Bitka kod Sinopa, slika Aivazovskog. Pobjeda koju ni Rusija ni Turska ne smiju zaboraviti. Brig Merkur napadnuta od strane dva turska broda

Tekst: Sergej Balakin

Prije 162 godine, 30. novembra 1853. (18. novembra po starom stilu), odigrala se čuvena Sinopska bitka, koja se smatra jednom od najvećih pomorskih pobjeda u istoriji naše zemlje. Nadaleko su poznate riječi viceadmirala Kornilova, koji je o bici kod Sinopa rekao: „Bitka je slavna, viša od Česme i Navarina... Ura, Nahimov! Lazarev se raduje svom učeniku!” A car Nikolaj I odlikovao je viceadmirala Nakhimova Ordenom Svetog Đorđa 2. stepena i napisao u ličnom reskriptu: „Istrebljenjem turske eskadrile ukrasili ste hroniku ruske flote novom pobedom, koja će zauvek ostati nezaboravno u pomorska istorija" Međutim, ovim entuzijastičnim procjenama dominiraju emocije. U stvarnosti, rezultati Sinopske bitke su daleko od jasnih...

Istoričari znaju dva suprotna pogleda na bitku kod Sinopa. Prema jednom od njih, ova bitka je najveća i neosporna pobjeda naše flote. Ali postoji i druga tačka gledišta: kažu da je Sinop vješto postavljena zamka u koju je upao nespretni "ruski medvjed" i koja je predodredila poraz Rusije u Krimski rat. Pokušajmo analizirati argumente obje strane.

Na prvi pogled sve izgleda očigledno. Dana 18. novembra (stari stil) 1853. godine, ruska eskadrila pod komandom viceadmirala Nakhimova, koja se sastojala od šest bojnih brodova i dvije fregate, ušla je u zaljev Sinop i porazila eskadrilu Osman-paše koja je tamo bila stacionirana. Od dvanaest turskih ratnih brodova, jedanaest je potopljeno, 2.700 neprijateljskih mornara je ubijeno, više od 550 je ranjeno, a 150, uključujući i samog Osman-pašu, zarobljeno. Naši gubici su 38 poginulih, 232 ranjena; svi brodovi su se, uprkos zadobijenoj šteti, sami vratili u Sevastopolj.

Ovako impresivni rezultati se objašnjavaju, prije svega, kvantitativnom i kvalitativnom superiornošću naše flote nad svojim neprijateljem. Na primjer, u odnosu na ukupnu težinu salve sa strane, ruska eskadrila bila je dva i po puta veća od turske. Štaviše, ruski brodovi su bili naoružani sa 76 teških topova od 68 funti koji su ispaljivali eksplozivne bombe koje su bile smrtonosne za drvene brodove. Ako tome dodamo i taj preparat osoblje u turskoj floti je bilo izuzetno loše, tada je admiral Nakhimov mogao samo mudro iskoristiti sve svoje prednosti. Što je i uradio, i to sjajno. Slikovito rečeno, Sinopska bitka je okončala vekovna istorija jedriličarske flote i očekivali napad nova era– era oklopa i pare.

Nije iznenađujuće što je Nakhimova čekao trijumfalni sastanak u Sevastopolju. U tom trenutku malo ko je razmišljao o tome kako će se ova pobeda ispostaviti za Rusiju...

Uoči Krimskog rata, oslabljeno Osmansko carstvo našlo se u potpunosti ovisno o zapadnim silama - prvenstveno o Engleskoj. Zategnuti odnosi između Sankt Peterburga i Carigrada doveli su do toga da je Nikola I naredio da se trupe pošalju u Besarabiju i Vlašku. Ove kneževine su formalno ostale vazali Turske, a sultan Abdul-Mecid je objavio rat Rusiji 4. oktobra 1853. godine. Istovremeno je računao na vojnu pomoć koju su obećali London i Pariz. Treba imati na umu da Britanci sadašnje stanje Otomansko carstvo sasvim zadovoljni, ali su pokušali da spreče jačanje Rusije. Stoga je britanski premijer Lord Palmerston otvoreno izjavio da će u slučaju napada ruske flote na turske luke, Engleska i Francuska upotrijebiti silu protiv “agresora”. Ali u Sankt Peterburgu su očigledno potcijenili ozbiljnost ove prijetnje.

Odluka da se napadne turska eskadrila u Sinopu bila je izuzetno rizična. Na kraju krajeva, to je Zapadu dalo odličnu priliku da nepopustljivima „održi lekciju“. ruski car, vanjske politike koga London zaista nije volio. Općenito, nehotice se nameće misao da je masakr u Sinopu planiran unaprijed i ne bez učešća engleskih savjetnika. Uostalom, na Bosporu su ostali najspremniji turski brodovi, uključujući sve bojne brodove, i gotovo svi iskusni mornari. U Sinop je poslana eskadrila slabih i zastarjelih brodova, štoviše, sa neiskusnim regrutima - jučerašnjim seljacima. Prisustvo Osman-paše u eskadrili kopnene snage, navodno transportovan na Kavkaz (ovo je više puta spominjano u raznim publikacijama), nije potvrđeno dokumentima. Odnosno, sve govori da je eskadrila uništena u Sinopu bila samo mamac, očito poslat na klanje...

