo pildi kogu sisu. Sellel kuldse Veneetsia noorte esindajal pole võimet iseseisvalt mõelda ega tegutseda. Seetõttu pole üllatav, et Iagol õnnestus Roderigost muuta oma plaanide kuulekas elluviija. Aga Iago on tark mees; ta ei saanud oma julmustes abiliseks valida tühist isikut, kes suutis avalikkust ainult lõbustada. Miks ta Rodrigo valis?
On väga märkimisväärne, et Iago ei anna Rodrigole oma plaani olemust teada. Oma eesmärke taotledes tugevdab Iago samaaegselt Roderigo nõrka tahet ja avab talle teatud haarde, mida ta vajab oma soovide täitmiseks. Ja nende ihade nimel osutub Iago õhutatud Rodrigo võimeliseks mis tahes kuriteoks, isegi mõrvamiseks nurga tagant, nagu tõestab tema öine rünnak Cassiole.
See juhtub seetõttu, et Rodrigolil puuduvad moraalipõhimõtted. Brabantio keeldus talle majast, Desdemona abiellus mauriga. Kuid iha, mis Rodrigot ajendab, paneb ta lootma, et sutenööri abiga pääseb ta siiski Desdemona magamistuppa. See on kogu tema soovide ring.
Ja Rodrigo silmis käitub Iago sutenöörina. Tragöödiat avav märkus annab sellest enam kui veenvalt tunnistust:
Ära ütle rohkem, see on alatus, Iago.
Võtsite raha ja peitsite selle juhtumi.
Ilmselt maksis Rodrigo raha Iagole, kes lubas noorel dändil armukohtingu kokku leppida. Rodrigo ei vähem kui Iago usub kulla jõusse, mille Shakespeare Ateena Timoni suu kaudu nimetas inimkonna universaalseks hooraks. Aga kui sutenöör ütleb, et kullast üksi võitmiseks ei piisa, on vaja ka vargsi tappa see, kelle sutenöör rivaalina välja toob, on Rodrigo valmis tapma.
Etenduse lõpus teeb Rodrigo katse Iagoga lahku lüüa, kuid seda otsust ei dikteeri sugugi kõrged moraalsed kaalutlused. Roderigo on nördinud ainult sellepärast, et Iago ta röövis; ta kavatseb pöörduda Desdemona poole ja küsida temalt ehteid, mille Iago talle väidetavalt kinkis. Suurepärane puudutus, mis paljastab täielikult Rodrigo väikluse ja näruse olemuse! Iago ja Roderigo erimeelsused teevad Roderigo tahtejõuetu alatuse veelgi selgemaks: nagu hiljem selgub, nõustub ta Cassio tapma, hoides samal ajal taskus kirja, milles ta, ehkki ebaselgel kujul, lahutab end. ise Iagost.
Iago kommentaarid naiste kohta on tavaliselt täis kibestunud küünilisust; ja ometi teeb ta Desdemona jaoks erandi, rääkides tema vooruslikkusest ja lahkusest.
Lõpuks on Iago see, kes annab oma peamise antagonisti Othello vaimse olemuse kõige täpsema määratluse.
Kui lisada kõigele eelpool öeldule, et avameelsuse hetkedel annab Iago endast täiesti õige hinnangu, siis saab selgeks, kui sügavalt Iago inimesi mõistab. Pealegi langevad Iago arvustused kõigi tegelaste kohta sisuliselt täielikult kokku sellega, mida Shakespeare ise neist arvab.
Võime mõista teda ümbritsevate inimeste tegelikku olemust aitab Iagol olukorras kiiresti orienteeruda. Võttes arvesse konkreetses olukorras osalevate, tema enda loodud või vastu tahtmist tekkinud tegelaste psühholoogilise ülesehituse iseärasusi, oskab Iago ennustada selle edasist kulgu ja kasutada seda oma eesmärkidel. Selle suurepärane näide on stseen, kus Iago küsib peidetud Othello juuresolekul Cassiolt Bianca kohta. Iago on veendunud, et naiivse Othello hinge on juba haaranud armukadedus; teisest küljest teab ta, et Cassio ei saa Biancast rääkida muidu kui kergemeelse naeruga. Neid andmeid võrreldes töötab Iago välja plaani Othello mõjutamiseks.
Othello reaktsioon kinnitab, et Iago plaan oli ülima täpsusega välja arvutatud.
Iago mõistus meenutab mõneti maletaja mõistust. Lauda äärde istudes on maletaja ees põhieesmärk – võit; kuid ta ei tea veel, millisel konkreetsel viisil see kasu saavutatakse. Kogenud mängija aga, jälgides, kuidas ebapiisavalt ettevalmistatud vastase vastused paljastavad tema positsiooni nõrkused, koostab üsna pea taktikalise rünnakuplaani ja hakkab ette nägema, milliste tagajärgedeni tema käigud kaasa toovad ja kuidas nende käikude kombinatsioon võimaldab. et ta saavutaks võidu. Nii kuulutab Iago Othellole sõja, omamata veel konkreetset rünnakuplaani.
Iago kasutab Othellole ja Desdemonale omaseid parimaid omadusi nende hävitamiseks.
Lisaks läbinägelikule mõistusele on Iago relvastatud ühe varaga, mis võimaldab tal oma tumedaid plaane ellu viia. See on tema suurepärane oskus varjata oma olemust sõduri otsekohesuse ja lihtsuse varjus.
Iago võime kanda maski ja tema kunstiline võime muutuda ei ole võrdsed kõigi Shakespeare'i kurikaeltega. Esimesel publiku ette astumisel lausub Iago aforismi, milles ta määratleb kõige täpsemalt oma tegelase olemuse: "Ma ei ole see, kes ma välja näen." Kuid kuni finaalini ei suuda ükski näidendi tegelane märgata Iago kahepalgelisust; kõik peavad teda jätkuvalt ausaks ja julgeks.
Tegevuse edenedes ei näita Iago mitte ainult oma hiilgavaid näitlejavõimeid, vaid tegutseb ka enda loodud kriminaalse näidendi lavastajana. Intelligentsus ja oskus oma plaane varjata võimaldavad Iagol kasutada teiste tegelaste iseloomuomadusi vajalikel eesmärkidel ja muuta need oma poliitika instrumentideks.
Iago käitub nagu kiskja, keda juhivad isekad püüdlused. Peaaegu kõik tema mõtted ja teod on allutatud ühele ideele - saavutada edu isiklikult, mis tahes kujul - edutamine, rikastamine jne. - seda edu ei väljendatud. Ainus erand sellest reeglist on Iago soov Othello hävitada. Lavastus ei sisalda vihjeid selle kohta, et Iago võiks loota Moori positsioonile pärast seda, kui tal õnnestub Othello kukutada.
