Posljednji oblak razbacane oluje. Analiza Puškinove pjesme "Oblak". Školska analiza pjesme A.S. Puškin "Oblak"

Poglavlje 10. POSLJEDNJI OBLAK RASPOREĐENE OLUJE

Moramo sastaviti kraj s krajem.

Princ P. A. Vjazemski

Putovanjem poštom u Tambovsku guberniju 1838. godine, Amerikanac je otvorio poslednju fazu svog života. Dugi period njegove relativne povučenosti, uzrokovan Sarinom bolešću i njegovom vlastitom bolešću, bio je stvar prošlosti. Grof Fjodor Ivanovič Tolstoj, "starac sa sedom kosom kao eja", ponovo se pretvorio u čoveka na nekoliko godina akcija, javno i ne uvijek jednoznačno.

Vrativši se iz egzila, penzionisani potpukovnik i strastveni kockar A. A. Alyabyev odlučio je da se oženi. Njegova izabranica bila je Ekaterina Aleksandrovna Ofrosimova, tridesetsedmogodišnja udovica. Vjenčanje kompozitora održano je 20. avgusta 1840. u selu Rjazanci, Bogorodski okrug, u lokalnoj crkvi Svete Trojice. Odgovarajući upis sačuvan je u crkvenom registru, zahvaljujući kojem sada znamo da su jemci sa strane mladoženje bili kornet N. I. Jochimsen i ... "Pukovnik grof Fjodor Ivanovič Tolstoj." Nije slučajno što je Amerikanac završio u seoskoj crkvi: on je dugo bio upoznat s autorom čuvenog "Slavuja". Osim toga, naš junak je bio, kako kažu, "dužnik" Alyabyeva: uostalom, Aleksandar Aleksandrovič, koji je hodao niz prolaz, jednom je komponovao duboku romansu "Ruža" na osnovu pjesama grofice Sare Tolstoj.

Nakon smrti svoje kćeri, grof je općenito počeo posjećivati ​​crkve. Tugujući, on se još više približio „uvjerenju u kršćanstvo“. Istovremeno, on je, kao i mnogi daroviti ljudi, tražio Božansko prvenstveno svojim umom, intelektualnim naporom - i provjeravao spontane religiozne impulse filozofskim skepticizmom, mudrost.

Karakteristična potvrda za to je dostupna, posebno, u dnevniku V. A. Žukovskog za 1841. Tako je 30. januara pesnik, koji je bio u Moskvi, napisao: „Imao sam Tolstoja skoro celo jutro<…>. Tolstojeve divne riječi: Ja razumijem kako možete voljeti svoje neprijatelje, ali ne razumijem kako možete voljeti Boga.” A 23. februara, nakon posjete Amerikancu, V. A. Žukovski je zabilježio sljedeću tiradu radoznalog vlasnika: „Njegovo objašnjenje pada: Adam je već pao prije pada. Pogled na krave ga je mamio."

Crkvenje našeg junaka nije zaobišlo ni njegove savremenike. Činjenica da se Amerikanac Tolstoj u starosti pretvorio u "kršćanina" napisao je, posebno, A. A. Stakhovich.

Memoarist M. F. Kamenskaja je insistirao: „Fjodor Ivanovič je postao ne samo pobožan čovek, već jednostavno licemer.”

A Lav Tolstoj je, u razgovorima sa svojim najmilijima, čak tvrdio da se njegov ujak „u starosti toliko molio da je oderao kolena i ruke“.

Živeo je uglavnom na selu, u Glebovu, što mu nije smetalo, ali je redovno posećivao drevnu prestonicu i dugo se zadržavao u gradu. (Grof je tada živio u četvrti Basmanny, nedaleko od crkve Sveta tri, u svojoj kući.)

U Moskvi je pukovnik u penziji posjetio ne samo svoju rodbinu, pozorišta i Engleski klub, već i dom poluosramoćenog P. Ya. Chaadaeva na Staroj Basmanoj. Grof je visoko cijenio društvo S. A. Sobolevskog, P. V. Nashchokina, A. P. Elagine, F. N. Glinke i M. S. Ščepkina; komunicirao sa „predstavnicima slovenskih teorija“, odnosno sa slavenofilima; više puta je u raznim auditorijumima govorio iz pozicije revnosnog apologeta „ruske stranke“. Upravo sa ovih pozicija naš junak je u poruci od 23. avgusta 1844. svom prijatelju, knezu P. A. Vjazemskom, blago prekorio epistolarnu netaktičnost: „Osudio si ruski narod za njegove nesavršenosti i nedostatke: to me je povredilo.

U javnosti je govorio kao davno, inteligentno, hrabro i bistro - a često se mladalački zanosio, iznoseći kontroverzna, pa čak i ekstremna mišljenja. Na primjer, S. T. Aksakov se prisjetio: „I sam sam čuo poznatog američkog grofa Tolstoja kako kaže na prepunom skupu u kući Perfiljevih, koji su bili vatreni obožavatelji Gogolja, da je on „neprijatelj Rusije i da ga treba poslati unutra. lancima za Sibir.” .

Ispostavilo se da je Aleksandra Osipovna Smirnova-Rosset bila svjedok još jednog govora Amerikanca (djelomično podržanog od strane F.I. Tyutcheva) protiv autora Mrtvih duša. Ona je 3. novembra 1844. godine obavestila pisca: „Rostopčina je pod Vjazemskim, Samarinom i Tolstojem govorila o duhu u kome su napisane vaše „Mrtve duše“, a Tolstoj je rekao da ste sve Ruse predstavili u odvratnom obliku, dok ste svim malim Rusima dali nešto inspirativno učešće, uprkos njihovim smešnim stranama; da čak i smiješne strane imaju nešto naivno ugodno; da nemate nijednog Ukrajinca tako podlog kao Nozdrjov; da Korobočka nije odvratna baš zato što je grbasta. On, Tolstoj, čak i nenamerno vidi nebratstvo u tome što kada dva čoveka razgovaraju, a vi kažete: „dva ruska čoveka“; Tolstoj i posle njega Tjučev, veoma pametan čovek, također je primijetio da Moskovljanin više neće reći "dva ruska muškarca". Obojica su rekli da se cijela vaša duša Khokhlatsky izlila u "Taras Bulbu", gdje ste predstavili Tarasa, Andrija i Ostapa s takvom ljubavlju.

U američkim filipikama je, po svemu sudeći, postojalo i duboko skriveno, „visceralno“ neprijateljstvo aristokrate prema umjetničkom, neuređenom i arogantnom papirnatom škrabaču. Čini se da se ispostavilo da je Nikolaj Janovski-Gogol, koji je došao niotkuda i postao moderan, postao za grofa Tolstoja jedan od oživljenih simbola oblačnih vremena koja su nastupila - doba trijumfalne grubosti, kikota svecu i knjiga iz market; veka, koje se ne može porediti sa plemenitim i jasnim dobom Tolstojeve mladosti. Čuvši jedinog Gogolja kako se smije ruskost, Amerikanac je bio duboko ogorčen živa duša, - i ljutnja je zaslepila Tolstoja. Obično pronicljivi grof je ignorisao Ukrajinov nagoveštaj o „nevidljivim, svetu nepoznatim suzama“, pa čak i njegovu „brzu, neodoljivu trojku“.

(Za svaki slučaj, recimo da je grof Fjodor Ivanovič bio daleko od jedinog klevetnika „Mrtvih duša“ i drugih dela N. V. Gogolja. Tih godina, N. I. Nadeždin i drugi su tih godina digli glas protiv Malorusa, pribegavajući razni argumenti mjerodavne osobe.)

Rodoljubivi osjećaji našeg heroja, međutim, nisu ga spriječili da nemilosrdno - a posebno u prepisci - žigoše domaće poroke i nebrigu.

Do četrdesetih godina mnogi prijatelji Fjodora Ivanoviča Tolstoja napustili su zemaljsku dolinu. Vino i karte tada su također gotovo nestali iz njegovog života. Ipak zadnje stranice Biografije penzionisanog pukovnika - četvrto doba čoveka, vreme da se sastavlja kraj s krajem - bile su, čini nam se, sadržajne i dinamične kao i one prvobitne.

Prema F.V. Bulgarinu, 1840. godine grof i njegova porodica proveli su dugo vremena u Sankt Peterburgu. Ovaj memoarski dokaz još uvijek nije potvrđen od strane drugih izvora.

Ali pouzdano se zna da je grof četrdesetih godina vredno radio na svojim memoarima, u kojima je opisao svoj život i događaje čiji je svjedok i učesnik bio.

„U američkom<…>važno ljudsko kretanje; izgleda da je vaskrsao ili vaskrsava“, napisao je V. A. Žukovski u svom dnevniku 20. januara 1841. I već sledećeg dana pesnik će za nešto „iskreno kritikovati“ svog prijatelja.

U jesen 1838., nakon povratka sa inspekcijskog putovanja u Tambovsku provinciju, grof Fjodor Ivanovič počeo je razmišljati o objavljivanju Sarankinih djela i u tu svrhu počeo prebirati papire svoje kćeri.

Koristeći preporuke poznanika, pozvao je mladi učitelj Moskovska poljoprivredna škola Mihaila Nikolajeviča Ličonjina. U prestoničkim književnim krugovima bio je poznat kao pesnik i prevodilac; njegovi stihovi, kritički članci i prevodi objavljivani su s vremena na vreme u Moskovskom telegrafu, Sinu otadžbine, Moskovskom vestniku i drugim časopisima. Lihoninov talenat posebno je cenila redakcija Moskovskog Obzervera; za ovaj slavenofilski časopis Mihail Nikolajevič je redovno prevodio, po sopstvenom priznanju, „sve članke sa engleskog i neke sa nemačkog“.

Upravo takav asistent, koji tečno govori jezike i nije stran poeziji, bio je potreban Amerikancu koji se prijavio za objavljivanje.

Grof Fjodor Ivanovič je strogo insistirao da se njemačke i engleske pjesme grofice Sare Tolstoj prevedu na ruski ne nekako, već bukvalno, to jest, od riječi do riječi, uz očuvane sve "pjesničke slobode", - i M. N. Likhonin, nakon što je razgovarao radi pristojnosti, priznao je pjesnikinjinog oca.

Natjecatelji, koji su postigli međusobno razumijevanje, postupili su prilično brzo i složno, i već u proljeće 1839. godine, nedugo nakon Uskrsa, završen je mukotrpan rad na pripremi publikacije.