Pa, dobro je poznato šta je bilo dalje. Koalicija zapadnih država (Velika Britanija, Francuska i Kraljevina Sardinija) objavljuje rat Rusiji. Anglo-francuska flota ulazi u Crno more i trupe iskrcavaju u Balaklavi. Zatim - bitka na Almi, opsada Sevastopolja, samopotop Crnomorska flota, pogibiju admirala Nahimova, Kornilova, Istomina... Pariski kongres, na kojem je Rusija priznala poraz... Inače, u redovima antiruske koalicije pod zastavama Zaporoške Seče, „slovenski Legija” je marširao pod komandom Mihaila Čajkovskog, ili Sadik-paše, kako su ga Turci zvali...

Dakle, šta je bitka kod Sinopa? Prema našem mišljenju, njegova najizbalansiranija procjena izgleda ovako: u taktičkom smislu to je neosporno vojna pobeda, u strateškom smislu, greška koja je dovela do poraza Rusije u ratu. Međutim, to nikako nije greška ruskih mornara ili admirala Nakhimova. Ovo je greška tih vremena ruski političari i diplomate koji u oblasti intriga nisu bili u stanju da se odupru svojim sofisticiranim kolegama iz Londona i Pariza.

Ne smijemo zaboraviti još jedan rezultat Sinopske bitke - moralni učinak koji je proizvela. Poraz turske eskadrile izazvao je neviđeni porast morala među ruskim vojnicima, mornarima i oficirima. Bez toga, kasnija odbrana Sevastopolja teško da bi bila tako tvrdoglava, a gubici napadača bili bi tako veliki.

Dakle, ruska flota se s pravom može ponositi pobjedom Sinopa.

Bitka kod Sinopa 1853. ovekovečila je slavu ruskih mornara. Zahvaljujući njemu Zapad je počeo da priča o moći Ruska flota.

Bitka kod Sinopa, koja je postala posljednja bitka jedriličarskih flota, naziva se „labudovom pjesmom jedriličarske flote“. U čast ove pobjede ruskih mornara u Krimskom ratu, proglašen je 1. decembar vojnička slava Rusija. U borbi između ruske i turske eskadrile uništeni su svi turski brodovi osim jednog. Ruska flota nije pretrpela gubitke.

Karta bitke kod Sinopske racije. 30.11.1853

Engleska štampa je veoma negativno ocenila postupke ruskih mornara, nazvavši bitku „Sinopskim masakrom“. Postojale su čak i lažne informacije da su Rusi pucali na Turke u vodi dok su pokušavali da pobegnu sa brodova koji tonu. Konačno, događaji od 30. novembra potaknuli su Veliku Britaniju i Francusku da uđu u rat (u martu 1854.) na strani Osmanskog carstva.

U bici na putu turske luke Sinop uspjeli su poraziti neprijatelja za samo 4 sata - toliko je trajala bitka. Sve je počelo činjenicom da su ruski patrolni brodovi otkrili turske brodove u zaljevu Sinop. Namjeravali su da prebace snage na Kavkaz - u Sukhumi i Poti. Komandant ruske flote, admiral Pavel Nakhimov, naredio je blokiranje izlaza iz zaliva i pozivanje pojačanja iz Sevastopolja. Eskadrila u dvije kolone, od kojih je jednu predvodio Nakhimov, a drugu kontraadmiral Fjodor Novosilski, ušla je u zaliv. Pod jakom neprijateljskom vatrom ruski brodovi su se približili turskim brodovima i samo sa udaljenosti od 300 metara, preciznim salvama u bočnoj strani, uništili su sve Osman-pašine brodove. Samo jedan je uspio napustiti zaljev, otrgnuti se potjeri, stići do Istanbula i prijaviti kolaps eskadrile. Turski admiral je zarobljen, njegov mač se i danas čuva u Muzeju Sevastopolja. Neprijateljski gubici su iznosili više od 3.000 ubijenih i ranjenih. Na ruskoj strani poginulo je 38 mornara, a nešto više od 200 je ranjeno.

I.K. Aivazovski. Ruski brodovi u bici kod Sinopa. 1853

Turci su imali brojčanu prednost - 16 brodova protiv 8 ruskih brodova. Istina, nisu imali ni jedan linijski top, što je dalo ukupno 500 topova, naspram 720 za Ruse, koji su imali 6 bojnih brodova. Čak ni pomoć od 38 topova obalske straže nije spasila tursku flotu od uništenja. Vrijedi dodati da su Rusi prvi upotrijebili bombe od 68 funti, koje su ispaljivale eksplozivne granate. Upravo je ovo oružje u velikoj mjeri odredilo tako briljantnu pobjedu Rusije. Salva bombaških topova mogla je poslati na dno svaki brod koji je u to vrijeme postojao. Upotreba takvog oružja bila je praktički kraj za klasične drvene ratne brodove na jedrenju.

I.K. Aivazovski. Brod sa 120 topova "Pariz"

Admiral Nakhimov je komandovao bitkom sa broda Carica Marija. Najviše je stradao vodeći brod - bukvalno je bombardovan neprijateljskim topovima, a većina jarbola i krakova je uništena. Ipak, carica Marija je krenula naprijed, usput lomeći turske brodove. Približavajući se turskom vodećem brodu Auni Allah, ruski vodeći brod se usidrio i borio pola sata. Kao rezultat toga, Auni Allah se zapalio i izbacio na obalu. Nakon toga, carica Marija je porazila još jednu tursku fregatu, Fazi Allah, i krenula u bitku sa petom baterijom.