See Iago röövellik egoism ei ilmne tragöödias ainult tema iseloomu subjektiivse joonena; Iago omakasu seisneb selle väga harmoonilise vaadete süsteemi praktilises rakendamises, mille ta inimese ja ühiskonna kohta välja töötas.
Iago sõnastab juba esimeses vaatuses oma ühiskonnafilosoofia lähtealuse. Selle järgi koosneb ühiskond lahtiühendatud indiviididest. Nende hulgas on inimesi, kes järgivad teatud moraalseid põhimõtteid ja astuvad suhetesse teiste inimestega, taotlemata isekaid eesmärke; aga need on lollid ja eeslid. Targad inimesed teenivad iseennast: saavutavad edu iseendale toetudes ja saavutavad oma eesmärgid teiste arvelt. Selles võitluses edu nimel on peamiseks vahendiks petmine, oskus varjata oma tõelisi kavatsusi.
Üldised, nagu need, millel Iago filosoofia põhineb, võisid Shakespeare'i ajastu inimesi ärritada ja tekitada nendes nördimust, kuid need üldistused ei olnud enam midagi üksikut ja erandlikku. Need peegeldasid kõige selgemalt vanade feodaalsidemete lagunemist uute kodanlike suhete löökide all, mis põhinesid kõigi sõjal kõigi vastu.
Vaatlus ühiskonnast kui inimeste kogumist, milles käib pidev kõigi sõda kõigi vastu, määrab ka hinnangu individuaalsele inimese individuaalsusele. Selles sõjas on üks tõhusamaid kaitse- ja rünnakuvahendeid petmine. Inimese välimus mitte ainult ei saa, vaid peab ka vastama tema olemusele, mis on peidetud vooruse maski alla.
Iago kõikehõlmav egoism, mis põhineb veendumusel, et inimene on inimese jaoks hunt, välistab võimaluse, et Iago hinges oleks ruumi armastusele kellegi teise vastu peale tema enda. Kogu Iago suhete süsteem teiste tegelastega on üles ehitatud ranges kooskõlas sellega.
Kogu Iago vihkamine on koondunud Othellole. See on nii suurepärane, võtab Iago hinge nii täielikult üle, et ületab isegi selle iseka omakasu piiri, mis on kurikaelal usaldusväärseks kompassiks muudel elujuhtudel.
Rääkides Rodrigole oma vihkamisest mauride vastu, viitab Iago mõnele konkreetsele - õigustatud või põhjendamatule - põhjustele ("Ma olen teile sageli öelnud ja kordan: ma vihkan maure"). Tõeline vihkamise allikas on aga Iago enda hinges, kes orgaaniliselt ei suuda õilsaid inimesi erinevalt kohelda
Kuid nagu kõik Iagole omased subjektiivsed omadused on lõpuks määratud selle tegelase sotsiaalfilosoofiaga, on ka Iago vihkamisel Othello vastu sotsiaalne alus. Othello ja Desdemona for Iago on lihtsalt üllad inimesed; oma olemasoluga lükkavad nad ümber Iago nägemuse inimese olemusest – vaate, mida ta soovib esitada seadusena, mis ei salli erandeid.
Polaarsed vastandid nagu Othello ja Iago ei saa samas ühiskonnas koos eksisteerida. Seal, kus on ruumi Iagole, pole ruumi Othellole. Veelgi enam, Othello ausus ja õilsus kujutavad endast potentsiaalset ohtu Iago heaolule. Seetõttu on kogu veendunud egoistile Iagole omane vihkamise jõud Othellole koondunud.
Iago vihkamist suurendab kümme korda asjaolu, et tema antagonist on maur. Selles pole süüdi mitte ainult rassilised eelarvamused, vaid jättes arvesse võtmata, et Othello nahavärv süvendab Iago vihkamist tema vastu, tähendab Othello Aafrika päritolu suhtes silma kinni pigistamist.
Esimeses vaatuses lausub Iago mõned väga tähelepanuväärsed sõnad: kui ta oleks maur, poleks ta Iago. Mauril on kõik, millest Iagol puudub – puhas hing, julgus ja komandöri anne, mis tagas talle üleüldise austuse. Ja veneetslane Iago, kes peab end sünnilt kõrgeimasse, valgesse tõugu inimestesse kuuluvaks, on määratud igavesse mauride alluvusse, nagu ka Iago naine mauride naise teenija rolli. Ainuüksi see ei saa tema hinges "üllast" nördimust tekitada.
Selline suhtumine mauride suhtes on oluline mitte ainult Iago individuaalsete omaduste tõlgendamisel. See teeb selgeks, et Iago vihkamine Othello vastu pole pelgalt isiklik tunne.
Välimuselt on Othello Veneetsia üldtunnustatud päästja, selle vabaduse toetaja, austatud kindral, kelle selja taga on kuninglikud esivanemad. Kuid moraalselt on ta üksi ja mitte ainult vabariigile võõras, vaid isegi selle valitsejate poolt põlatud. Terves Veneetsia nõukogus pole kedagi peale dooži, kes suudaks uskuda Desdemona mauride armastuse loomulikkusse, ja kõik küsivad üsna tõsiselt, kas ta kasutas "keelatud, vägivaldseid vahendeid noorte allutamiseks ja mürgitamiseks". tüdruku tunded?" Othello mõistab oma rolli instinktiivselt, valu südames tunnistab ta, et tal polnud vähimatki lootust uhke aristokraatliku maailma esimest kaunitari Desdemonat köita ja ta ei suuda ka praegu senaatoritele selgitada, kuidas see juhtus. Ja tema ainus selgitus, mis ei viita sugugi enesekindlusele: "Ta armus minusse minu piinade pärast." Seda ütleb Othello, kes ilmselgelt ei julge Desdemona tundeid tema teenete arvele omistada. Ta võtab naise armastuse kui väljateenimatu kingituse, kui õnne, mille hetkeks jääb üle vaid surra.
Kui Othello hinge pugeb esimest korda mõte, et ta võib Desdemona kaotada, meenub Veneetsia komandör hukatustundega, et ta on mustanahaline.
Miks ja mis eesmärgil tegi Shakespeare oma kangelase mustaks?
Sellele küsimusele vastamisel palju olulisemad on kontrastide süsteemi vaatlused, mille abil näitekirjanik näitas korduvalt võimalikku lahknevust inimese väliste omaduste elementide ja tema tõelise olemuse vahel.