Istraživanje arhive njegove pokojne kćeri bila je za Amerikanca istovremeno i zadovoljavajuća i tužna aktivnost. Prošlost je, stranica za stranicom, prolazila pred njim - i tamo, u poetizovanoj prošlosti, njegova slatka crnobra Sara je bila kao da živ. Njena osećanja i misli, ranije skrivene, sada su se otkrile i postale osećanja i misli samog grofa Fjodora Ivanoviča. Prožet njima, naš junak, nimalo se ne stideći radnika, jecao je - i odmah, ne stigavši ​​da zgužva i odloži mokru maramicu, bio je dirnut i zablistao od sreće.

Tihi razgovor sa Sarrankom ponekad je vodio do "otkrića" at dno." Može se zamisliti kako je Amerikancu počelo kucati kada je, među ostalim groficinim djelima, jedna pjesma u engleski jezik, posvećena njemu, grofu Fjodoru Tolstoju:

Često si plakao, roditelje moj, i tuga ti je posijedila kosu.

Često vam je duboka patnja mučila grudi;

Vaše plemenito srce se često slama.

Ja sam, tvoje drago, drago voljeno dijete, koštao te mnogo suza,

Naneo sam ti mnogo rana u srce, ja koji sam ti draži,

nego krv koja kruži u tvom srcu...

Bilo je to vrlo slično pozivu s drugog svijeta - da li je zaista došlo vrijeme i da ga je njegov rodni glas tamo zvao?

Amerikanac je pažljivo podijelio Sarine pjesme i prozne eksperimente u dva toma (ili dijela). Prvi je sadržavao prijevode dovršenih djela njene kćerke, a drugi njenu nedovršenu poeziju i prozu, pisma i grube skice. Zapravo, pripremljena je za prenos u štampariju kompletan sabrana dela grofice.

M. N. Likhonin je napisao mali „Prevodiočev predgovor” za dvotomno delo, gde je delo Sare Fjodorovne Tolstoj podvrgao temeljitoj, vrlo profesionalnoj analizi. Njegova kritika je zaključena ovim paragrafom:

„Ali, da bismo opravdali nedostatke koje smo uočili u delima naše spisateljice, podsetimo se da je bila Ruskinja, ali da je pisala na stranim jezicima, koje je više naučila iz knjiga nego iz samog života i načina života tih naroda, sa čiji zvuci je izražavala svoje utiske i osećanja, negovana u svom dragom zavičaju... Štaviše, još tako mladoj, nije joj palo na pamet da će pesnički cvetovi njene duše mirisati nad njenim prevremenim grobom!

Cenzuru za štampanje tomova „Dela“ dao je moskovski cenzor I. M. Snegirjev 26. maja i 6. juna 1839. godine. Na naslove oba dijela knjige izdavač je stavio pjesme V. A. Žukovskog, upućene njemu, ocu preminule pjesnikinje. Prvi tom je otvoren „Sarinom biografijom“, koju je, po svoj prilici, takođe sastavio grof Fjodor Tolstoj. Na kraju potresne biografije, autor je naveo: „17. maja 1839. Vjerujemo da je ovo samo datum završetka rada na eseju, ništa više.

Amerikancu je tada bilo pedeset osam godina.

„Dela u poeziji i prozi gr<афини>S. F. Tolstoja" brzo su i elegantno štampani u moskovskoj štampariji S. Selivanovskog. Prvi tom je uglavnom blagonaklono dočekan od strane razmažene gradske javnosti. Interes čitalaca podsticali su i vanliterarni faktori: tragična sudbina autor knjige i, naravno, činjenica da je otac nesretnog sanjara bio u redu poznata osoba- nemoralni "noćni pljačkaš".

Drugi tom, štampan u vrlo oskudnom tiražu, pripao je samo „izabranom krugu rodbine i prijatelja grada“.<афа>F. I. Tolstoj".

A onda se dogodilo neočekivano: ljudi koji su nabavili prvi dio "Djela" i htjeli su da se upoznaju sa nedovršenim radovima mlade pjesnikinje počeli su kontaktirati Amerikanca. To je, recimo, Aleksandar Fomich Veltman (1800–1870), pomoćnik direktora Oružarske komore i već vrlo poznati pisac(autor “Lutalica”, “Koščej besmrtni” i drugih romana). Grof Fjodor Ivanovič, "lijevajući slatke suze", odgovorio je na njegovo pozdravno pismo 6. novembra 1839:

“Iako je 2. tom radova moje kćeri objavljen isključivo za mene – zaista samo za mene i, možda, za nekoliko ljudi u mojoj užoj porodici koji su je jako voljeli, ali vaša recenzija, tako laskava, rječito izražava izraze i osjećaje iskazane prema ja u pismu tvojem u vezi melanholičnih snova moje Sare: daje mi za pravo, - dozvoljava, naređuje mi da prijavim ovaj 2. tom. Nema ničeg značajnog u tome što se tiče književnosti. Ništa nije završeno, ništa završeno. Cijeli ovaj tom u fragmentima je kao amblem njenog kratkotrajnog života, nesavršenog, nedovršenog. Smrt je osvetlila ovo delo svojom tupom bakljom.

Ali tu i tamo, u nepotpunoj rečenici, srešćeš misao punu duboke melanholije, srešćeš uzdah duše koja jadikuje - to<…>predati se poetska duša tvoj. Jednom riječju: oprostite sljepoću nesretnog oca - roditeljskog ponosa, međutim, nema; Bio sam strastven prema svojoj ćerki, ali, čini se, bez da sam zaslijepljen.

Čini mi se da ću vam pričiniti zadovoljstvo izvještavanjem o ovom 2. tom. Ako sam u tome pogriješio, prihvatite to kao znak mog posebnog srdačnog poštovanja prema vama – prihvatite to kao izazov ličnom poznanstvu, što, dragi gospodine, vaš ponizni sluga F. I. Tolstoj žarko želi.”

Kasnije se Amerikanac upoznao s A.F. Veltmanom, koji ga je zavolio - i komunicirao s piscem četrdesetih.

Dvotomno djelo koje je objavio grof Fjodor Ivanovič dobio je visoku nagradu književni procjena osoblja peterburških „Bilješki otadžbine“. I. I. Panaev se prisjetio da je "cijeli krug tada bio oduševljen" jedinstvenim djelima Sare Tolstoj. Sam V. G. Belinski nazvao je groficu „posebno izvanrednom“ među književnicama i razmišljao je o pisanju recenzije moskovske publikacije, ali nikada nije ostvario tu namjeru. Ali 1840. godine časopis je objavio (u broju 10) poduži članak M. N. Katkova, „Dela u poeziji i prozi grofice S. F. Tolstoja.” Ovdje je autor eseja, razmišljajući (između ostalog) o muškim i ženskim principima ispraznog svijeta, došao do zaključka da pjesme prerano preminule djevojke treba uzeti kao uzor (!) čisto ženstveno poetsko stvaralaštvo, čija je bitna suština slobodno izlivanje duše.

Za Amerikanca kojeg je proganjala “tuga za Sarom” bilo je ugodno pročitati ovako nešto. Svoju kćerku nije spasio, ali je učinio sve što je u njegovoj moći da ovjekovječi barem nju Ime.

Čeznujući za Sarom, Fjodor Ivanovič je u nekom trenutku posegnuo za onom s kojom se njegova ćerka nekada zbližila duhom - njenom seoskom prijateljicom Anom Volčkovom, koja je živela u susedstvu. „Pod uticajem tuge“, prisjetila se P.F. Perfilyeva, „u njoj je vidio drugu Rimmu (to jest, Saru. - M.F.) i toliko se zaljubio u nju da sam skoro zaboravio na postojanje. Istuširao je Tonju (odnosno Anetu. - M.F.) milovanja, novac; Hteo sam čak da joj dam imanje i ne znam kako sam se odupro ovoj nepravdi. Čini mi se da je grofica ovo sprečila..."

Da, grofica, voljena i omražena Dunjaša, danonoćno je stajala na putu našem junaku...

Sarina smrt samo je na kratko smirila par. Zatim, nakon perioda žalosti, nastavljeni su sukobi između Amerikanca i njegove supruge. A ulje na vatru je, naravno, dolilo i uzdizanje neznanke Anete u favorite.

I ubrzo je pronađen novi razlog, i grof Fjodor Ivanovič i grofica Avdotja Maksimovna posvađali su se po hiljaditi put - i to na način na koji se nikada ranije nisu posvađali.

Glava porodice nije se mogao slagati s Avdotjom Maksimovnom niti razumjeti svoju ženu. Bez obzira na to kakvim je mjerama pribjegao grof Fjodor Tolstoj, ciganka "predana licemjerju" živjela je prema vlastitom razumijevanju. „Jutro je provela u obilasku višeg sveštenstva, a prema običnim monasima se ponašala snishodljivo i nije se s njima poznavala“, napisala je P. F. Perfiljeva, „ostatak dana je provela putujući do prodavnica, gde su se kupovale retke i skupe stvari, potpuno nepotrebne ."

Istovremeno, groficine stvari su uvijek bile ocjenjene mnogo više od ljudi i kućne posluge.

Ruganje Avdotjie Maksimovne s gamama dovelo je do skandala koji do sada nije viđen.

P. F. Perfilyeva je o njemu izvijestila u kronici "Nekoliko poglavlja iz života grofice Inne." Ima razloga da se misli da je ćerka Amerikanca, bez oklijevanja, ovdje progovorila o incidentima koji su zapravo potresli Tolstojevu kuću. A radi veće uvjerljivosti stavila je u kroniku (u poglavlje „Moji otac i majka“) prava (ili, bolje rečeno, bliska pravim) pisma svojih roditelja.

Poznato je da Lav Tolstoj, nakon što je pročitao autobiografski rukopis Praskovje Fjodorovne, "nije spavao cijelu noć". I sama hroničarka se plašila da napiše „tešku stvar“. Istina o porodicni zivot Amerikanac je, naravno, bio previše depresivan.