I drugi brodovi su se istakli u borbi. Tokom bitke, Nakhimov je obično izražavao zahvalnost mornarima za dobru bitku. Ovaj put su mu se svidjele akcije bojnog broda Paris. Dok je bio usidren, brod je otvorio borbenu vatru na korvetu Guli-Sefid i fregatu Damiad. Nakon što je raznijela korvetu i izbacila fregatu na obalu, ona je zapalila fregatu Nizamiye, brod je otplovio na obalu i ubrzo se zapalio. Komandir je naredio da se timu izrazi zahvalnost, ali signalni tornjevi na glavnom brodu su bili polomljeni. Zatim je poslao čamac s mornarima, koji su lično prenijeli admiralovu zahvalnost mornarima Pariza.

Nakon završetka bitke, brodovi ruske flote počeli su da popravljaju štetu, a dva dana kasnije usidrili su se i krenuli prema Sevastopolju. Oko podneva 4. decembra, uz opšte veselje, pobedonosno su ušli na sevastopoljski put. Admiral Nakhimov, koji je ostvario ovu briljantnu pobjedu, umro je godinu i po kasnije tokom opsade Sevastopolja.

A.D. Kivšenko. Paluba bojni brod"Carica Marija" tokom bitke kod Sinope. . 1853

Bitka kod Sinopa ovekovečila je ruske mornare u istoriji. Zahvaljujući njemu Zapad je počeo govoriti o moći ruske flote. Osim toga, ova pomorska bitka postala je jedna od najvećih svijetli primjeri potpuno uništenje neprijateljske flote u sopstvenoj bazi.

A.P. Bogolyubov. Bitka kod Sinopa

Saznavši za pobjedu kod Sinopa, poznati marinski slikar Ivan Aivazovski odmah je otišao u Sevastopolj, gdje su se vratili brodovi Crnomorske flote. Umjetnik je pitao o svim detaljima bitke, o lokaciji brodova i o činjenici da je Nakhimov započeo bitku „na najbližoj udaljenosti“. Sakupivši potrebne informacije, umjetnik je naslikao dvije slike - “Bitka kod Sinopa danju”, o početku bitke, i “Bitka kod Sinopa noću” – o njenom pobjedničkom kraju i porazu turske flote. „Slike su izuzetno dobro urađene“, rekao je o njima admiral Nakhimov, heroj Sinopa.

Možda glavno mjesto u kreativnom naslijeđu Aivazovskog zauzimaju slike koje je umjetnik posvetio herojskim podvizima ruske flote. Na osnovu slika majstora bitke, možda se može sastaviti svojevrsna hronika istorije ruske flote. Može početi s bitkama iz vremena Petra I, a završiti događajima koje je umjetnik doživio za života, a to su Krimski rat 1853-56 i Rusko-turski rat 1877-78, u kojem se borila Rusija. za oslobođenje Balkana.

Glavni ruski mornarički štab učinio je Aivazovskog svojim slikarom 1844. VI tokom Krimskog rata 1853-56 u zalivu Sinolpa, 18. novembra 1853. godine, odigrala se pomorska bitka između eskadrila Rusije i Turske. Eskadrila turskog vladara Osman-paše napušta Carigrad u bitku kod Sukhum-Kala. Zaustavljen na neko vrijeme u zaljevu Sinop. Zadatak ruske Crnomorske flote bio je da ometa neprijatelja i ne daje mu priliku za aktivno djelovanje. Ruskom crnomorskom eskadrilom komandovao je viceadmiral P.S. Izvodeći prepad na krstarenju, eskadrila, koja je uključivala tri bojna broda, otkrila je tursku eskadrilu skrivenu u zalivu, blokirala joj izlaz i blokirala ga. Zahtjev za podršku poslat je u Sevastopolj. U vrijeme ove bitke, ruska eskadrila se sastojala od samo šest bojnih brodova i dvije fregate. Turska flotila je uključivala sedam fregata, dva parobroda fregate, tri korvete, dva transportera i dva briga. Ruski brodovi su bili opremljeni sa 720 topova, a turska flota sa 510 topova. Bitka koja je započela u zaljevu Sinop trajala je 4 sata, zbog čega je gotovo cijela turska flota (osim parobroda Taif) potpuno uništena. U ovoj bici Turci su izgubili više od 3.000 ljudi utopljenih i ubijenih, oko 200 ljudi je zarobljeno, uključujući i komandanta turske flote. Od strane ruske flotile bilo je mnogo manje poginulih, svega 37 ljudi, a 235 ranjenih.

Kao rezultat pobjede u Sinopskom zalivu, ruska flota je stekla prevlast u vodama Crnog mora i uspjela slomiti planove Turaka da iskrcaju trupe na Kavkazu.