Keegi ei kahtle, et Othello mustus on kõige olulisem vahend tragöödia peategelase eksklusiivsuse näitamiseks. Kuid mulje Othello eksklusiivsusest ei loo mitte ainult tema nahavärv.
Must Othello on pärit kuninglikust perekonnast, kui ta pöördus kristlusesse lapsepõlves või teadlikus eas. Ta juhtus seisma oma ema surivoodil, kes kinkis talle imeliste omadustega salli. Nagu eepiline kangelane, õppis ta alates seitsmendast eluaastast sõjaväetööd ja võitles pikka aega koos oma vennaga, kes suri tema silme all. Oma rännakute ajal külastas ta kaugeid salapäraseid maid, kus asustasid kannibalid; vangistati, müüdi orjaks ja sai tagasi vabaduse Viimase üsna pika aja jooksul teenis ta ustavalt Veneetsia Signorias. Ta koges Süürias kummalist seiklust, kui Osmani impeeriumi kuulunud linnas Aleppos pussitas ta selle eest surnuks türklase. et ta peksis veneetslast ja solvas vabariiki. Veneetsia komandörina sõdis ta kristlaste ja paganate maadel, Rhodosel ja Küprosel, kus teatud aja täitis ka mõningaid administratiivseid või sõjalis-administratiivseid ülesandeid, pälvides küproslaste armastuse. Vaid 9 kuud vahetult enne tragöödias kujutatud sündmusi veetis Othello jõudeolekul Veneetsia Vabariigi pealinnas.
Ainus kontaktpiirkond Othello ja Veneetsia riigi vahel on sõjalised asjad. Teil ei pea olema rikast kujutlusvõimet, et kujutada ette, et maur tungib esimesena sissepiiratud vaenlase kindlustesse või kihutab Veneetsia vägede eesotsas vaenlase rüppe. Lugematute kampaaniate käigus arenes ja tugevnes Othello teine omadus, mis eristas teda veneetslasest: temast sai rüütel selle sõna kõrgeimas tähenduses.
Mitmed elemendid Othello iseloomustuses näitavad tema sisemist vastuseisu Veneetsia ühiskonnale. Maurid võivad teenida Veneetsiat peaaegu igal positsioonil kuni suurte sõjaväekoosseisude ülema ametikohani. Kuid ta ei saa orgaaniliselt sellesse ühiskonda siseneda ja sellega sulanduda. Ja Othello mustus toimib sümboli intensiivsuseni viidud erakordse ekspressiivsusega lavaseadmena, mis tuletab vaatajale pidevalt meelde Othello ja Veneetsia tsivilisatsiooni suhete olemust.
"Othello ei ole loomult armukade, vastupidi: ta usaldab." See Puškini pealiskaudne märkus võimaldab meil mõista Veneetsia mauride traagilise saatuse sügavaimat päritolu.
Surmaga silmitsi seistes ütleb Othello, et armukadedus ei olnud see kirg, mis tema käitumist algselt määras; kuid see kirg võttis ta enda valdusesse, kui ta ei suutnud vastu seista mõjule, mida Iago talle avaldas. Ja sellest vastupanuvõimest võttis Othello ära just tema olemuse külg, mida Puškin peamiseks nimetab - kergeusklikkus.
Kuid Othello kergeusklikkuse peamine allikas ei ole tema individuaalsed omadused. Saatus paiskas ta talle võõrasse ja arusaamatusse vabariiki, milles võidutses ja tugevnes tihedalt topitud rahakoti jõud – salajane ja ilmne jõud, mis muudab inimesed omakasupüüdlikeks kiskjateks. Aga maur on rahulik ja enesekindel. Veneetsia ühiskonna üksikute liikmete vahelised suhted teda praktiliselt ei huvita: ta ei ole seotud üksikisikutega, vaid Signoriaga, mida ta täidab sõjaväe juhina; ja komandörina on Othello laitmatu ja vabariigile äärmiselt vajalik. Tragöödia algab täpselt märkusega, mis kinnitab ülal öeldut Othello sidemete olemuse kohta Veneetsia ühiskonnaga: Iago on nördinud, et maur ei kuulanud kolme Veneetsia aadliku häält, kes taotlesid tema määramist leitnandi ametikohale.
Kuid siis toimub Othello elus väga oluline sündmus: tema ja Desdemona armusid üksteisesse. Tunne, mis Desdemona hinges tekkis, palju eredamalt kui senat tunnustas Othello sõjalisi teeneid, tõestab mauride sisemist terviklikkust, ilu ja tugevust.
Othello pole mitte ainult Desdemona otsuse üle rõõmus; ta on juhtunust mingil määral üllatunud. Desdemona armastus tema vastu on avastus, mis võimaldas tal endasse uue pilgu heita. Kuid üritusel, mis pidi Othello meelerahu veelgi tugevdama, oli ka varjukülg. Moor oli tema enda jõu ja julgusega hästi kaitstud seni, kuni ta jäi vaid komandöriks. Nüüd, kui temast sai veneetslanna abikaasa, teisisõnu, kui tal tekkisid uued sidemed ühiskonnaga, muutus ta haavatavaks.
Ja Iago on oma rünnakuks suurepäraselt ette valmistatud. Ta on hambuni relvastatud teadmistega Veneetsia ühiskonnas valitsevast moraalist, kogu oma küünilise filosoofiaga, milles pettusele ja valedele on antud nii auväärne koht.
Othellole saatusliku hoobi andmiseks kasutab Iago nii oma sügavat arusaamist otsekohese ja usaldava Othello iseloomust kui ka teadmisi ühiskonda juhtivatest moraalinormidest. Iago on veendunud, et inimese välimus on talle antud selleks, et varjata tema tõelist olemust. Nüüd ei jää tal muud üle kui veenda mauri, et see väide kehtib ka Desdemona kohta.
Kuid Desdemona armus mauri ja temaga abielludes tõestas sellega, et ta on erand kõigi teiste veneetslaste seas. See tähendab, et me peame kahtluse alla seadma kõrge vaimse liidu, mis tekkis Othello ja Desdemona vahel.
Ja Iagol õnnestub mõneks ajaks osavõit saada. Mõte, et Desdemona on sama petlik kui kogu Veneetsia ühiskond, tõrjub Othello ajus välja mõtte, et tunnete puhtus ühendab teda Desdemonaga.
Suhtelist kergust, millega Iago see võit võita, ei seleta mitte ainult asjaolu, et Othello usub Iago aususse ja peab teda inimeseks, kes mõistab suurepäraselt veneetslaste vaheliste tavaliste suhete tõelist olemust. Iago põhiloogika köidab Othellot eelkõige seetõttu, et sarnast loogikat kasutavad ka teised Veneetsia ühiskonna liikmed.