Jednog dana je otkriveno da grofica sistematski tuče dvorišne devojke „bičem“. Grof Kamski je bio obavešten o tome, kao i o činjenici da je Inna, koja je pokušavala da se zauzme za kmetove, ponekad padala pod vrelu ruku svoje majke. Kamsky je također završio sa ozloglašenim "bičem". A onda se, prema Inninim riječima, dogodilo sljedeće:

“On je, bijesan, zgrabio bič i nož, koji su mu uvijek ležali na stolu, i izašao; Stajao sam u nekoj vrsti omamljenosti, ali kada sam čuo vrisak, potrčao sam za njim... Uplašio sam se! Majka je stajala na vratima svoje spavaće sobe, potpuno nagnuta unazad, i branila se od noža. Projurio sam između njih, gurnuo groficu, koja je pala na pod, a nož me je pogodio u levu stranu i ranio. Moj otac je, ugledavši me, došao k sebi, posjeo me na stolicu i otišao u svoju sobu. Držao sam se za bok i bio u nekoj magli, ništa nisam razumio. Podigli su moju majku i odneli je u krevet, a Ana, naša demoiselle de compagnie, koju sam voleo kao sestru, odvela me je u kancelariju u kojoj je sedeo moj otac, pokrivajući lice rukama, i gorko plakala. Kada sam ga ugledao, nehotice sam povikao: “Gospode, kada će biti kraj!”, i tom riječi sam potpuno izgubio svijest. Shvatićete šta se dešavalo u kući u to vreme. U hodniku su ljudi sjedili kao mrtvi; devojke su se zezale, trčale od jednog do drugog pacijenta..."

Nakon ove sramne priče, ljutita grofica je nameravala da ode „odakle me je odveo“, ali se na kraju iz kuće preselila u pomoćnu zgradu: „Tamo je živela mesec dana i za to vreme se dopisivala sa mnom i mojim ocem , ali nije želeo da me vidi.” Tada se Kamskaja starija vratila u kuću, dodijelila sebi zasebne odaje i počela živjeti kao pustinjak. Njena prepiska s grofom se nastavila; Evo jedne od groficinih poslanica - sa vrlo nedvosmislenim nagoveštajem:

„Ovo je poslednji put da ti pišem i ne usuđujem se da te nazovem mužem i prijateljem. Ne možeš me vidjeti. Bog je s vama; Vidimo se na sledećem svetu. Prošle su tri godine otkako sam odvojen od tebe: nije te voljelo moje tijelo, već moja duša, božanska i koja te obožava. Pitao sam se da li imate nešto novo.

Kamskaya".

Iz svog ugla, grof Kamsky je slao poruke s odgovorima usamljeniku. Evo primjera:

“Vaše posljednje pismo me uvjerava u moju namjeru da vas više nikada ne vidim. To mi dokazuje da me apsolutno ne razumiješ i da me ne razumiješ. Osim toga, u ovom pismu ima gadnih stvari koje sam, starac, pocrvenim i bacim tvoje pismo u vatru. Tvoja paklena narav nas je odvojila od tebe; Možda sam i sama kriva, ali za to sam pretrpjela jaku kaznu i zato te ne krivim, ali nemam snage živjeti sa tobom. Nesrećnici na teškom porođaju imaju sate odmora, a ja, evo već godinu dana, nemam ni minut slatkog mira. Ako do danas nisam umro, onda se to mora pripisati mom izvanrednom zdravlju, a možda me Bog ipak želi ostaviti na neko vrijeme zbog moje nesretne kćeri.

Nemojte se truditi moliti se za mene, molite se za sebe, nego molite skrušenog i nježnog srca i ponizne duše. Tada su samo molitve ugodne Bogu. Moliti se i gajiti zlobu u svom srcu, pa makar i prema tvome slugi, velika je uvreda za vječnu ljubav. Spasitelj se na krstu molio za zlikovce.

Od sveg srca ti želim mir.

grof Kamski".

"Ne postoji način da budemo zajedno", uvjeravao je grof svoju ženu u drugom pismu. Međutim, Kamsky nije otišao dalje od izjava: također nije imao priliku da se rastane s groficom. I nakon nekog vremena Kamski-Tolstojevi su ponovo sklopili mir. Niko od njih nikada nije bacio bijelu zastavu. Ponovo je nestala granica između dvije polovine kuće, dva ratnika. „Otišli su O sve je isto, i za mene je, odnosno jako je loše”, sažela je svoju priču o drami P. F. Perfiljeva. (Pisala je Lavu Tolstoju u januaru 1864.: „Pročitavši groficu Innu, mislila sam da se nećete iznenaditi da su mi živci i zdravlje loši, a glava mi nekako bolno radi.)

A princu P. A. Vjazemskom Amerikanac je ponavljao gotovo u svakom pismu četrdesetih plural: “Moj narod ti se jako klanja”; “Hvala na prijateljskoj preciznosti.” Ili: „Žena i polja<…>Srdačno se klanjaju i zahvaljuju vam na sjećanju na njih.”

U prepisci našeg junaka nema ni nagoveštaja ni pomena o beznadežnoj porodičnoj svakodnevici, o svakojakim „bičevima“ i „noževima“.

Izgubivši jedni druge iz vida nakon Borodinske bitke i nezaboravne boce Madeire, I. P. Liprandi i grof F. I. Tolstoj ponovo - nakon više od tri decenije! - okupili su se u proleće 1844.

„Vrativši se u Moskvu i posjetivši A.F. Veltmana“, rekao je Ivan Petrovič o neočekivanom susretu, „sreo sam s njim nepoznatog starca, potpuno sijede i guste kose. Iako mi se njegovo lice nije činilo strano, bila sam daleko od razmišljanja da nagađam ko je on. Razgovor je bio opšti. Na kraju nas je ugledni vlasnik preporučio jedno drugom. Gotovo u jedan glas pitali smo jedno drugo: zar ne? a onda je sledilo šta se dešava u takvom slučaju.<…>Grof mi je primijetio da još uvijek ima prinčev penzer i da mu je često viđanje postalo navika. Sutradan me je natjerao da obećam da ću večerati s njim; pozvao je i časnog veterana našeg doba F.N. Glinku. Sutradan smo Veltman i ja na putu svratili do Fjodora Nikolajeviča i zajedno otišli kod grofa. I njega sam zatekao: sve je točio supom. Naš razgovor se sastojao od sećanja na princa, na njegovu smrt...”

Sedokosi vojnici imali su priliku da se upoznaju i ožive prošlost i ogovaraju onog beznosa uz Tolstojevu nikad ohlađenu supu, u kući u kojoj se nalazila njihova zajednička svetinja - Dolrukovljev vojnički šubara sa karakterističnim smeđim mrljama. Sama sudbina, sofisticirani pisac romana života i priređivač njegove kompozicije, vjerovatno je odlučila da ovim susretom, vedrim i tužnim, a po mnogo čemu konačnim, razmazi penzionisanog pukovnika, koji je završavao svoj život.

Kada se odigralo dirljivo okupljanje invalida u simboličnom ambijentu, završila se još jedna životna priča – i kao posljedica toga, ona čisto zemaljska čuvaju ovde američki, primjetno se smanjio.

„Starim, bolestan, glup i nepodnošljiv za sebe“, priznao je grof Fjodor Ivanovič Tolstoj. To, međutim, nije spriječilo Amerikanca da u to vrijeme izvede niz hrabrih podviga, pa čak i da se nađe “pod krivičnim suđenjem”. Štaviše, vlasti možda nikada nisu formalno okončale suđenje u slučaju penzionisanog pukovnika.

Počnimo s prilično običnim "tolstjanskim divljaštvom".

U junu 1844. grof je sa svojom porodicom otišao u tada mondene Revelske vode. Tamo su Tolstojeve pratili grofica E.P. Rostopčina i bračni par Vjazemski. Vera Fedorovna i Pjotr ​​Andrejevič napustili su odmaralište pre grofa, početkom avgusta, i, kako je Amerikanac kasnije rekao, „sa sobom su poneli svu radost života u Revelu“. Grof Fjodor Ivanovič je, isprativši svoje prijatelje, počeo izbjegavati društvo turista, izbjegavao je "Zalon" (lokalni klub) i upao "u neku vrstu tužnog stupora", s kojim je, osim toga, "čežnja za domovinom bila isprepletena.”

Jedini način na koji se Fjodor Tolstoj zabavio je da je jednom udario „pruskog barmena Andersena“ koji mu se nije dopao. U pismu knezu P. A. Vjazemskom od 23. avgusta 1844. naš junak je izvestio o pogubljenju nevernika koji je izvršio u izuzetnim izrazima:

„Bio sam toliko zgrožen salonom da je i sam bife izgubio svoju atraktivnost; iako je barmanova neobrijana gornja usna imala svoj šarm. Posmatrač i dan-danas može vidjeti na toj duboko ranjenoj usti otisak patrijarhalnog duha ruskog čovjeka.”

Podvala Amerikanca nije imala nikakvih posljedica po njega, što se ne može reći za još jednu epizodu u kojoj je isto tako aktivno učestvovao.

Ta druga priča počela je mnogo prije "barmenovih usana" i nastavila se nakon incidenta u Revelu - jednom riječju, trajala je godinama.

Prva faza Tolstojevog krivičnog postupka poklopila se sa dolaskom V. A. Žukovskog u Moskvu, koji je 10. februara 1841. zabilježio u svom dnevniku: „Ujutro imam grofa Tolstoja. Njegovo nova priča. Vjerovatno je opet uhvaćen. Bez obzira na to kako ruka Proviđenja izvrši, ne možete promijeniti sve u prirodi. Samo pogledajte, vratit će se na staro.”

Biograf sada ima tri verzije onoga što se dogodilo - to su priče A. I. Herzena u "Prošlost i misli" (drugi dio, poglavlje XIV), glumca A. A. Stakhoviča u "Krvinama sjećanja" i samog grofa Fjodora Ivanoviča.

Prema Iskanderu, koji je lično poznavao Fjodora Tolstoja, “trik” Amerikanca, koji ga je “zamalo doveo u Sibir” bio je sljedeći: “Dugo je bio ljut na nekog trgovca, nekako ga je uhvatio u svoju kuću, vezao mu ruke i noge i izvadio zub. Trgovac je podnio zahtjev.”

A. A. Stakhovich je pokušao da razjasni neke detalje neobičnog incidenta: „Nakon smrti njegove strastveno voljene ćerke, inteligentne, obrazovane devojke pune talenata, T.<олстой>U njeno sjećanje, počeo je graditi bolnicu, ili ubožnicu, za seljake na svom imanju. Izvođač je to vrlo loše izgradio. Vulkan je pobesneo, Amerikanac se na svoj način obračunao sa nevaljalim izvođačem radova, naredio je da mu se izvade svi zubi...”

Napomenimo da sluga Melpomene nije (za razliku od A.I. Hercena) od žrtve napravio besprijekorno jagnje. Vrijedi i naglasiti: bilo bi lijepo da je trgovac prevario grofa u malim stvarima - ne, oskrnavio je uspomenu na groficu Saru Tolstoj. Po shvaćanju njenog roditelja, težeg zločina jednostavno nije moglo biti.