Saznavši za ono što se dogodilo, Aivazovski je hitno otišao u Sevastopolj da ponovo stvori sliku bitke iz riječi očevidaca. Ubrzo su u Sevastopolju bila izložena dva rada Aivazovskog posvećena Sinopskoj bici. Admiral Nakhimov, koji je posjetio izložbu, visoko je cijenio radove umjetnika i rekao da oni vrlo precizno prenose događaje.

Posebno mjesto u zaostavštini Aivazovskog zauzimaju djela posvećena podvizima ruske flote, koja su činila njegovu jedinstvenu istorijska hronika, počevši od bitaka iz vremena Petra I pa do kraja savremeni umetnik događaji Krimskog rata 1853-1856 i Rusko-turskog rata 1877-1878 za oslobođenje Balkana. Od 1844. Aivazovski je bio slikar Glavnog pomorskog štaba. Dana 18. novembra 1853. godine, tokom Krimskog rata 1853-1856, odigrala se pomorska bitka između ruske i turske eskadrile u zalivu Sinop. Turska eskadrila Osman-paše napustila je Carigrad za operacija sletanja u oblasti Sukhum-Kale i zaustavio se u zalivu Sinop. Ruska Crnomorska flota imala je zadatak da spreči aktivna neprijateljska dejstva. Eskadrila pod komandom viceadmirala P.S. Nakhimova (3 bojna broda) je tokom krstarenja otkrila tursku eskadrilu i blokirala je u zalivu. Zatražena je pomoć iz Sevastopolja. U vrijeme bitke ruska eskadrila je uključivala 6 bojnih brodova i 2 fregate, a turska eskadrila 7 fregata, 3 korvete, 2 parne fregate, 2 briga, 2 transporta. Rusi su imali 720 topova, a Turci - 510. Kao rezultat bitke, koja je trajala 4 sata, uništena je cijela turska flota (sa izuzetkom parobroda Taif). Turci su izgubili preko 3 hiljade ubijenih i utopljenih ljudi, oko 200 ljudi. su zarobljeni (uključujući komandanta flote). Rusi su izgubili 37 ljudi. ubijeno i 235 ranjeno. Pobjedom u Sinopskom zalivu ruska flota je stekla potpunu dominaciju na Crnom moru i osujetila planove za tursko iskrcavanje na Kavkazu.

Čim je do Aivazovskog stigla vijest o bici kod Sinopa, on je odmah otišao u Sevastopolj i pitao učesnike bitke o svim okolnostima slučaja. Ubrzo su u Sevastopolju bile izložene dvije slike Aivazovskog, koje prikazuju bitku kod Sinopa noću i danju. To su bile slike Pomorska bitka kod Sinopa 18. novembra 1853. i Sinopska bitka. Noć nakon bitke.

Izložbu je posjetio admiral Nakhimov; visoko cijeni rad Aivazovskog, posebno sliku Bitka kod Sinopa. Noć nakon bitke. Rekao je: "Slika je izuzetno dobro urađena."

Nakon što je posjetio opkoljeni Sevastopolj, Aivazovski je naslikao i niz slika posvećenih herojskoj odbrani grada.

Mirno more. 1863.

More je bilo njegov element. Samo njemu se otvorila duša umetnika. Svaki put kada bi stao kod štafelaja, Aivazovski je dao slobodu svojoj mašti. A platno je oličavalo upravo ono što je unapred video svojim unutrašnjim pogledom.

Tako je Aivazovski ušao u savremenu umjetnost, vođen vlastitim zakonima umjetničke percepcije svijeta. Umetničko razmišljanje majstora je dekorativno; to je zbog njegovog djetinjstva, njegove krvi, njegovog porijekla. Dekorativnost nimalo ne smeta, ali doprinosi Aivazovskom u njegovim preciznim emocionalnim karakteristikama prikazanog. Savršenstvo rezultata postiže se virtuoznošću najneobičnijih tonskih nijansi. Ovdje mu nema premca, zbog čega su ga poredili sa Paganinijem. Aivazovski je maestro tona. Kanoni evropske škole koju je stekao nadovezuju se na njegov prirodni, čisto nacionalni dekorativni štih. Ovo jedinstvo dvaju principa omogućava umjetniku da postigne tako uvjerljivu zasićenost svijetlo-zračne atmosfere i melodičnu harmoniju boja. Možda upravo u jedinstvenosti takvog spajanja leži magična privlačnost njegovih slika.

Među talasima.

Majstorov dug i slavan život protekao je u neprekidnoj komunikaciji s morem - simbolom slobode i prostora. A more, nekad mirno, nekad uzburkano ili olujno, velikodušno mu je davalo neiscrpno bogatstvo utisaka. Aivazovski je naslikao sliku Među talasima, koja je bila vrhunac njegovog stvaralaštva, kada je napunio 80 godina.

„Sivi bijesni talasi jure preko ponora. Oni su ogromni, jure gore u bijesu, ali crni, olovni oblaci, tjerani olujnim vjetrom, nadvijaju se nad ponorom, a ovdje, kao u zloslutnom paklenom kotlu, vladaju stihije. More mjehuri, kipi, pjeni se. Vrhovi osovina blistaju. Nijedna živa duša, čak ni slobodna ptica, ne usudi se da prisustvuje bijesnoj oluji... Napuštena...