Veneetslaste nagu Roderigo või Iago jaoks on idee, et naine on avalikult kättesaadav, muutunud juba ammu tõetruuks; Kuna ka naised on avalikult kättesaadavad, ei jää solvunud mehel muud üle, kui kurjategijat omakorda kakustada. Kuid Othello ei saa loobuda oma ideaalidest ega nõustuda Iago moraalinormidega. Ja nii ta tapab Desdemona.
Desdemona tõeline ilu peitub tema siiruses ja tõepärasuses, ilma milleta pole tema jaoks armastust, õnne ega elu.
Armastus Othello vastu on Desdemona jaoks suurim tõde. Selle tõe nimel on ta valmis petma omaenda isa; Selle tõe nimel teeb ta suremas viimase meeleheitliku katse päästa oma väljavalitu. Ja see armastuse suur tõde teeb Desdemonast ühe kangelaslikuma naistegelase kogu Shakespeare'i draamas.
Purunemine Veneetsia ühiskonnast, mille Desdemona teeb, on oma julguses kangelaslik otsus. Ja ometi omandab Desdemona kangelaslikkuse teema oma täieliku kõla tema surmastseenis.
Need Desdemona viimased sõnad on armastuses omakasupüüdmatuse kõrgeim ilming. Lahkudes sellest elust Othello tõttu, jätkab Desdemona endiselt kirglikult oma abikaasa armastamist ja püüab viimasel hetkel kaitsta Othellot karistuse eest, mis peaks teda toime pandud kuriteo eest osa saama.
Võimalik, et Desdemona viimastel sõnadel on ka sügavad psühholoogilised tagajärjed: teades oma täielikust süütusest, mõistab Desdemona oma surnud epifaania hetkel, et tema abikaasa oli traagilise pettekujutelma ohver, ja see lepitab ta Othelloga.
Desdemona usk inimestesse muudab ta Iago jaoks kergeks saagiks, tema otsekohesus ja ausus muudavad ta kahtluseobjektiks maailmas, kus vähesed inimesed näivad olevat sellised, nagu nad tegelikult on; tema puhtus seatakse paratamatult kahtluse alla maailmas, kus peaaegu iga oluline tegelane kannab endas korruptsioonimärki. Desdemona on Iago täielik vastand; tal pole vaja oma tegusid ja mõtteid varjata. Ja Othello usub Iagot ja kahtlustab Desdemonat pettuses ja silmakirjalikkuses. Moor tahab valesid maailmast välja ajada, kuid selle asemel tapab ta oma kätega mehe, kelle jaoks tõde on kõrgeim seadus.
Othello äratundmine, et tema hinges valitses kaos, kuni seda hinge valgustas armastuse valgus Desdemona vastu, võib teatud mõttes olla võtmeks tragöödia peategelaste suhete kogu ajaloo mõistmisel.
Esmapilgul Othello käitumist lavastuse alguses iseloomustava enesekindla, rahuliku ja ennastsalgava maneeri põhjal ei saa esmapilgul eeldada, et tema vapras hinges oli ruumi kahtlustele ja vastakatele tunnetele. Kuid meenutagem, et kontrast inimese välisilme ja tema sisemise olemuse vahel on kogu Shakespeare’i tragöödia poeetika aluseks. Komandörina võiks Othello tõepoolest olla enesekontrolli ja tasakaalukuse musternäidis – omadused, ilma milleta ei oska marssalikikepist unistada ka kõige julgem sõdur. Aga kui maur prooviks meenutada kogu oma elu, täis ägedaid lahinguid, säravaid võite ja kibedaid kaotusi, tunduks see talle paratamatult kaootiline tõusude ja mõõnade kuhi.
Ja koos Desdemonaga sisenes karmi sõdalase ellu senitundmatu harmoonia. Isegi kõige rängemad ohud ja raskused, mis teda tabasid, paistsid nüüd tema ees teises valguses, sest kunagi kannatanud piinade pärast armus temasse kõige ilusam naistest. Kurjuse ja vägivalla meres avastas Othello tõotatud saare – mitte ainult armastuse saare, vaid tõe, usu ja siiruse kindluse. Othello jaoks on Desdemona kõigi kõrgeimate moraalsete väärtuste keskpunkt ja seetõttu ületab Iago löök oma tagajärgedelt sisuliselt isegi laimaja enda ootusi. Olles laimanud Desdemonat, võttis Iago Othello usust inimestesse üldiselt ja maailm ilmus jälle mauride ette kohutava kaose kujul.
Tragöödia lõpu lähenedes tiheneb pimedus peaaegu füüsilise käega katsumisega. Küprose pimedatel tänavatel toimuvad mõrvad ja rünnakud nurga tagant; ja sel ajal Othello, valmistudes Desdemonat hukkama, kustutab oma magamistoas valguse. Kuid Othello hinges valitseb kõige kohutavam pimedus. Moori tume teadvus maalib talle ettekujutuse petlikust ja rikutud Desdemonast – Othello jaoks on see pilt seda kohutavam, et tema armastus naise vastu on ikka veel mõõtmatu. See, mis varem tundus tema silme all headuse ja puhtuse kindlusena, sukeldub pahede kuristikku, mis valitseb elu kaost.
Valguse ja pimeduse teema leidis oma viimase, ilmekama kehastuse Othello monoloogis, millega ta siseneb tuppa, kus Desdemona magab.
Ühes reas on ühendatud kõige tavalisem - inimesed kustutavad ju iga päev tuled, kustutavad küünlaid - ja midagi üleloomulikku, kohutavat: idee, et Othello peab tapma lõpmatult armastatud inimese, tapma, mõistes, et Desdemona surmaga saab ta seda teha. kaotama selle ainsa vaimse valguse allika, kes suutis hajutada Othellot lapsepõlvest saati ümbritsenud julma ja reetliku maailma pimeduse. Tapa – ja sukeldu end lõputusse pilkasesse pimedusse.
Seega areneb kaose teema orgaaniliselt Othello enesetapu teemaks.
Tema kirglik armastus Desdemona vastu koondab Othellos kogu tema usu eredatesse ideaalidesse. Kui Desdemona on halb ja tige, siis maailm on pidev, lootusetu kurjuse kuningriik. Kes jääb siia maailma, kui Desdemona sealt lahkub? Vastuse annab raevunud Othello ise, kes on enese üle kontrolli kaotanud, kui viskab vihkavalt näkku ümbritsevatele veneetslastele: "Kitsed ja ahvid!" Kas on mõeldav ette kujutada, et Othello jätkab pärast Desdemona surma nende inimeste ühiskonnas, keda ta peab kitsedeks ja ahvideks?