Iz beleške koju je F. I. Tolstoj u maju 1845. podneo šefu III divizija Grof A.F. Orlov (ona nam je poznata u kopiji) postaje jasno da se spomenuti moskovski trgovac zvao Pjotr ​​Ivanovič Ignjatijev. Prema našem heroju, ovaj momak je trebao biti javno kažnjen na gradskom trgu. Amerikanac je mudro prećutao u dokumentu o kazni koju je on, Tolstoj, namjerno (postupajući po principu: „država to sam ja“) zamijenio zakonskom trgovinskom kaznom. I dalje se nadam da je izbezumljeni grof bio zadovoljan uklanjanjem jedan buržoaski zub.

Ščerbatij Ignatjev je odgovorio kako je mogao: podneo je peticiju najvišem imenu, u kojoj je optužio „penzionisanog pukovnika grofa Tolstoja za mučenje, sakaćenje, neisplatu plate, čak i za pljačku njegove imovine, stvari i novca. ”

A 3. februara 1841. iz Sankt Peterburga je poslato naređenje u Moskvu da se „sprovede najstroža istraga“.

U belešci upućenoj A. F. Orlovu, Amerikanac je dao jedinstvenu ocenu odluke donete u severnoj prestonici: „Car je, ponesen osećanjem svoje poznate stroge pravde, postavio pukovnika grofa Tolstoja na nivo pukovnika grofa Tolstoj, koji je svojevremeno časno služio caru i otadžbini, prolio je za njih svoju krv, sa trgovcem koji je zbog svog posla već odavno trebao proliti svoju krv na pijaci.”

Naredba cara Nikolaja Pavloviča dostavljena je Matici, Amerikanac je bio upoznat sa strašnim papirom, a on je, zauzvrat, rekao V. A. Žukovskom, koji je bio blizak Dvoru, o predstojećoj katastrofi. Njihov razgovor se dogodio, kao što se vidi iz pesnikovog dnevnika iznad, ujutru 10. februara 1841. godine. Očigledno, Fjodor Ivanovič, koji je bio u "tjeskobi", obratio mu se s molbom za posredovanje, a ljubazni Vasilij Andrejevič, koji je do mile volje izgrdio svog starog prijatelja za još jedan napad, obećao je grofu svu moguću pomoć. .

Obećavši, V. A. Žukovski je odmah ispunio obećanje. Tri dana kasnije, 13. februara, posetio je moskovskog građanskog guvernera Ivana Grigorijeviča Senjavina i na svoj način razgovarao s njim o Tolstojevim sukobima. Guverner se nije zamjerio grofu Fjodoru Ivanoviču i "dao je dobru nadu" pjesniku. On je, nadahnut, požurio „sa dobrim vestima“ Tolstoju i sa praga obradovao starog nestašnog čoveka. „Uspešan dan“, zabeležio je V. A. Žukovski u svom dnevniku.

“Tolstoj je kaznio policiju, kaznio sud, a trgovac je poslat u zatvor zbog lažnog prijavljivanja.” Tako je jednom frazom A. I. Herzen okarakterizirao sljedeću fazu Tolstojevog slučaja. Na neki način, Iskander je bio u pravu: zaista, Amerikanac je, kao što sada znamo, zatražio podršku utjecajnih osoba. Međutim, autor Prošlost i misli veoma je značajno iskrivio tok istrage.

Ispostavilo se da je Pyotr Ignatiev poslat „u zatvor“ ne 1841. godine i nikako zbog „izvještavanja“ o grofu Fjodoru Tolstoju, kako je A. I. Herzen uvjeravao čitaoce. I što se tiče vremena i procedure, sve je bilo drugačije.

1841. trgovac je „izbjegao istragu“; Jednostavno rečeno, osetio je zlo i krenuo u bekstvo. U odsustvu tužioca, postupak na koji ruski car dao “legitiman smjer”, zaustavio. A Amerikanac, već spreman (uz podršku snažnih zagovornika) da se opravda, našao se u ambivalentnoj poziciji: optužbe protiv njega nisu ni dokazane ni opovrgnute.

Otprilike četiri godine nije bilo ni riječi ni daha o uvrijeđenom neredu. „Za to vreme i bez napuštanja posla“, izvestio je grof F. I. Tolstoj A. F. Orlovu u maju 1845, „Ignjatijev je prevario nekog zemljoposednika Tverske gubernije, odakle je prebačen u moskovski zatvor. Ignjatijevljev zatvor konačno je omogućio početak istrage. Poduzeo je aktivan korak: pisani odgovori uzeti su od grofa Tolstoja; tražio je samo sukob koji bi u potpunosti dokazao lažnost optužbe.”

Tu se u istragu umešao Nikolaj Filipovič Pavlov (1803–1864), čovek sumnjivog porekla, ali ovlašćeni službenik i poznati pisac.

Od 1842. služio je u kancelariji moskovskog generalnog guvernera i vršio „nadzor nad napretkom zarobljeničkog posla“. Povremeno obilazeći prenatrpane prestoničke zatvore, kolegijalni sekretar N.F. Pavlov je, kako se navodi u uglednoj enciklopediji, „radio na oslobađanju nevinih žrtava“. Nikolaj Filipovič se također zabrinuo za sudbinu Petra Ignjatijeva, počeo je pokroviteljski štititi potlačenu nevinost, a zatim je podijelio svoja razmišljanja s A. I. Hercenom.

U “Prošlost i misli” službenikova usmena istorija pretočena je u sljedeći tekst:

„U to vreme jedan ruski pisac, N. F. Pavlov, služio je u zatvorskom komitetu. Trgovac mu je to rekao, neiskusni službenik je to pokrenuo. Tolstoj se ozbiljno uplašio: stvar je očigledno išla ka njegovoj osudi. Ali ruski Bog je veliki! Grof Orlov je napisao tajnu poruku knezu Ščerbatovu, u kojoj mu je savjetovao da ugasi stvar kako se tako nešto ne bi dogodilo. direktan trijumf niže klase nad višom. Grof Orlov je savjetovao N.F. Pavlova da se ukloni sa takvog mjesta... Ovo je gotovo nevjerovatnije od izvađenog zuba. Tada sam bio u Moskvi i vrlo dobro poznavao tog nemarnog zvaničnika.”

Verzija A. A. Stakhovicha je u ovom trenutku kraća; istovremeno se gotovo od riječi do riječi poklapa s Iskanderovim: „Grof Zakrevski je ugasio ovu stvar“.

I ovdje demokratski zviždači američke i najviše administracije imperije nisu javnosti rekli, blago rečeno, cijelu istinu.

Oni su posebno skrivali od čitalaca da se „filantrop i aristokrata 12. klase“ (kako je opisao naš heroj N.F. Pavlov) u proljeće 1845. nije ograničio na proučavanje slučaja trgovca: on je insistirao na oslobađanju Pyotr Ignatiev. A trgovac je, nakon što je napustio zatvor, učinio svoju uobičajenu stvar - "odmah je pobjegao."

Policija je, ako je krenula da traži begunca, to činila vrlo lijeno, više radi izgleda.

“Istraga je ponovo stala, a grof Tolstoj je opterećen teretom toga, ne sluteći njen kraj; njegova porodica tuguje, njegova sloboda je ograničena; "ne može čak ni napustiti Moskvu, što bi bilo neophodno njegovoj teško bolesnoj kćeri", napisao je Amerikanac grofu A.F. Orlovu. - Zar je ovo zaista neizostavan plod te pravde, koja je tako draga srcu našem istinitom Kralju! Ali Tolstoj se ne žali, on samo traži od vlasti da obrate pažnju na tako eklatantnu stvar, s poštovanjem pred voljom i dobrim namjerama Suverena.”

(Kao iu slučaju 1829. sa potporučnikom Ermolajevim, naš junak je sebi dozvolio prikrivenu kritiku, začinjenu suptilnom ironijom, onih koje nije u redu kritikovati.)

Nažalost, A. I. Herzen, a nakon njega i A. A. Stakhovich, prešutjeli su ne samo ponovljeni bijeg okretnog trgovca, već u isto vrijeme i činjenicu da je Tolstojev slučaj imao zanimljiv nastavak koji je radikalno promijenio situaciju.

Gore citiranu bilješku upućenu A. F. Orlovu napisao je Amerikanac 22. maja 1845. godine. Događaji sledećeg dana primorali su grofa Fjodora Ivanoviča da napravi veoma značajan dodatak dokumentu. Može se pretpostaviti da je naš junak dopunio bilješku dvadesetog istog mjeseca.

Ovaj dodatak jedan je od vrhunaca epistolarnog stvaralaštva Fjodora Ivanoviča Tolstoja:

“Ova zabilješka je sastavljena 22. maja i sada prihvata neke izmjene. Ne kao zamjerku moskovskoj policiji, koja je potpuno proglasila nemogućnost pronalaska odbjeglog trgovca Ignjatijeva, sam grof Tolstoj ga je 23. maja, usred bela dana, uhvatio na moskovskim ulicama i priveo u separeu, odakle odveden je kod moskovskog načelnika policije.

Grof Tolstoj najponiznije traži od viših vlasti, kao veliku milost, da stave granicu nježnoj filantropiji G.<осподина>Broj<лежского>Sekretar Pavlov, naredivši moskovskim vlastima da trgovca Ignjatijeva, možda povezanog krvnom srodstvom ili srdačnim prijateljstvom sa pomenutim Pavlovim, drže pod strogom stražom kako bi se okončala skoro petogodišnja istraga i time olakšala sudbina grofa Tolstoja i , štaviše, ispuniti volju Suverenog Cara.” .

Vjerujemo da se najviši činovi tajne policije nisu mogli suzdržati i prasnuli od smijeha čitajući ovakve redove.

Smijeh je smijeh, ali kako su i kada policija i drugi uglednici uspjeli "ugasiti posao" Amerikanca, započet po naređenju cara, još uvijek nije jasno.

Ubrzo nakon što je poslao notu A.F. Orlovu, 23. juna 1845., naš junak je obavijestio kneza P.A. Vyazemskog: „Primio sam pismo od G.<осподи>Dubeltu, u ime grofa Orlova: za mene je veoma zadovoljavajuće<но>, te sam smatrao potrebnim da Vas o tome obavijestim. Dubeltova ljubaznost je apsolutno izvanredna; ponekad mu izrazite moju najosjetljiviju zahvalnost - od koje, naravno, dobra polovina pripada vama." (Očigledno je gore spomenuta Tolstojeva bilješka dostavljena Odsjeku 111 uz posredovanje sveprisutnog kneza Petra Andrejeviča.)

Međutim, čak i dvanaest meseci kasnije, u pismu od 19. juna 1846. godine, grof Fjodor Ivanovič je okrivio prijatelja koji ga je ponovo pozvao u Revel: „Zaboravio si da mi je sloboda ograničena, ja sam na krivičnom procesu...“

Bila je već šesta godina otkako je grof Fjodor Tolstoj pokazao trgovcu gdje rakovi zimuju...