Samo veliki umjetnik mogao je vidjeti i zapamtiti ovaj istinski planetarni trenutak, kada vjerujete u iskonsko postojanje naše Zemlje. I kroz tutnjavu i huku oluje probija se zrak sunca sa tihom melodijom radosti, a negdje u daljini svjetluca uska traka svjetlosti” (I.V. Dolgopolov).

Umjetnik je prikazao bijesni element - olujno nebo i olujno more, prekrivene valovima, kao da ključaju u sudaru. Napustio je uobičajene detalje na svojim slikama u obliku fragmenata jarbola i umirućih brodova, izgubljenih u ogromnom morskom prostranstvu. Znao je mnogo načina da dramatizira teme svojih slika, ali nije pribjegao nijednom od njih dok je radio na ovom djelu. Među valovima, sadržaj slike Crnog mora kao da se nastavlja otkrivati u vremenu: ako je u jednom slučaju prikazano uzburkano more, u drugom ono već bjesni, u trenutku najvećeg strašnog stanja morski element. Majstorstvo slike Među talasima plod je umetnikovog dugog i mukotrpnog rada tokom njegovog života. Njegov rad na tome odvijao se brzo i lako. Kist, poslušan umjetnikovoj ruci, izvajao je upravo oblik kakav je umjetnik želio, a na platno stavljao boju na način na koji je rekao iskustvo vještine i instinkt velikog umjetnika, koji nije ispravio jednom naneseni potez. njega.

Očigledno je i sam Ajvazovski bio svjestan da je slika Među valovima znatno viša u smislu izvedbe od svih prethodnih radova poslednjih godina. I pored toga što je nakon njenog nastanka radio još dve godine, priređujući izložbe svojih radova u Moskvi, Londonu i Sankt Peterburgu, ovu sliku nije izneo iz Feodosije, kao i ostala dela koja su bila u njegovoj umetničke galerije, u svoj rodni grad Feodosiju.

To starost, do zadnji daniŽivot Ajvazovskog bio je prepun novih ideja koje su ga uzbuđivale kao da nije osamdesetogodišnji veoma iskusan majstor koji je naslikao šest hiljada slika, već mlad umetnik početnik koji je tek krenuo na put umetnosti. Umjetnikovu živu, aktivnu narav i očuvanu tupost osjećaja karakterizira njegov odgovor na pitanje jednog od njegovih prijatelja: koju od svih naslikanih slika sam majstor smatra najboljom?

"Onaj", odgovorio je Aivazovski bez oklevanja, "koji stoji na štafelaju u ateljeu, koji sam danas počeo da slikam..."

U njegovoj prepisci poslednjih godina ima redaka koji govore o dubokom uzbuđenju koje je pratilo njegov rad. Na kraju jednog velikog poslovnog pisma iz 1894. nalaze se ove riječi: „Izvinite, pišem na komadima (papiru), slikam veliku sliku i užasno sam zabrinuta”. U drugom pismu (1899): „Ove godine sam mnogo napisao 82 godine me tjeraju da požurim...“ Bio je u tim godinama kada je bio jasno svjestan da mu vrijeme ističe, ali je nastavio da radi sa sve- povećanje energije.

Tone

Brod.

Govoreći o radu Aivazovskog, ne može se ne zadržati na velikom grafičkom naslijeđu koje je ostavio majstor.

Jedno od najboljih umetnikovih grafičkih radova je slika Brod koji tone.

Tokom svog dugog života, Aivazovski je obavio niz putovanja: nekoliko puta je posetio Italiju, Pariz i druge evropske gradove, radio na Kavkazu, plovio do obala Male Azije, bio u Egiptu, a na kraju života, god. 1898, napravio je dugo putovanje u Ameriku. Tokom svojih morskih putovanja obogatio je svoja zapažanja, a crteži su se nakupljali u njegovim fasciklama.

Aivazovski je uvijek slikao puno i rado. Njegovi crteži su od velikog interesa kako zbog umjetničkog izvođenja, tako i zbog razumijevanja umjetnikove kreativne metode. Među crtežima olovkom zrelim majstorstvom ističu se radovi iz četrdesetih godina, iz vremena njegovog akademskog putovanja 1840-1844 i plovidbe uz obale Male Azije i Arhipelaga u ljeto 1845. godine.

1840-ih Aivazovski je mnogo radio na jugu Rusije, uglavnom na Krimu. Tamo je napravio grafičku seriju morskih vrsta tehnikom sepije. Umjetnik je grafitnom olovkom napravio laganu skicu pejzaža, a zatim pisao sepijom, čija je smeđa boja suptilno varirala od zasićene do svijetle, potpuno prozirne. Za prenošenje sjaja vodene površine ili morska pjena umjetnik je često koristio bjelinu ili grebao gornji sloj posebno premazanog papira, što je stvaralo dodatni svjetlosni efekat. Jedno od ovih dela, Pogled na grad Nikolajev, nalazi se u Državnom ruskom muzeju u Sankt Peterburgu.

Crteži ove pore skladni su u kompozicionom rasporedu masa i odlikuju se strogom razradom detalja. Velike veličine listova i grafička potpunost ukazuju na to veliki značaj, koje je Aivazovski dao crtežima napravljenim iz života. To su uglavnom bile slike primorskih gradova. Koristeći oštar, tvrdi grafit, Aivazovski je slikao gradske zgrade koje se drže uz planinske izbočine, koje se povlače u daljinu, ili pojedinačne zgrade koje su mu se sviđale, komponujući ih u pejzaže. Koristeći najjednostavnije grafičko sredstvo - liniju, gotovo bez upotrebe chiaroscura, postigao je najsuptilnije efekte i tačan prikaz volumena i prostora.