Tunne, et elu ilma Desdemonata on võimatu, tekib Othellos palju varem kui otsus oma naine hukata. Esimest korda mõeldes, et võib Desdemonast ilma jääda, on Othello valmis ta vabaks laskma nagu taltsutamatu lind. Kuid ta teab, et selleks peab ta murdma Desdemonat hoidvad sidemed.
Nii kerkib lavastuses esile Othello enesetapu teema. See kõlab endiselt ebamääraselt ja summutatult, kuid need on äikesetormi kauged mürinad, mis varsti puhkevad mauride pea kohal.
Asjaolu, et enesetapuväljavaade ilmub Othellole ammu enne näidendi lõppu, on väga oluline. Vaatamata kogu oma ilule ja isegi kangelaslikkusele jääb Desdemona vaid vahendiks Iago võitluses Othello vastu. Nagu kriitika on õigesti märkinud, pole Iago Desdemona saatus praktiliselt huvitatud või huvitab teda ainult niivõrd, kuivõrd ta saab kasutada kangelannat mauridele saatusliku hoobi andmiseks. Suurim edu, mille Iago saavutab, pole mitte Desdemona surm, vaid Othello enesetapp, sest tragöödia peateemaks on lugu, et kurjuse jõud suutsid Othello hävitada.
Iago edu näitab, kui võimsaks osutus Veneetsia tsivilisatsiooni sügavustes varitsev kurjus. Ja kangelaste surm teeb Othellost rääkivast näidendist Shakespeare’i ühe raskeima tragöödia.
Ja ometi ei jäta see teos meisse pessimistlikku veendumust, et kokkupõrkes kurjaga on headus algselt ja vältimatult määratud lüüasaamisele.
Othello surev taipamine, naasmine usu kõrgetesse ideaaldesse, usk aususe, pühendumise, puhtuse, isetuse, armastuse olemasolusse – see pole niivõrd võit, kuivõrd Othello päästmine.
Veneetsia mauri tragöödia tõeline võidumees, Iago võitja ja Othello päästja on Desdemona. Kogu oma lavaeluga lükkab noor kangelanna ümber Iago alatu filosoofia. Just Desdemona kujundis peitub peamine, sügav optimismi allikas, mis valgustab tumeda tragöödia lõppu.
Shakespeare näitab, et tõe ja õilsuse ideaalid on reaalsus; kuid ideaalide olemasolu Veneetsia tsivilisatsiooni tingimustes on surmaohus. Ja igal juhul on isekate egoistide maailm piisavalt tugev, et tulla toime nende kõrgete ideaalide konkreetsete kandjatega.
Rääkinud maailmale oma näidendi kangelasi tabanud traagilisest saatusest, näis Shakespeare oma publikule ütlevat: jah, ideaalid on olemas, nende võidukäik on võimalik, kuid mitte selle tsivilisatsiooni tingimustes. Seega kasvab optimismi probleem orgaaniliselt üle utoopia probleemiks, milles kõrgeimate väärtuste kandja on nii oma hinge olemuse kui ka päritolu poolest tsiviliseeritud ühiskonnale võõras must sõdalane, mis on tsiviliseeritud ühiskonnale võõras. mida väljendavad Iago sõnad: "Pange raha oma rahakotti." Ja mauride ainsaks tõeliseks liitlaseks osutub naine, kes lahkub Veneetsia ühiskonnast. Nende kaunite inimeste õnn, nende puhaste ja tõeliste suhete harmoonia – harmoonia, ilma milleta nad ei saa eksisteerida – on võimalik. Kuid õnnesfäär, kõrgete ideaalide võidusfäär ei ole tsiviliseeritud Veneetsia, vaid "loomuliku inimese" utoopiline kuningriik.
Shakespeare’i tragöödia täidab publiku südamed vihkamisega ühiskonna vastu, mis hävitab Othello ja Desdemona – seltskonna, mis on kohutav oma asjaliku, iseka rikutuse poolest, milles Iago tunneb end nagu kala vees. Kuid see inspireerib ka uhkust inimkonna üle, mis on võimeline sünnitama selliseid inimesi nagu Othello ja Desdemona.
See on Shakespeare’i tragöödia suur jõud, mis avas selle ees sajandeid kestnud võidutee läbi kogu maailma.
D. Verdi ooper "Othello"
"Othello" on William Shakespeare'i üks parimaid tragöödiaid. Loomulikult ei saanud heliloojad seda silmapaistvat teost tähelepanuta jätta.
Kui tehti pakkumine kirjutada selle silmapaistva teose põhjal ooper, Giuseppe Verdi Kõhklesin mõnda aega, sest Othello sügav filosoofiline pool nõudis märkimisväärset muusikalist mõistmist. Libreto kirjutanud A. Boito ja ainulaadse muusika looja Verdi korraldatud tragöödia on läbi teinud märkimisväärseid muutusi. Paljusid süžeeliine ja episoode muudeti. Ooperižanri struktuuriseadused nõuavad koori kohustuslikku kohalolekut, mistõttu võeti kasutusele joon, mis ühendab Othellot kui Küprose kuberneri ja talle alluvaid inimesi. Neli vaatust arendavad süžeed, tegelaste peamisi muusikalisi omadusi ja traagilist lõppu.
Lugege meie lehelt Verdi ooperi "" kokkuvõtet ja palju huvitavaid fakte selle teose kohta.
|
Tegelased |
Kirjeldus |
|
| tenor | Moor, Veneetsia vägede komandör | |
| Iago | bariton | vahemees, intrigant ja Othello lähedane kaaslane |
| Cassio | tenor | eskadrilli juht, Desdemona sõber |
| Roderigo | tenor | Veneetsia patriits, Iago kaasosaline |
| Lodovico | bass | Veneetsia Vabariigi suursaadik |
| Montano | bass | Othello eelkäija Küprose saare halduses |
| Desdemona | sopran | Othello noor naine |
| Emilia | metsosopran | Iago naine, Desdemona sulane |
Süžee tegevus toimub viieteistkümnendal sajandil Küprose saarel.
Moor Othello naaseb võidukalt Veneetsia Vabariiki. Teda tervitatakse kiitusega. Ainult Iago ja Roderigo, tema kauaaegsed pahatahtlikud, kes hooletu teenistuse tõttu omal ajal komandöri käest kannatasid, pole temaga rahul. Ta on täielikult haaratud armastusest Desdemona vastu ega märka enda ümber keerlevaid intriige.