Općenito, samo su A. I. Herzen i A. A. Stakhovich to učinili glatko i oštro. Izvori stvaraju drugačiju, objektivniju sliku: šest mjeseci prije smrti Amerikanca, njegov slučaj, unatoč manevrima iza kulisa i "vatrenom posredovanju" partizana, još nije bio zatvoren i, shodno tome, u sredini 1846. nije bilo predviđeno skoro trijumf aristokratske stranke nad „nižom klasom“.

„Vrijeme je za vrući život<…>neopozivo prošao”, odlučujuća „promena<…>visi na nosu."

Ovo je, sudeći po pismima, bilo preovlađujuće raspoloženje grofa Fjodora Ivanoviča 1845–1846. Hvatanje nitkova Petra Ignatjeva - očigledno poslednja stvar veliki čin Amerikanca, njegova labudova pjesma.

Nije šala: bio je ispunjen neuhvatljivom mješavinom u šezdeset i trećoj godini.

U ljeto iste 1845. godine, album Polinke Tolstoj konačno se vratio našem hrabrom heroju iz P. A. Vyazemskog. U časopisu za djevojčice, princ nije napisao tradicionalni madrigal, već dugu filozofsku pjesmu. “Kćerka je bila oduševljena Albumom i oduševljena vašim<ми>u stihovima“, odgovorio je grof Fjodor Ivanovič autoru 5. septembra 1845.

Grof Tolstoj je, naravno, bio oduševljen prinčevim albumom - i odmah je počeo razmišljati:

Naš život je priča ili roman;

Napisano je slepom sudbinom

Prema feljtonskom rezu,

I nema plana, a ima li plana,

Ne pitaj... Lekcija je dodeljena,

Moramo sastaviti kraj s krajem,

I pročitaj roman do kraja,

Bilo dobro ili loše.

Još jedan roman, još jedna istinita priča,

Kakav nered, takva pozlata,

Da u tome ne možete pronaći smisao.

Svi P O išlo je krivo, bez duše -

Stranice, dani, prazni brojevi,

I na kraju upiši nula...

Amerikanac je mogao uzeti - i, najvjerovatnije, uzeti - lični račun o mnogo toga u majstorskim rimama svog prijatelja, ali ne i o stihu

Svi P O krivo je išlo, bez duše...

Ne, on je živio svoj "neugodan" život i proživio ga sa ukusom, mnogo direktnije i iskrenije, jednom riječju - bez praznine i nikako O otišao. I da bez ičega ostavimo svijet u kojem, kako smo postepeno učili, postoji domovina i njeni neprijatelji, raj i pakao, ekvator, engleski klub i kamčadali, luda djeca i pametni majmuni, karte, pištolji i vina koje su izmislili najveći geniji; gde se ljubav pretvara u mržnju, kanta u oluju, činjenica u basnu i obrnuto; gdje ljudi lete visoko i padaju nisko, na bilo kojoj geografskoj širini proždiru svoje vrste, a bilo je i biće ruža i trnja u najboljem scenariju jednako, - očigledno nije hteo.

Portret grofa Fjodora Ivanoviča Tolstoja, koji je tih mjeseci izveo umjetnik Karl Yakovlevich Reichel (koji je, inače, naslikao i princa P. A. Vyazemskog), kasnije je postao najpoznatija, "kanonska" slika Amerikanca.

Ovo je portret stare, umorne i bolesne, ali nikako apatične osobe koja je izgubila interesovanje za život.

Grof Tolstoj je na platnu prikazan u gotovo istoj pozi kao na portretu nepoznatog umjetnika iz 1803. godine. (Tada je, kao što se sjećamo, mladi oficir Preobraženski tek ušao u život, dobio prve činove i novčane kazne i spremao se za put oko svijeta.)

Njegovo lijeva ruka(sa minijaturnim prstenom na malom prstu) postavljena je i na naslon stolice, ogrtač je jednako izvrstan, a Tolstojeva siva frizura jednako njegovana. Grofove oči, koje još nisu izblijedjele, raširene su, kao davno, otvorene i neobjašnjivo privlačne. Nekome se može učiniti da su izvor svjetlosti koja obasjava Tolstojevo visoko čelo i njegovo lice, mršavo i inteligentno, upravo ove oči, koje istovremeno buše u gledatelja koji se zaustavi na slici.

Lula, čvrsto držana u desnoj ruci, i pas zaleđen pored stolice daju posmatraču neku ideju o sklonostima našeg junaka.

Uspoređujući portrete koje su umjetnici stvarali u intervalu od četrdeset i tri godine, ne može se ne uočiti razlike među njima. Dvije razlike između Reichelovog stvaralaštva i slike grofa Fjodora Tolstoja u njegovoj mladosti posebno su značajne i elokventne.

Prije svega, na slici iz 1846. godine scenografija je promijenjena: ovdje je pozadina slike sumrak i glatka, mirna, bez nekadašnjih vatrenih odsjaja - nagoveštaja budućih oluja.

Metamorfoza se dogodila i kod grofovske kravate: početkom stoljeća bila je bijela, a sada, 1846. godine, zamijenjena je tamnom.

Toliko mračno da bi se iz daljine lako moglo zamijeniti za crno.

Portret K. Ya. Reichela pretposljednja je stranica biografije grofa F. I. Tolstoja. Preokrenuvši ga, naš heroj je bez oklijevanja krenuo ka kraju pripremljenom za svaki...

Nekoliko mjeseci nakon romantičnog susreta sa Amerikancem, I.P. Liprandi je ponovo došao u Moskvu. I stari prijatelji su se ponovo okupili. “Isti datumi, ista sjećanja; obećao mi je u leto, u selu, da će mi pokazati svoje beleške, koje su, kako se ispostavilo, bile istinite u mojoj priči”, rekao je Ivan Petrovič u svojim memoarima.

Međutim, u ljeto 1845. general-major, opterećen poslovima važne službe, nikada nije stigao do Matice i sela Glebov. Kasnije je I.P. Liprandi jako požalio zbog toga.

U jesen 1845. grof Fjodor Ivanovič je doživio nove napade stare bolesti, koja ga je brzo dovela “do krajnje iscrpljenosti”. Zimi se penzionisani pukovnik ipak nekako izdržao, sporadično se šepurio, čak i pozirao njemačkom umjetniku, ali ga je do proljeća bolest ipak „oborila“ s nogu.

Amerikanac je legao u svoj krevet i puna četiri mjeseca "gotovo nije napustio svoj bolni krevet". „Učešćem koje uzimate u meni“, pisao je grof, skupivši ostatak snage, P. A. Vyazemskom 19. juna 1846. „nadam se da ćete želeti da saznate o prirodi bolesti: prema uvjerenje mog doktora (doduše prvoklasnog, ali kome ne vjerujem), moja bolest se sastoji kod reumatskih lezija organa za varenje» .

Za ljeto se porodica Tolstoj preselila u Moskovsku oblast, na svježi šumski zrak. Međutim, tamo, u selu Glebov, Amerikancu je bilo sve gore i gore. Ruke ga nisu poslušale, njegov rad na notama se zamrznuo. Ubrzo je prestao da ustaje, stalno je ležao na balkonu, gledajući, ne skrećući pogled, u daljinu. Supruga i ćerka nisu ga napuštale danonoćno.

„Grof se topio skokovima i granicama; snaga ga je potpuno napustila.”

Krajem ljeta, porodica koja se dugo opirala je popustila na insistiranje ljekara. Grof Fjodor Ivanovič je, poštujući sve moguće mere predostrožnosti, prevezen u prestonicu. U hronici „Nekoliko poglavlja iz života grofice Inne“ o ovom vremenu piše:

“Grof je doveden u Moskvu u najjadnijoj situaciji. Nije mogao više da sedi, govorio je nekako naglo, gušio se od kašlja, užasno je smršavio i potpuno izgubio srce.<…>Ko je vidio njegovog oca prije mjesec dana više ga nije prepoznao po dolasku u Moskvu. Bio je to kostur u kojem je život održavao samo grozničavo stanje. Oči su mu neprirodno sijale, poluotvorena usta, sa suhim usnama, tražili su nešto tako nerazgovjetno da je bilo apsolutno nemoguće razumjeti. Ova ponosna glava pala mu je na grudi, ne od teških misli, već od patnje, a njegovo veličanstveno držanje pogrbljeno. Gledajući ga, navikao sam se na pomisao da mora uskoro umrijeti..."

Samo Tolstojeve oči još nisu posustale...

Potajno od svoje majke, Polinka je poslala pismo iz Carskog Sela grofici Praskovji Vasiljevni Tolstaji, i nije kasnila da dođe svojoj prijateljici na samrti.

Sada su tri najbliže osobe dežurale kraj Amerikanca.

Noćni sati obično su padali na sud grofovske kćeri. „Ja<…>Gledala sam ga kako spava, samo što nije spavao snom koji oporavlja čoveka, već onim koji mu oduzima poslednju snagu, otupljuje čula i um“, priseća se Praskovja Fjodorovna. - Prsa su mu se retko dizala, a ovaj pokret je svaki put pratio tupi, bolni jecaj. Bože moj, pomislio sam, kako ga je patnja promijenila; gde je ta snaga, moralna i fizicka snaga? I podlegao je bolesti!”

Ako grof nije spavao, molio se usrdno i tiho. „Do poslednjeg trenutka nije prestajao da se moli“, izvestila je Avdotja Maksimovna Tolstaja knezu P. A. Vjazemskom u pismu od 3. februara 1847. i dodala: „Imam duhovnu radost što je umro kao hrišćanin.

U kasnu jesen, Amerikanac je odlučio da se ispovjedi i pričesti. U memoarima A. A. Stakhovicha o tome se kaže: „Čuo sam da je sveštenik koji je ispovedio umirućeg rekao da je ispovest trajala veoma dugo i retko je kada je naišao na takvo pokajanje i tako duboku veru u Božiju milost.“

Sve je urađeno, crta je podvučena.

Šezdesetčetvorogodišnji pukovnik Tolstoj u penziji nije preživio do kraja Filipovskog posta i velikog praznika.

U noći na utorak, 24. decembra, grof Fjodor Ivanovič je počeo da odlazi. „Oko 10 ujutru“, napisala je ćerka, „otac je počeo da šišta i da žuti; oči su mu se otvorile i imale neku vrstu staklastog izgleda, a ruke su mu postale plave.”