U tome su mu uvijek pomagali crteži koje je pravio tokom svojih putovanja kreativni rad. U mladosti je često koristio crteže za kompoziciju slika bez ikakvih promjena. Kasnije ih je slobodno prerađivao, a često su mu služile samo kao prvi poticaj za realizaciju kreativnih ideja. Druga polovina života Aivazovskog uključuje veliki broj crteža napravljenih na slobodan, širok način. U posljednjem periodu svog stvaralaštva, kada je Aivazovski pravio brze skice putovanja, počeo je slobodno crtati, reproducirajući linijom sve krivulje forme, često jedva dodirujući papir mekom olovkom. Njegovi crteži, izgubivši nekadašnju grafičku strogost i jasnoću, dobili su nove slikovne kvalitete.

Kako se iskristalisalo kreativna metoda Aivazovskog i akumuliranog ogromnog kreativnog iskustva i vještine, došlo je do primjetne promjene u procesu umjetnikovog rada, što je utjecalo na njegove pripremne crteže. Sada skicu budućeg rada stvara iz svoje mašte, a ne iz prirodnog crteža, kao što je to radio u ranom periodu svog stvaralaštva. Naravno, Aivazovski nije uvijek bio odmah zadovoljan rješenjem pronađenim u skici. Postoje tri verzije skice za njegovu posljednju sliku, "Eksplozija broda". Težio je najboljem rješenju kompozicije čak iu formatu crteža: dva crteža su napravljena u horizontalnom pravokutniku i jedan u vertikalnom. Sva tri su izvedena brzim potezom koji prenosi shemu kompozicije. Čini se da takvi crteži ilustruju riječi Aivazovskog u vezi s metodom njegovog rada: „Nacrtavši olovkom na komadu papira plan slike koju sam zamislio, krećem na posao i, da tako kažem, posvećujem se to svom dušom.” Grafike Aivazovskog obogaćuju i proširuju naše uobičajeno razumijevanje njegovog rada i njegove jedinstvene metode rada. Za grafičke radove Aivazovski je koristio različite materijale i tehnike.

Veliki broj fino oslikanih akvarela rađenih u jednoj boji - sepiji - datira iz šezdesetih godina. Koristeći obično laganu ispunu neba visoko razrijeđenom bojom, jedva ocrtavajući oblake, jedva dodirujući vodu, Aivazovski je postavio prvi plan širokim, tamnim tonom, naslikao planine u pozadini i naslikao čamac ili brod na vodi u dubokom tonu sepije. Sa tako jednostavnim sredstvima ponekad je prenosio svu čar sjaja sunčan dan na moru, kotrljanje prozirnog vala na obalu, sjaj laganih oblaka nad dubinom mora. U smislu visine umijeća i suptilnosti prenesenog stanja prirode, takva sepija Aivazovskog daleko nadilazi uobičajenu ideju akvarel skica.

Godine 1860. Aivazovski je napisao sličnu vrstu prelijepe sepije "More nakon oluje". Aivazovski je očigledno bio zadovoljan ovim akvarelom, pošto ga je poslao na poklon P.M. Tretjakov. Aivazovski je naširoko koristio premazani papir, crtajući na kojem je postigao virtuozno umijeće. Takvi crteži uključuju "The Tempest", nastalu 1855. godine. Crtež je rađen na papiru toniranom u gornjem dijelu toplo roze, au donjem dijelu čelično sivom bojom. Koristeći različite tehnike grebanja obojenog sloja krede, Aivazovski je dobro prenio pjenu na vrhovima valova i refleksije na vodi. Aivazovski je takođe majstorski crtao perom i mastilom.

Pogled na grad Nikolaev. 1843. Fragment.

Chesme fight. 1848.

Bitka kod Česme- jedna od najslavnijih i najherojskih stranica u istoriji ruske flote. Aivazovski nije bio, niti je mogao biti, svjedok događaja koji se zbio u noći 26. juna 1770. godine. Ali kako je uvjerljivo i pouzdano reproducirao sliku pomorske bitke na svom platnu. Brodovi eksplodiraju i pale, komadići jarbola lete do neba, plamen se diže, a grimizno-sivi dim se miješa s oblacima kroz koje mjesec gleda šta se događa. Njegova hladna i mirna svjetlost samo naglašava paklenu mješavinu vatre i vode na moru. Čini se da je i sam umjetnik, stvarajući sliku, doživio zanos bitke, gdje su ruski mornari odnijeli briljantnu pobjedu. Stoga, uprkos žestini bitke, slika ostavlja veliki utisak i podsjeća na grandiozni vatromet. Zaplet za ovo djelo bila je epizoda Rusko-turski rat 1768-1774. Decenijama je Rusija vodila ratove sa Turskom za posjedovanje Crnog i Sredozemna mora. Dvije ruske eskadrile koje su napustile Kronštat, nakon dugog putovanja preko Baltika, prošle su Lamanš, zaobišle obale Francuske i Portugala, prošle Gibraltar i ušle u Sredozemno more. Ovdje su se susreli s turskom flotom, koja se tada smatrala najjačom na svijetu. Nakon nekoliko vojnih okršaja, turski splav se u panici sklonio u Česmenski zaliv. ruski brodovi Zatvorili su izlaz iz zaliva i tokom noćne bitke gotovo u potpunosti spalili i uništili tursku flotu. Na ruskoj strani poginulo je 11 mornara, a na turskoj 10.000.