Oma plaanide elluviimiseks veenab Iago ohvitseri Cassiot eestkostma tema aeglase edutamise eest Desdemona ees, keda ta tunneb juba pikka aega, ning hoolitseb samal ajal, et Othello oleks selle vestluse tunnistajaks. Samas inspireerib ta teda mõttega, et nende vestlus pole sugugi süütu. Othello püüab oma naiselt uurida, millest see vestlus käis, kuid tema jutt õhutab temas veelgi enam armukadedust. Abikaasa pärast mures Desdemona seob tema otsaesise ümber taskurätiku, kuid maur viskab selle vaatamata minema. Emilia, Desdemona neiu ja Iago naine, võtab taskurätiku üles.
Iago, kes seda stseeni jälgis, räägib Othellole, et eseme andis Desdemona Cassiole ja soovitab naisel nõuda, et naine võtaks taskurätiku välja. Kui abikaasa seda teha ei saa, pole kahtlused asjatud. Othello usub Iagot täielikult. Desdemona, kes pole oma mehe vihast teadlik, püüab Cassio eest sekkuda. Othello nõuab taskurätikut näha, kuid Desdemonal pole seda. Moor on raevukas.
Iago, olles varem Othello kutsunud, räägib palees Cassioga kuulsast kurtisaanist ja kinnitab mauridele, et räägime Desdemonast. Kadedusest pimestatuna ei märka ta saaki. Samal ajal võtab Cassio kogemata välja taskurätiku, mille Iago talle viskas. Othello, kes ei suuda seda vaatepilti taluda, minestab.
Viimane tegevus toimub magamistoas. Othello siseneb ja alustab kuulsat monoloogi sõnadega: "Kas olete palvetanud...". Desdemona, mõistes, et tema abikaasa on armukadedusest täielikult mürgitatud ja plaanib teda tappa. Ta anub sind uskuma teda, sest ta armastab Othellot kogu hingest ja on talle täiesti truu. Moor ei usu teda ja suutmata end talitseda, kägistab ta. Tasapisi mõistab ta oma viga, kuid midagi ei saa parandada ja Othello pussitab end.
Foto
Huvitavaid fakte
- Pärast "Aida" võidukat edu Giuseppe Verdi jäi kauaks üksindusse. "Othello" aitas tal taastada oma liidripositsiooni muusikamaailmas.
- Helilooja kirjutas selle teose seitsmekümne nelja-aastaselt.
- Ooperi loomine kestis kuus aastat.
- William Shakespeare’i näidendi esimene vaatus on pühendatud Othello ja Desdemona armastusele ja lennule. Siin on see täielikult välistatud.
- Võrreldes tragöödiaga on Iago kuvandi olemasolu ja tähendus oluliselt suurenenud. D. Verdi ja A. Boito kavatsesid oma teosele nimetada selle tegelase järgi, kes tahtmatult tegevuse keskmesse liikus.
- Üks ooper oli juba varem kirjutatud D. Rossini , sama nimega.
- Esimest vaatust saadab halb ilm ja äike, mille Verdi ise lõi raudlehe abil.Publiku rõõm oli nii suur, et uputas selle halva ilma jäljendamise.
- “Othellot” peetakse õigustatult D. Verdi parimaks loominguks.
- Vaatamata tohutule edule ei võtnud see teos teatrirepertuaarides tugevat kohta, jäädes lavastuste arvu poolest oluliselt alla. Rigoletto », « Traviata " või " Aide ».
Populaarsed aariad ja numbrid ooperist “Othello”
Desdemona aaria "Mia madre aveva una povera ancella" (kuula)
Othello aaria "Niun mi tema s"anco armato mi vede" (kuula)
Desdemona palve 4. vaatusest "Ave Maria, piena di grazia" (kuula)
"Othello" loomise ajalugu
Othello kirjutamise ajaks Verdi Sellise aktiivse muusikalise tegevusega ma enam ei tegelenud.
1879. aastal otsustas Arrigo Boito koostada libreto Shakespeare'i näidendi põhjal. Ta tegi Giuseppe Verdile koostööettepaneku. Helilooja kõhkles kaua, kuigi üldiselt meeldis talle tekst. Libretistil õnnestus ta siiski ümber veenda ja 1881. aastal algas töö teose kallal. Väga raske oli väikese tegelaste arvuga tragöödiat ooperilavale kohandada.
Küprose elanikele eraldati märkimisväärne koht ja üksikud episoodid kärbiti välja. Süžee keskmes, nagu ka näidendis, oli Othellot haaranud kirg.
Selle tulemusel osutus partituur nii keeruliseks, et kõik teatrid ei võtnud seda lavastada. Ooperit julgesid lavastada vaid suurimad dirigendid, kes tegid koostööd suurepäraste ooperitalentidega, kellel oli ka tähelepanuväärne dramaatiline anne.
Lavastused
Ooper võeti entusiastlikult vastu kogu maailmas. Esimesena reageeris selle loomisele Milano La Scala teater, mis tõi selle lavale 5. veebruaril 1887. Osasid esitasid sellised kuulsad artistid nagu F. Tamagno, V. Morel, R. Pantaleone jt.
Euroopas tekitas see tõelise sensatsiooni. 1888. aastal vallutas ooper Saksamaa ja 1894. aastal Prantsusmaa.
Samal ajal ilmus Othello Venemaa lavale. 26. detsembril 1887 esietendus Mariinski teater suure eduga. Rolle täitsid N. Figner, E. Pavlovskaja, A. Tšernov jne.
Pärast revolutsiooni võitu lavastati ooperit korduvalt Nõukogude teatri laval. Muusikateost esitleti Suures Teatris, Kiievi Ševtšenko Teatris, Leningradi Kirovi ja Maly ooperiteatris. Peaosades mängisid sellised lavavalgustid nagu V. Atlantov, V. Volkov, N. Ozerov, V. Galuzin jne.
Euroopas esitasid “Othellot” laval sellised vapustavad lauljad nagu P. Domingo, M. del Monaco, G. di Stefano, R. Tebaldi jne.
Seal on ka legendaarse Franco Zeffirelli tehtud filmitöötlus P. Domingoga nimiosas. J. Diaz mängis Iago rolli ja K. Ricciarelli kehastas suurepäraselt Desdemona osa.