A sat kasnije tetovirani grof, koji je zatvorio kapke, odnesen je do stola.

U listu Moskovske duhovne konzistorije stajalo je: Grof Fjodor Ivanovič Tolstoj je „umro 24. decembra 1846. godine, njegov parastos je služen u crkvi Sveta tri svetitelja kod Crvene kapije.

Naš junak je sahranjen u Vagankovskom, kako i dolikuje, trećeg dana, nakon Božića. „Svako ko je imao priliku da sahrani ljude koji su mu dragi shvatiće taj užasan osećaj usamljenosti, prazninu srca koju doživljavaš kada uđeš u kuću, došavši sa groblja; Kao da nekoga tražite, još uvijek možete čuti kao da vas zove. Ali onda će sve odjednom nestati, a kada dođete k sebi, shvatićete svoju tugu”, ispričala je Polinka svoja sećanja.

Neki ljudi su tih tužnih dana posjećivali udovicu i kćer „s društvenim učešćem“, ali općenito se u gradu malo pričalo o Tolstojevoj smrti, i o tome se pričalo na različite načine.

Ali kada je vijest o smrti Amerikanca stigla do V. A. Žukovskog, uspio je pronaći odgovarajuće riječi i napisao je A. Ya. Bulgakovu:

“Imao je mnogo dobrih osobina, ja sam lično poznavao samo te dobre osobine; sve ostalo znalo se samo po legendi; i moje srce je uvek bilo za njega; i uvek je bio dobar prijatelj svojim prijateljima."

Šteta što su redovi Vasilija Andrejeviča zauvijek ostali fragment privatnog, malo poznatog pisma koje nije imalo utjecaja ni na što.

Ovaj tekst je uvodni fragment.

Odsutan i plašljiv Odsutan i plašljiv Ne dolazi ovamo. Na našim planinskim stazama pazite kako idete. Verovatno ste zaspali, zaspali ste u pokretu. Dodirnuo sam rupu u travi, dodirnuo sam je za nesreću. Sada je opčinjen, oborenih očiju i ne može pronaći put tom stazom.

Poglavlje drugo. VEČER OLUJE - Dakle, Wolfgang, vjerujem da ćemo početi u istom duhu kao što sam pisao sa Oskarom... „Želeo bih da iznesem opšta razmišljanja o principima koji su u osnovi opisa atomskih fenomena. Nadam se da će ova razmatranja pomoći da se različito, jasno, uskladi

Poglavlje XIX. Posle oluje 1 U Parizu je bila zima... Mirisalo je na pečeni kesteni i tinjajući ugalj u mangalima... Slepi muzičar je stajao ispred Café de La Paix i drhtavim glasom pevao veselu, bulevarski pesmu: Madeleine, napuni čaše i pjevaj zajedno sa vojnicima. Dobili smo rat. Da li vjeruješ

Poglavlje XIX Posle oluje 1 U Parizu je bila zima... Mirisalo je na pečeni kesteni i tinjajući ugalj u mangalima... Slepi muzičar je stajao ispred Cafe de La Paix i drhtavim glasom pevao veseo, bulevar pjesma: Madelon, napuni čaše I pjevaj zajedno sa vojnicima. Dobili smo rat. Da li verujete u to?

Poglavlje V. Početak Oluje Ponedeljak, 16. aprila 1945. Usred noći budi nas huk. Pod jakom smo vatrom. Zgrabimo stvari. Brzo obuvam čizme, uzimam kaput i torbu i ronim pravo u noć. Zemlja drhti, noć je ispunjena munjama i huči. Teške granate lete na nas, i to svaki put

Poglavlje 73. Izvori “Oluje” Ne znamo prave izvore “Oluje”. Međutim, Shakespeare je vjerovatno imao jedno ili drugo književnu osnovu zbog svoje drame, za krajnje staromodnu i naivnu dramu Nemca Jacoba Ayrera „Komedija lepe strane“ izgrađena je na sižeu,

Poglavlje XIX. Posle oluje 1. U Parizu je bila zima... Mirisalo je na pecene kestene i ugalj koji tinja u mangalima... Slepi muzicar je stajao ispred Cafe de La Paix i drhtavim glasom pevao veselu, bulevaru : Madeleine, napuni čaše i pjevaj zajedno sa vojnicima. Dobili smo rat. Da li vjeruješ

Pa ko će platiti? [Oblak sa oznakom „tajno“] Zamjenički zahtjev zamjeniku predsjedavajućeg Vijeća ministara SSSR-a, predsjedniku Biroa za gorivno-energetski kompleks Borisu Evdokimoviču Ščerbini, ministru atomske energije Nikolaju Fedoroviču Lukonjinu.

Pesma „Oblak” napisana je 13. aprila 1835. godine, a mesec dana kasnije objavljena je u Moskovskom Obzerveru. Ovaj časopis je počeo da izlazi 1835. godine, postojao je 4 godine, a Puškin je bio među njegovim prvim autorima.

Neki književni kritičari su u maestralno napisanoj, živopisnoj pesmi „Oblak“ videli nagoveštaj ustanka decembrista koji se desio pre 10 godina. Drugi vjeruju da se pjesnik poredi sa ovim oblakom, vide nagoveštaj da mora otići, praveći mjesto mladima.

Sledećeg dana, nakon što je napisao pesmu, Puškin je trebalo da se sastane sa šefom žandarma Aleksandrom Benkendorfom da dobije odgovor na zahtev za izdavanje sopstvenih novina. Neki Puškinovi biografi pokušavaju da povežu ovaj događaj sa pesmom napisanom dan ranije. Iako je teško vidjeti bilo kakvu vezu u tome.

Nemoguće je ne složiti se s Belinskim, koji je vjerovao da je pjesma "Oblak" primjer "Puškinove kontemplacije prirode". Jednog dana, nakon kiše koja je pljusnula, pesnik je ugledao oblak kako se zadržava na nebu. Ova slika poslužila je kao tema za stvaranje lirske skice.

Poslednji oblak razbacane oluje!
Sam juriš preko čistog azura.
Ti jedini bacaš tupu senku,
Samo ti tuguješ dan slavlja.

Nedavno si zagrlio nebo,
I munja vas je prijeteći obavijala;
I stvorio si tajanstvenu grmljavinu
I zalijevala je kišom pohlepnu zemlju.

Dosta, sakrij se! Vrijeme je prošlo
Zemlja se osvježila i oluja prošla,
I vjetar, milujući lišće drveća,
On te tjera iz mirnih nebesa.