Ovo je bila pobeda bez presedana u istoriji pomorskih bitaka. Izbijena je medalja u spomen na nju, grofa Alekseja Orlova, koji je komandovao eskadrilama, dobio titulu Česme, a u Carskom Selu Katarina II naredila je podizanje spomenika ovoj bici - Česmenskog stupa. Još uvijek ponosno stoji usred Velike bare. Njegovo mramorno deblo upotpunjuje alegorijska skulptura - dvoglavi orao koji razbija mramorni polumjesec.

Slikar Glavnog mornaričkog štaba (od 1844.), Aivazovski je učestvovao u brojnim vojnim kampanjama (uključujući Krimski rat 1853-1856), stvarajući mnoge patetične bojeve slike.

Slikarstvo Aivazovskog četrdesetih i pedesetih godina obeleženo je snažnim uticajem romantičnih tradicija K.P. Brjulova, koji je utjecao ne samo na slikarsku vještinu, već i na samo razumijevanje umjetnosti i svjetonazora Aivazovskog. Poput Brjulova, on nastoji stvoriti grandiozna šarena platna koja mogu proslaviti rusku umjetnost. Aivazovski ima zajedničko sa Brjulovim njegove briljantne slikarske veštine, virtuoznu tehniku, brzinu i hrabrost izvođenja. To se vrlo jasno odrazilo na jednoj od ranih bojnih slika, Bitka kod Česme, koju je napisao 1848. godine, posvećenoj izuzetnoj pomorskoj bici. Iste 1848. godine, Aivazovski je naslikao sliku Bitka kod tjesnaca Chios, koja je zajedno s bitkom kod Česme činila svojevrsni par diptiha koji veliča pobjede ruske flote.

Nakon što se 1770. odigrala bitka kod Česme, Orlov je u svom izveštaju Admiralitetskom odboru napisao: „...Čast Sveruskoj floti Od 25. do 26. juna neprijateljska flota (mi) je napala, razbila, razbila. razbijeni, spaljeni, poslani u nebo, pretvoreni u pepeo... i sami su počeli da dominiraju celim arhipelagom..." Patos ovog izveštaja, ponos na izvanredan podvig ruskih mornara, radost ostvarene pobede je bila savršeno prenio Aivazovski u svom filmu. Kada prvi put pogledamo sliku, obuzima nas osjećaj radosnog uzbuđenja, kao iz svečanog spektakla - briljantnog vatrometa. I tek detaljnim pregledom slike postaje jasna strana radnje. Bitka je prikazana noću. U dubini zaliva vidljivi su zapaljeni brodovi turske flote, jedan od njih u trenutku eksplozije. Prekrivena vatrom i dimom, olupina broda leti u zrak, pretvarajući se u ogromnu vatru. A sa strane, u prvom planu, u tamnoj se silueti uzdiže vodeći brod ruske flote, kojoj se, salutirajući, približava čamac sa posadom poručnika Iljina, koji je raznio svoj vatrogasni brod među turskom flotilom. A ako se približimo slici, uočit ćemo olupine turskih brodova na vodi sa grupama mornara koji zovu u pomoć i druge detalje.

Ajvazovski je bio poslednji i najistaknutiji predstavnik romantičarskog pokreta u ruskom slikarstvu, a ove osobine njegove umetnosti posebno su se videle kada je slikao morske bitke pune herojskog patosa; u njima se mogla čuti ona „muzika bitke“, bez koje je slika bitke lišena emotivnog uticaja.

Admiral Nakhimov je 30. novembra 1853. uništio tursku flotu kod rta Sinop. On potpuno uništenje Velikom mornaričkom komandantu trebalo je samo 4,5 sata da porazi neprijatelja. Snage strana su bile približno jednake, ali su gubici bili neuporedivi. Rusi su izgubili 37 ubijenih i 233 ranjenih. Turska eskadra je gotovo potpuno uništena: potopljeno je 15 od 16 brodova raznih tipova, tri hiljade ubijenih i ranjenih, dvije stotine zarobljenika, uključujući viceadmirala Osman-pašu.

Bitka kod Sinopa posljednja je pobjeda jedriličarske flote u svjetskoj istoriji. Nakon toga, parobrodi su dominirali u pomorskim bitkama. Osim toga, bitka kod Sinopa bila je prva pomorska bitka u kojoj su efektivno korišteni topovi "bombe". Njihova efikasnost ubrzala je prelazak na stvaranje oklopne flote.