Giuseppe Verdi "Othello"
Veneetsia. Senaator Brabantio majas heidab senaatori tütresse Desdemonasse vastutustundetult armunud Veneetsia aadlik Rodrigo oma sõpra Iagole, et ta võttis vastu leitnandi auastme Othellolt, hästi sündinud maurilt, Veneetsia teenistuses kindralilt. Iago õigustab end: ta ise vihkab kangekaelset aafriklast, sest ta määras elukutselisest sõjaväelasest Iagost mööda minnes oma asetäitjaks (leitnandiks) matemaatik Cassio, kes on samuti Iagost aastaid noorem. Iago kavatseb nii Othellole kui ka Cassiole kätte maksta. Pärast nääklemise lõpetamist tõstavad sõbrad nutma ja äratavad Brabantio üles. Nad räägivad vanamehele, et tema ainus tütar Desdemona jooksis koos Othelloga minema. Senaator on meeleheitel, ta on kindel, et tema lapsest on saanud nõiduse ohver. Iago lahkub ning Brabantio ja Rodrigo lähevad valvuritele järele, et röövija nende abiga arreteerida.
Iago kiirustab võltssõbralikkusega äsja Desdemonaga abiellunud Othellot hoiatama, et tema uus äi on maruvihane ja hakkab siia ilmuma. Aadlimaur ei taha varjata: “...ma ei varja. / Minu nimi, tiitel / Ja südametunnistus õigustab mind. Ilmub Cassio: Doge nõuab kiiresti kuulsat kindralit. Brabantio siseneb valvurite saatel, ta tahab oma kurjategija vahistada. Othello peatab puhkema hakkava kokkupõrke ja vastab äiale leebe huumoriga. Selgub, et Brabantio peab osalema ka vabariigi juhi Dooge erakorralisel nõukogul.
Volikogu saalis käib segadus. Aeg-ajalt ilmuvad sõnumitoojad vastuoluliste uudistega. Üks on selge: Türgi laevastik suundub Küprose poole; seda valdama. Kui Othello siseneb, teatab Doge kiireloomulisest kohtumisest: “vapper maur” saadetakse türklaste vastu võitlema. Brabantio süüdistab aga kindralit Desdemona võlumises nõiduse jõuga ja ta heitis "tahmast mustema koletise rinda, / õhutades hirmu, mitte armastust". Othello palub Desdemona järele saata ja teda kuulata ning vahepeal pajatab oma abielu loo: Brabantio majas käies rääkis Othello tema palvel oma elust täis seiklusi ja muresid. Senaatori noort tütart rabas selle juba keskealise ja sugugi mitte nägusa mehe hingejõud, ta nuttis tema juttude peale ja tunnistas esimesena oma armastust. "Ma armusin temasse oma kartmatusega, / Ta armus minusse oma kaastundega." Dooži teenijate järel sisenenud Desdemona vastab alandlikult, kuid kindlalt isa küsimustele: "... nüüdsest / olen maurile, mu abikaasa, kuulekas." Brabantio alandab end ja soovib noortele õnne. Desdemona palub luba oma abikaasale Küprosele järgneda. Doož ei vaidle vastu ning Othello usaldab Desdemona Iago ja tema naise Emilia hoolde. Nad peavad koos temaga Küprosele purjetama. Noored kolivad ära. Rodrigo on meeleheitel, ta kavatseb end uputada. "Proovige seda teha," ütleb Iago, "ja ma saan sinuga igaveseks sõbraks." Küüniliselt, mitte ilma teravmeelsuseta kutsub Iago Rodrigot üles tunnetele mitte järele andma. Kõik muutub - maur ja võluv veneetslane pole paar, Rodrigo naudib endiselt oma armastatut, Iago kättemaks saab niiviisi teoks. "Täitke oma rahakott tihedamalt" - reeturlik leitnant kordab neid sõnu mitu korda. Lootusrikas Rodrigo lahkub ning tema kujuteldav sõber naerab talle: "... see loll on mulle rahakott ja tasuta lõbustus..." Moor on ka lihtsameelne ja usaldav, nii et kas ta ei peaks sosistama, et Desdemona on liiga sõbralik Cassioga ja ta on ilus ja tema kombed on suurepärased, miks mitte võrgutaja?
Küprose elanikud rõõmustavad: tugev torm hävitas Türgi kambüüsid. Kuid sama torm paiskas appi tulnud Veneetsia laevad üle mere laiali, nii et Desdemona läks kaldale enne oma meest. Kuni tema laev randub, lõbustavad ohvitserid teda jutuajamisega. Iago naeruvääristab kõiki naisi: "Te olete kõik külas - pildid, / kõristid kodus, kassid - pliidi ääres, / pahur süütus küünistega, / Kuradid märtrikroonis." Ja see on isegi kõige pehmem! Desdemona on oma kasarmuhuumorist nördinud, kuid Cassio seisab oma kolleegi eest: Iago on sõdur, "ta lõikab otse." Ilmub Othello. Abikaasade kohtumine on ebatavaliselt õrn. Enne magamaminekut juhendab kindral Cassiot ja Iagot valvureid kontrollima. Iago pakub juua “mustale Othellole” ja kuigi Cassio ei talu veini hästi ja püüab joomisest loobuda, joob ta ta siiski purju. Nüüd on leitnant põlvini meres ja Iago õpetatud Rodrigo provotseerib ta kergesti tülli. Üks ohvitseridest püüab neid lahutada, kuid Cassio haarab mõõga ja haavab õnnetut rahuvalvajat. Iago tõstab Rodrigo abiga häiret. Kõlab äratus. Ilmub Othello ja küsib "ausalt Iagolt" kakluse üksikasju, teatab, et Iago kaitseb oma sõpra Cassiot oma hinge lahkuse eest, ja eemaldab leitnandi ametikohalt. Cassio on kaineks saanud ja põleb häbist. Iago “armastavast südamest” annab talle nõu: otsige Othelloga lepitust oma naise kaudu, sest naine on nii helde. Cassio lahkub tänuga. Ta ei mäleta, kes ta purjus jootis, kaklema provotseeris ja kaaslaste ees laimas. Iago on rõõmus – nüüd aitab Desdemona Cassiot paludes tema head nime määrida ja hävitab kõik oma vaenlased, kasutades nende parimaid omadusi.