A.S. Puškin "Oblak". Poslednji oblak razbacane oluje! Sam juriš po bistrom plavetnilu, Sam bacaš tupu sjenu, Sam tuguješ likovni dan. Nebo si nedavno zaokružio, I munje te prijeteći, I tajanstvene grmljavine si odašile, I zemlju pohlepnu kišom zalile. Dosta, sakrij se! Vrijeme je prošlo, Zemlja se osvježila, i oluja prošla, I vjetar, milujući lišće drveća, tjera te sa mirnih nebesa. Olimpijski zadatak Izvršiti lingvističku analizu teksta. Dajte detaljne odgovore na sljedeća pitanja: 1. Kojim osjećajem je prožeta pjesma? Kako struktura pjesme pomaže u određivanju raspoloženja lirski heroj ? 2. Pronađi u pjesmi: - stilske figure i trope; - kategorijska razlika i sličnost glagolskih vremena; - individualna autorska kombinacija riječi. 3. Objasniti ulogu navedenih likovnih i jezičkih sredstava u tekstu. 4. Dajte lingvistički komentar riječi: „lazurno, pohlepno, prošlo, sakriti se, drveće“. Koja „značenja” upotreba ovih reči donosi pesmi? 5. Da li je slika oblaka u ovoj pesmi tradicionalna za pesnički jezik prve polovine 19. veka? Objasnite svoje gledište. Puškinova pesma „Oblak” prožeta je svežinom letnjeg dana posle grmljavine, prožeta sunčevom svetlošću, samo oblak koji se zadržao na nebu iz nekog razloga „baci tupu senku”. Pesma je „nestrpljiva“: i pesnik i priroda kao da čekaju da se nebo razvedri i da oblak nestane iza horizonta. Zanimljiva je struktura pesme. U prvom katrenu pjesnik jasno zamjera oblaku što još nije nestao, izazivajući melanholiju i uspomene na prošli pljusak. U drugom katrenu, autor se priseća prošle grmljavine, kada je zemlja pohlepno gutala životvornu vlagu, kada su munje zaslepljujuće sijale, gromovi začuli... Kada je ovaj oblak bio na vrhuncu svoje moći. U posljednja četiri stiha pjesnik se obraća oblaku, kaže da je njegovo vrijeme prošlo i poziva ga da brzo nestane iz vida. Nije slučajno što je pjesma ovako strukturirana. Katren I nam govori o oblaku, glavnom liku, ovo je neka vrsta „uvodnog“ katrena. Ovdje autor žali što oblak i dalje zatamnjuje „jasan azur“ neba. I katren - apoteoza, vrhunac pjesme. Sećanja inspirišu pesnika, on nam to slika svetlim, bogatim bojama. Možemo reći da su ova četiri stiha najagresivnija u cijeloj pjesmi. Posljednji, III katren ispunjen je mirom. Autor više nikome ne prijeti, već samo nagovara oblak da se sakrije. Ovo je prikladan zaključak za pjesmu. U pjesmi vidimo razne stilske figure i trope. Unatoč činjenici da je tema i ideja pjesme ista, svaki katren ima svoj stil. I katren - malo tužan; Stilske slike koje je stvorio pjesnik pomažu da se osjeti njegovo raspoloženje: "tužna sjena", na primjer, ili cijela linija "Ti sam tužni dan veselja." S druge strane, čini se da nas ovaj katren priprema za naredni, „militantniji“. Ovde se oseća i pesnikova ljutnja na buntovni oblak. To nas čini da razumijemo i privlačnost oblaka i trostruko ponavljanje "samo ti". Stil katrena II je agresivna “borba”. O tome svjedoče i neke fraze: „preteće se obavija oko tebe“, „napravi tajanstvenu grmljavinu“, „pohlepna zemlja“. Ponavljani "režeći" suglasnici u riječima "okolo", "prijeteće", "grmljavina" također nam pomažu da bolje uočimo raspoloženje katrena. Treba napomenuti da ih nema u posljednjem redu, koji je glavni prijelaz na katren III. Njegov stil i ključna riječ je mir. Autor ne traži, već traži od oblaka: „Dosta. Stilske slike ovdje su također mirne. Čini se da zamišljamo „lišće drveća“ i „mirno nebo“. Ovdje se koriste i karakteristične riječi sa frazama: „prošao“, „osvježio“, „milovao lišće drveća“ Sve to nam pomaže da bolje osjetimo svježinu i stil završnog katrena. U pjesmi se može uočiti kategorička razlika i sličnost glagolskih vremena. Sadašnje vrijeme glagola se koristi u oba katrena I i III. Treba napomenuti da su stilski slični: pjesnik ili zahtijeva ili traži od oblaka da ne potamni sunčani dan. U katrenu II, autor je koristio prošlo vrijeme glagola, prisjećajući se prošle grmljavine. Time je kao da je naglasio razliku između mirnog I, III i „militantnog“ II katrena. U lirskoj minijaturi A.S. U Puškinovom "Oblaku" možemo primijetiti i autorovu individualnu kombinaciju riječi. Pjesnik je ovdje koristio mnoge svijetle epitete, koji nisu karakteristični ni za koga drugog osim za njega. Među njima se ističu sljedeće kombinacije: „razbacana oluja“, „jasan azur“, „mutna sjena“, „veseli dan“. Napomena: ne radostan, ne veseo, već „radosni“(!) dan. “Strašno isprepletena”, “pohlepna zemlja”, “tajanstvena grmljavina”, “mirna nebesa”. Ova umjetnička sredstva igraju ogromnu ulogu: pomažu nam da razumijemo i osjetimo raspoloženje pjesme. Oni ga čine bogatijim i svetlijim.Bez njih, da li bi bilo pesme? Napravimo mali eksperiment: uklonimo samo epitete iz Quatraina I. Šta će se desiti? Poslednji oblak... oluje! Sam juriš nebom, Sam bacaš... senku, Sam tužan... dan. Pa, je li ovo pjesma? Naravno da ne. Ne smijemo zaboraviti da smo uklonili samo epitete, ali šta će biti ako pjesmu ostavimo bez metafora, inverzija, poređenja, hiperbola?! Sada je, mislim, jasno da je nemoguće bez umjetničkih i jezičkih sredstava u pjesmi (i prozi!)! 4. Azurno - riječ znači svijetla, čista plava. Ovo je veoma važna reč u pesmi. Uporedite: “na čisto plavoj” i “na čisto plavoj”. Greedy znači "pohlepan", ova riječ nije ništa manje važna u pjesmi. Prošlo je - odnosno prošlo, prošlo. Ova riječ je zastarjela i više se ne koristi. Sakrij - sakrij se, bježi, ova riječ je također zastarjela. Dreves - drveće, ova riječ se ne koristi u modernom ruskom. Ove riječi, čini mi se, stavljaju čitaoca u svečano raspoloženje i služe da se potpunije otkrije smisao pjesme. 5. Mislim da jeste. Tačno na početkom XIX V. Romantizam je cvetao. To je bilo obilježeno entuzijazmom i poletom. Pjesma se, kako kažu, poklapa. Prožeta je ushićenjem od vedrog „likujućeg“ dana, od „bistrog lazura“, pesnik se divi prirodi. A nedavnu grmljavinu opisuje živo i živopisno, što je ništa manje karakteristično za romantizam. Pesma A.S. Puškinov "Oblak" prožet je osjećajem nade u najbolje. Vidimo pobjedu dobra nad zlom. U toku pesme menja se raspoloženje lirskog junaka. Isprva je tmurno, i dosadno, i tužno, ali kao što se posle kiše i grmljavine priroda „ponovo rađa“: „zemlja se osveži“ i vetar „mazi lišće drveća“, tako se pesnikova duša razbistri i svijetao. Prvi red pjesme "Posljednji oblak razbacane oluje!" lirski junak-autor pokazuje da je glavna oluja već iza nas, grmljavina, munja - sve je već prošlo. To znači da kompoziciji pesme kao da nedostaje vrhunac - vrhunac. Poslednji oblak je samo ostatak pobesnelih elemenata. Dakle, cijelu pjesmu možemo nazvati raspletom neke radnje: junak se već smiruje, raspoloženje mu se popravlja, duša mu postaje lagana i slobodna, a priroda se postepeno oporavlja od oluje. U pesmi A.S. Puškinov "Oblak" vidimo umjetničku sliku oblaka. To je sveukupnost svih negativnih emocija autora, ali u isto vrijeme, prirodi je potreban oblak, travi i drveću treba kiša. Oblak je oličenje nečeg prevrtljivog: sad „čini tajanstvenu grmljavinu“, a sad juri nebom, vođen vjetrom. Dakle, oblak je simbol nestalnosti, tužan i dosadan, ali veoma potreban prirodi. U pjesmi ima mnogo zanimljivih tropa. Na primjer, epiteti „razasuta oluja“, „tajanstvena grmljavina“, „pohlepna zemlja“, „veseli dan“ itd. U prvoj strofi pjesme postoji anafora - jedinstvo zapovijedi: Sam juriš po bistrom plavetnilu, Sam bacaš tupu senku, Sam tužni likujući dan. U drugoj strofi uočavamo autorovo namjerno ponavljanje samoglasničkih glasova - asonanca. IN u ovom slučaju- ponavljanje samoglasnika "O" - stvara zvučnu sliku oluje. Kao da čujemo grmljavinu, uplašeni smo, a zvuci straha i oduševljenja nehotice izbijaju - međumeti "O" i "A". Nedavno si osvijetlio nebo svuda okolo, I munje te prijeteće okružile, I ispustio si tajanstvenu grmljavinu. Kada opisuje nedavnu oluju, autor koristi asonancu. Čini se da autor sudjeluje u radnji svoje pjesme. U trećoj strofi možete vidjeti autorovu individualnu kombinaciju riječi: "Dosta, sakrij se!" Stoga se činilo da je autor sebe zamišljao kao gospodara oluja, koji naređuje oblaku da brzo odjuri. Pesma takođe sadrži jezički uređaj - kategorijalna razlika u glagolskim vremenima. Autor opisuje dvije radnje u pjesmi: prolaznu oluju i preostali oblak. Shodno tome, oluja koja je vladala prije nekoliko minuta je već završila, što znači da autor koristi prošlo vrijeme za glagole povezane sa elementima (zatvoren, omotan, objavljen, otišao). Ali sada je došlo novo, tiho i mirno vrijeme, kada oblak ostaje sam i izvršava svoje posljednje radnje (jurnjava, izazivanje, tuga). Pesma „Oblak” pripada poslednjoj fazi A.S. Puškin. Pesma prikazuje pejzažnu sliku koja je veoma dinamična. Kretanje i razvoj dati su kroz antitezu, koju prenose sadašnje i prošlo vrijeme glagola. Pesma se sastoji od tri strofe. U prvoj strofi slika lirskog junaka prožeta je osjećajem usamljenosti. Ponavljanje riječi "jedan" i anafora stilskih figura ("tužna sjena" - "radosni dan") još jednom naglašavaju osjećaje lirskog junaka. U drugoj strofi lirski junak uranja u razmišljanja o prošlosti. To se prenosi upotrebom glagola prošlog vremena (“zatvoreno”, “objavljeno”, “namotalo se”, “otišao”). Da bi dodao ekscentričnost i ushićenje, autor koristi leksičku anaforu (i..., i...) i često ponavljanje riječi „ti“. Također možemo primijetiti uzvike u 1. i 3. strofi. U trećoj strofi lirski junak se obraća oblaku („Dosta, sakrij se!