Među uništenim turskim brodovima bila je i fregata "Fazli Allah" - "Od Boga dato". Fregata je ovo ime dobila 1829. godine, a prije toga se zvala “Arhanđel Rafael” i bila je u sastavu Crnomorske flote. Brod je pod zastavom Svetog Andrije plovio samo godinu dana. U maju 1829. godine, u okolini Sinopa, "Rafael" je naletio na tursku eskadrilu i predao se bez borbe, te je tada dobio novo ime. 4. juna iste godine, car Nikolaj I izdao je sledeći ukaz: „Uzdajući se u pomoć Svemogućeg, ostajem u nadi da neustrašiva Crnomorska flota, željna da spere sramotu fregate Rafael, neće ostaviti u rukama neprijatelja. Ali kada bude vraćena u našu vlast, onda, smatrajući ovu fregatu od sada nedostojnom da nosi zastavu Rusije i služi zajedno s drugim brodovima naše flote, zapovijedam vam da je zapalite.” Nakon bitke kod Sinopa, Pavel Nakhimov je javio Nikolaju: „Vaša volja Carsko Veličanstvo ispunjeno - fregata "Rafael" ne postoji."
Bitka kod Sinopa postala je prva prilika u istoriji za masovnu propagandu i iskrivljavanje činjenica u novinama. U engleskoj štampi bitka je nazvana Sinopski masakr. Britanske novine puštale su članke o zvjerstvima nemilosrdnih ruskih mornara koji su strijeljali nesretne ranjene Turke koji su plutali u moru. U stvarnosti, ova senzacija nije imala stvarnu osnovu. Kao što je napisao grof Aleksej Orlov, „ne opraštaju nam se ni vešta naređenja ni hrabrost da ih izvršimo“.
Bitka kod Sinopa bila je prva bitka u kojoj se istakao mornar Koška, koji je kasnije postao poznat, napominje Reedus. Kod Sinopa je bio poznat po svojoj hrabrosti i gađanju. Postao je junak svih vrsta priča i priča tokom odbrane Sevastopolja.

Poraz turske flote kod Sinopa izuzetno se negativno odrazio na važnu granu turske privrede - trgovinu robljem. Čim je ruska flota preuzela dominaciju u Crnom moru, cijene žive robe su skočile. Situacija se promijenila tek nakon što su Engleska i Francuska ušle u rat. Evropska flota je promijenila ravnotežu u regionu, a Turci su brzo nastavili sa svojim profitabilnim poslovanjem. Cijene za ljude pale su za trećinu. Prema anglo-francuskoj štampi, na taj su način Evropljani branili “bogatu, ali pomalo osebujnu tursku kulturu”.
Velika pobeda Ispostavilo se da je ruska flota Pirova. Poraz turskih snaga potaknuo je Francusku i Veliku Britaniju da uđu u rat na strani Osmanskog carstva, što je na kraju dovelo do opsade Sevastopolja i poraza u Krimskom ratu.
Saznavši za grandioznu bitku, Ivan Aivazovski hitno je otišao u Sevastopolj. Nakon intervjuisanja učesnika bitke, umetnik je u roku od mesec dana naslikao dve slike: „Pomorska bitka kod Sinopa 18. novembra 1853.“ i „Bitka kod Sinopa. Noć nakon bitke." Svoje posljednje djelo umjetnik je naslikao prema dijagramu kneza Viktora Barjatinskog, koji je skicirao na licu mjesta po uputama Petra Nakhimova. Možda je zato slika dobila admiralove pohvale. „Slika je izuzetno dobro urađena“, primetio je mornarički komandant. Ovoj pomorskoj bitci su svoje slike posvetili i Žukovski, Medovikov, Krasovski, Bogoljubov i drugi.

Bitku kod Sinopa ovekovečili su ne samo slikari. Godine 1878. Petar Iljič Čajkovski je, na zahtev svog izdavača Petra Jurgensona, napisao marš „Ruska dobrovoljna flota“ pod pseudonimom P. Sinopov. Rad je objavljen sa slikom jedrilice na naslovnoj stranici i natpisom: “Cijela zbirka, ne isključujući troškove izdavanja, dodjeljuje se fondu za kupovinu kruzera.” Sam veliki kompozitor za to nije dobio ni novčića: "Nema potrebe za honorarom, jer sam i patriota."

Na četrdeset petu godišnjicu Sinopske bitke, 1898. godine, u Sevastopolju je podignut spomenik Pavlu Nakhimovu. Ovaj spomenik je stajao samo 30 godina. Godine 1928., u skladu sa dekretom „O uklanjanju spomenika kraljevima i njihovim slugama“, skulptura je demontirana. Nahimovljev pijedestal uzeo je Lenjin. Međutim, ni vođa svjetskog proletarijata je tu stajao uzalud - sve do 1942. godine. Njemački okupatori poslali su bronzanog Iljiča da se pretopi. Ruski mornarički komandant vratio se na svoje mjesto 1959. godine. Rekreirani spomenik se razlikuje od originala: sovjetski Nakhimov postao je 130 centimetara viši od cara, okrenut prema gradu, a umjesto zarobljene sablje Osman-paše, ruka mornaričkog zapovjednika počiva na dršci mača. Ovu ideju je vajaru Tomskom izneo admiral Ivan Isakov: „Spomenik Nahimovu u Sevastopolju bi takođe trebalo da bude spomenik slave ruskog oružja, pa bi bilo bolje da se bronzani Nahimov pojavi ne sa turskom sabljom, već sa ruski mač."