Desdemona lubab Cassiole oma eestpalve. Neid mõlemaid puudutab Iago lahkus, kes nii siiralt muretseb kellegi teise ebaõnne pärast. Vahepeal oli "hea mees" juba hakanud kindralile aeglaselt mürki valama. Algul ei saa Othello isegi aru, miks teda veenda, et ta ei oleks armukade, siis hakkab ta kahtlema ja lõpuks palub Iagol (“See kristallaususe mees...”) Desdemonal silma peal hoida. Ta on ärritunud ja ta otsustab, et see on tingitud väsimusest ja peavalust. Ta püüab siduda salli ümber mauri pea, kuid too tõmbub eemale ja sall kukub maapinnale. Ta võtab peale Desdemona kaaslane Emilia. Ta tahab oma mehele meeldida – mees on juba pikka aega palunud tal varastada salli, perekonna pärandvara, mis pärandas Othellole tema emalt ja mille ta kinkis Desdemonale tema pulmapäeval. Iago kiidab oma naist, kuid ei ütle talle, miks tal seda taskurätikut vaja oli, vaid käsib naisel vait olla.
Armukadedusest piinatud maur ei suuda uskuda oma armastatud naise reetmist, kuid ei suuda enam kahtlustest vabaneda. Ta nõuab Iagolt otseseid tõendeid oma ebaõnne kohta ja ähvardab teda laimu eest kohutava kättemaksuga. Iago teeskleb solvavat ausust, kuid "sõprusest" on valmis kaudseid tõendeid esitama: ta ise kuulis, kuidas Cassio unes lobises oma lähedusest kindrali naisega, nägi, kuidas ta pühkis end Desdemona taskurätikuga, jah, sama taskurätikuga. Kergeusklikule maurile sellest piisab. Ta annab põlvili kättemaksutõotuse. Iago viskab ka põlvili. Ta lubab solvatud Othellot aidata. Kindral annab talle kolm päeva Cassio tapmiseks. Iago nõustub, kuid palub silmakirjalikult Desdemonat säästa. Othello määrab ta oma leitnandiks.
Desdemona palub uuesti oma abikaasal Cassiole andeks anda, kuid too ei kuula midagi ja nõuab kingitud salli nägemist, millel on maagilised omadused, et säilitada omaniku ilu ja tema valitud armastus. Mõistes, et naisel pole salli, lahkub ta raevukalt.
Cassio leiab kodust ilusa mustriga salli ja annab selle oma sõbrale Biancale, et too saaks tikandit kopeerida, kuni omanik on leitud.
Iago, teeseldes Othello rahustamist, suudab mauri minestada. Seejärel veenab ta kindralit varjama ja jälgima oma vestlust Cassioga. Nad räägivad muidugi Desdemonast. Tegelikult küsib ta noormehelt Bianca kohta. Cassio räägib naerdes sellest lennukast tüdrukust, kuid oma peidupaigas olev Othello ei kuule pooltki sõnu ja on kindel, et nad naeravad tema ja ta naise üle. Kahjuks ilmub välja Bianca ise ja viskab kallihinnalise taskurätiku oma väljavalitu näkku, sest see on ilmselt mõne hoora kingitus! Cassio jookseb minema, et armukadeda võlurit rahustada, ja Iago jätkab lolliks läinud mauri tunnete kütmist. Ta soovitab truudusetu naise voodis kägistada. Othello nõustub. Järsku saabub senati saadik. See on Desdemona Lodovico sugulane. Ta andis käsu: kindral kutsuti Küproselt tagasi, ta peab võimu Cassiole üle andma. Desdemona ei suuda oma rõõmu tagasi hoida. Kuid Othello mõistab teda omal moel. Ta solvab oma naist ja lööb teda. Ümberkaudsed inimesed on üllatunud.
Näost näkku vesteldes vannub Desdemona oma mehele oma süütust, kuid too on ainult naise pettuses veendunud. Othello on leinast eemal. Pärast õhtusööki Lodovico auks läheb ta aukülalist ära saatma. Moor käsib oma naisel Emilial minna lasta ja magama minna. Ta on rõõmus – abikaasa näib olevat pehmemaks muutunud, kuid Desdemonat piinab siiski arusaamatu melanhoolia. Alati meenub talle kurb laul lapsepõlves kuuldud pajupuust ja õnnetud tüdrukust, kes seda laulis enne oma surma. Emilia püüab oma armukest rahustada oma lihtsa maise tarkusega. Ta usub, et Desdemonal oleks parem Othelloga elus üldse mitte kohtuda. Kuid ta armastab oma meest ega saanud teda petta isegi "kõikide universumi aarete pärast".
Roderigo üritab Iago õhutusel tappa Cassiot, kes naaseb öösel Biancast. Kest päästab Cassio elu, ta isegi haavab Rodrigot, kuid varitsusest rünnanud Iagol õnnestub Cassio sandistada ja Rodrigole otsa teha. Tänavale ilmuvad inimesed ja Iago püüab suunata kahtlusi pühendunud Bianca poole, kes on jooksnud ja Cassio pärast hädaldanud, samal ajal kui ta lausub palju pühadusi.
Othello suudleb magavat Desdemonat. Ta teab, et läheb oma armastatu tapmisega hulluks, kuid ta ei näe muud väljapääsu. Desdemona ärkab. "Kas sa palvetasid enne magamaminekut, Desdemona?" Õnnetu naine ei suuda tõestada oma süütust ega veenda oma meest halastama. Ta kägistab Desdemona ja siis, et vähendada tema kannatusi, pussitab teda pistodaga. Emilia jookseb sisse (algul ei näe armukese surnukeha) teatab kindralile Cassio vigastusest. Surmavalt haavata saanud Desdemonal õnnestub Emiliale karjuda, et too sureb süütult, kuid keeldub mõrvari nime nimetamast. Othello ise tunnistab Emiliale: Desdemona tapeti truudusetuse, pettuse ja pettuse pärast ning Emilia abikaasa ja Othello sõber "truu Iago" paljastasid tema reetmise. Emilia kutsub inimesi: "Maur tappis ta naise!" Ta sai kõigest aru. Sisenenud ohvitseride ja ka Iago enda juuresolekul paljastab naine ta ja selgitab Othellole taskurätiku loo. Othello on kohkunud: „Kuidas taevas vastu peab? Milline kirjeldamatu kaabakas! - ja üritab Iagot pussitada. Kuid Iago tapab oma naise ja jookseb minema. Othello meeleheitel pole piire, ta nimetab end "madalaks mõrvariks" ja Desdemonat "õnnetu tähega tüdrukuks". Kui arreteeritud Iago tuuakse, haavab Othello teda ja pärast selgitust Cassioga pussitab end surnuks. Enne oma surma ütleb ta, et "ta oli... armukade, kuid tunnete tormis langes raevu..." ja "oma käega võttis ta pärli üles ja viskas minema." Kõik avaldavad austust kindrali julgusele ja tema hinge suurusele. Cassio jääb Küprose valitsejaks. Tal kästakse Iago üle kohut mõista ja ta valusalt surma saada.
Jutustas ümber