“ Ovaj zahtjev djeluje nelogično u svjetlu događaja koji su se odigrali. Ali to se dalje objašnjava upotrebom glagolskog prošlog vremena („prošao“, „požurio“). Rečnik pesme je veoma interesantan. Reč "azur" se koristi da znači svetlo, plavo nebo. “Pohlepan” - žedan, traži vlagu. Kada se kombinuje sa imenicom, postaje personifikacija. Riječi "prošao", "sakrij", "drveće" su arhaizmi. Koriste se za održavanje ritma i rime pjesme. Pjesma je napisana amfibrahijskim tetrametrom koristeći parnu rimu (muška i ženska). Slike u pesmi nisu samo simbolične, već i alegorijske. Možda oluja znači neko olujno osećanje koje je ostavilo traga u pesnikovoj duši. Ili je ovo neka vrsta poziva kralju. Aleksandar Sergejevič ga podsjeća na ustanak decembrista. Nada se oslobađanju prognanih decembrista. Ako je to tako, onda je slika oblaka u ovoj pesmi nekonvencionalna za pesnički jezik prve polovine 19. veka. Oblak je označavao opasnost („Priča o Igorovom pohodu“, „Ruslan i Ljudmila“). Mislim da je A. S. Puškin je pronašao novo značenje i proširio značenje riječi "oblak". Provedite lingvističku analizu pjesme A.A. Feta “Učite od njih – od hrasta, od breze.” Učite od njih - od hrasta, od breze. Svuda je zima. Okrutno vrijeme! Uzalud su se na njima ledile suze, A kora je pucala, skupljajući se. Mećava se sve više ljuti i sa svakim minutom srce kida poslednje lišće, a žestoka hladnoća hvata srce; Oni stoje, ćute; umukni i ti! Ali verujte u proleće. Pored nje će projuriti genije, ponovo udahnuti toplinu i život. Za jasne dane, za nova otkrića Ožalošćena duša će se oporaviti. Pesma A.A. Fet „Učite od njih – od hrasta, od breze“ napisan je početkom 80-ih. Već 50-ih godina formira se Fetova romantična poetika u kojoj se pjesnik osvrće na vezu čovjeka i prirode. Stvara čitave cikluse: „Proleće“, „Leto“, „Jesen“, „Večeri i noći“, „More“, u kojima kroz slike prirode čitalac i lirski junak sagledavaju istinu o čoveku. U tom smislu je vrlo karakteristična pjesma „Učite od njih – od hrasta, od breze“. Diskretna slika ruske prirode ogleda se u poeziji na jedinstven način. Pjesnik uočava njegova neuhvatljiva prijelazna stanja i „slika“ poput umjetnika, pronalazeći nove nijanse i boje. Termin „impresionistička poezija“, primenjen na Fetovu liriku, najtačnije odražava potragu za pesnicima-misliocima i pesnicima-umjetnicima. Čak su i Fetovi savremenici, posebno Saltikov-Ščedrin, u svojim tekstovima isticali potpuni spoj čovjeka s prirodom. U Fetovom glasu može se čuti glas živog bića, kao što su trava, drveće, životinje. Pjesnik može "ućutkati" njihov jezik, uranjajući u statističku kontemplaciju. I prateći pesnika, čitalac se suočava sa oštrim slikama disharmonije u prirodi, a na Fetov način i u ljudskoj duši. Oni izazivaju niz asocijacija: nevolja, nered, anksioznost, nemir. To je olakšano metaforičkim slikama: „suze su se uzalud ledile“, „žestoka hladnoća hvata srce“; negativno emocionalno nabijeni epiteti: „jaka hladnoća“, „okrutno vrijeme“, „tužna duša“, inverzija „uzalud su se na njima suze ledile“ Kulminacija lošeg vremena u prirodi povezuje se s duhovnim senzacijama. U prvoj i trećoj strofi koriste se pretežno proste i proste složene rečenice (komplikacije s participalnim frazama, homogene definicije). Druga strofa ima drugačiju sintaksičku strukturu: složenu nesindikalni prijedlog. Kratke, informativno bogate rečenice daju pjesmi dinamiku. Druga strofa zaustavlja dinamiku pjesme, usporava je, u trećoj se dinamika vraća. Poticajne rečenice daju ton cijeloj pjesmi, oblici glagola u imperativu dodaju elemente didaktičke pouke, a zastarjeli oblici riječi “smanjivanje” i “život” daju svečanost govoru. U početku je pjesma prožeta pesimističnim osjećajima. Intenziviranje tragičnih motiva posebno je uočljivo u drugoj strofi, gdje je autor sebi dozvolio upotrebu leksičkih ponavljanja: „srce kida“ – „hvata srce“, „ćute; ćuti i ti." Ova tehnika pojačava očekivanje raspleta, zbog čega treća strofa počinje adverzivnim veznikom „ali“ („Ali veruj u proleće“). Veznik „ali“ zahvata poslednju strofu, u suprotnosti sa svetom nereda i nesloge. nosi svijetlu sliku ljepote i sklada. Sada figurativni sistem služi za stvaranje osjećaja drugačije vrste - vjere u trijumf dobrote, ljepote, harmonije. Možda je Fet u prirodi vidio ono što mu je toliko nedostajalo u životu, u sferi ljudskim odnosima(mnogo godina potrošeno je na vraćanje plemićke titule, tragične ljubavi prema Mariji Lazić). Vjerujem da je ova pjesma sjajan primjerčinjenica da Fet čitavog života nije prestajao da čita veliku i uzvišenu knjigu prirode, ostajući njen vjeran i pažljiv učenik. A slijedeći pjesnika, čitalac treba da upozna i prirodu, jer ona sadrži ključ svih tajni ljudskog postojanja. priroda - najbolji učitelj i mentor osobe. Pred nama se otvara metafora. Filozofski i psihološki podtekst pjesme je očigledan. Hrast je simbol upornosti, snage, snage. Breza je simbol vitalnosti, otpornosti na nedaće, fleksibilnosti i ljubavi prema životu. Prateće riječi su zima - nevolja, proljeće - punokrvni slobodan život. Poenta pjesme je, dakle, da čovjek mora hrabro podnijeti udarce sudbine i vjerovati u neizbježnost promjene. Pesma diše pokretom, ali u njoj nema nijedne reči koja direktno izražava pokret. U većoj mjeri, pjesma je jedinstvena po tome što se dva vrlo različita niza događaja spajaju u jednu estetsku stvarnost. Kraj je emocionalno najsnažniji, u njemu je koncentrisana sva snaga pjesme. Umjetnički svijet stvaraju raznovrsni ritmovi, zvukovi i posebna sintaksa, tj. melodičnog stila. U prvoj strofi koriste se nominativne poticajne rečenice, jer je Fet nastojao izraziti svu složenost mentalnog života čovjeka i prirode. Druga strofa završava kulminacijom u duši i prirodi. U trećoj strofi suprotstavljeni spoj mijenja raspoloženje lirskog junaka, a iza slika okrutne zime osjeća se oživljavanje nade. Pesma je napisana trosložnim amfibrahom sa unakrsnom rimom. Pjesnik je oslobodio riječ i povećao je opterećenje - gramatičko, emocionalno, semantičko. Istovremeno, semantička jedinica poetski tekst nije posebna riječ, pa čak ni pojedinačne reči i izraze, već čitav bliži i dalji kontekst. Sama pjesma je živopisno lirsko iskustvo, trenutni lirski bljesak. U pjesmi se koriste i zastarjeli oblici: „život“, „smanjivanje“. Osjeća se autorovo prisustvo: „uzalud su se suze na njima ledile“, „tužna duša“. Fet se doživljava kao pesnik simbolista koji poput mudraca transformiše tragediju, bol i saosećanje u lepotu. U neiskorenjivoj sposobnosti da sve prođe kroz srce vidi se njegova kreativnost.” Izražajno pročitajte pesmu I. Severjanjina „Dvostruka tišina“. Izvršiti lingvističku analizu pjesme. Nastade dvostruka tišina, mesec visoko stoji. Mrazevi su visoki. Daleka kolica škripe. I čini se da čujemo Arhangelsku tišinu. Čuje se, vidi se: U njoj jecaji brusnice. Sadrži hrskanje snježnog platna, Sadrži bjelinu tihih krila, Arhangelsku tišinu. Igor Severyanin odabrao je neobičan naslov za pjesmu - "Dvostruka tišina". S jedne strane, čitalac to može čuti, tišina je tako “detaljno” opisana, sadrži mnogo toga, od “jecaja brusničnog bara” do “krckanja snježnog platna”. Čini se, šta može biti posebno u tišini? Ali samo na prvi pogled može se činiti da je tišina beživotna i dosadna; nije uzalud Igor Severyanin smatran pjesnikom " srebrno doba“, jer je umeo da natera čitaoca ne samo da čuje tišinu, već i da je „vidi”, oseti... Mesec stoji visoko. Mrazevi su visoki. Anafora "visoka" prilično je neobična za prve redove. Želim podići glavu i vidjeti ovaj mjesec, osjetiti takav mraz. Pjesma je napisana jambskim tetrametrom koristeći prstenastu kompoziciju. To pomaže autoru da otkrije ideju: opisati tišinu tako da se svaki zvuk u njoj razlikuje. Aliteracija glasova "sh", "zh", "x" stvara efekat krckanja, šuštanja i jecaja. Ako pjesmu pročitate naglas, zaista je možete čuti. Nepotpuna rečenica s izostavljenim predikatima također pomažu u stvaranju određene slike tišine. Pesnik ponavlja reč „čujno“ da bi još jednom skrenuo pažnju čitalaca: tako tiho da se čuje tišina. a ova sveobuhvatna tišina vam omogućava da čujete „daleku škripu konvoja“. Crtica sažima sve što se „nalazi u „Arhangelskoj tišini“. Zanimljivo je uporediti snijeg sa „snježnim jedrom“, odnosno snijeg je bijel, kao jedro broda na moru. Složeno je, vidljivo je: sadrži jecaje brusničnog bara. Debelo crevo dokazuje da je ona zaista vidljiva iz onoga što se dešava oko nje. Epitet "tihi" naglašava da se čak i krila trude da ne remete ovaj mir. Teško je govoriti o tišini ako se ona najčešće povezuje s mrtvilom i vječnim mirom. Ali tišina koju je pjesnik „prečuo“ drugačija je - to je ležeran tok života, sna i buđenja, odsustvo alarmantnog, napetog toka svakodnevnih poslova. Korištene tehnike i figure dopunjuju sliku ovog složenog fenomena zvanog tišina. Pesma I. Severjanjina „Dvostruka tišina“ izgrađena je na sistemu međusobno povezanih slika koje se preklapaju. Nisu važne toliko pojedinačne riječi ili fraze, već asocijacije koje stvaraju kod čitaoca. Kao da uranjamo u drugi svijet, nalazimo se u snježnoj ruskoj pustinji, gdje virimo i osluškujemo tišinu, „dvostruku tišinu“. “Govoriti” je sam naslov pjesme. Šta znači "dvostruka tišina"? I uopšte, kako se može čuti tišina, jer tišina je odsustvo bilo kakvih zvukova?! Ali za Severjanjina se upravo ova tišina sastoji od „jecaja brusničnog bara“, škripe konvoja i „krckanja snežnog platna“, tj. drugim riječima, škripanje snijega pod nogama. Sjeverna tišina je „vidljiva“; Ovo nije tišina i ne samo kombinacija zvukova, ovo je poseban osjećaj, posebna atmosfera koja lebdi nad prostranstvima Arhangelska. Govornici su epiteti koji su se kasnije koristili za opisivanje slike koja mu je predstavljena: “visok mjesec” – to je zato što se mjesec na sjeveru čini dalekim, smješten visoko, visoko na nebu; „veliki mrazevi” označavaju jake mrazeve; "jecaj brusničnog bara" - ova fraza mnogo govori. Prvo, da ljeti brusnice rastu u močvarama u zaleđu Arhangelska, da močvara ispušta čudne zvukove, slične jecaju, izazivajući melanholiju. "Tiha krila su bela" - to se verovatno kaže o anđelima koji gledaju sa drevnih ikona Arhangelska. Iz svega toga proizilazi „dvostruka tišina“, „arhangelska tišina“, arhangelski, neuporedivi duh. Pesma je pisana takvim tempom, koristeći takve tehnike građenja fraza i rečenica, da čitalac dobija osećaj neužurbanog protoka vremena i mira. Kratke, potpune rečenice daju definiciju svemu što pjesnik kaže. Tehnika se koristi kada nekoliko redova počinje istom frazom (jednom riječju), čime se naglašavaju karakteristike opisanog predmeta (ili fenomena), a osim toga, pjesma daje neku sličnost s jednostavnom, dubokom pjesmom.” Analizirajte pjesmu na osnovu pitanja. Divan grad će se ponekad spojiti iz letećih oblaka; Ali čim ga vjetar dotakne, on će nestati bez traga; Tako trenutne tvorevine poetskog sna nestaju od daha vanjske taštine. E. Baratynsky 1. O čemu govori ova pjesma (definirajte temu), 2 b. njegova glavna ideja (formulirajte je sami ili je pronađite u stihovima pjesme). 2 b. 2. Na koje se semantičke dijelove može podijeliti ova pjesma? 2 b. Na kojoj se tehnici zasniva? 2 b. 3. O kakvoj se „izvanrednoj taštini” govori u posljednjem redu? 2 b. 4. Šta, prema autoru, donosi smrt poezije? 2 b. 5. Pokušajte jednom riječju definirati šta “nestaje”. 1 b. 6. Koja sredstva izražavanja pomažu autoru da prenese svoje misli? Od 1 b. 7. Odredite poetski metar. 2 b.

Ova stranica predstavlja:

• ceo tekst pesme A.S. Puškinov "Oblak"
• školska analiza pjesme A.S. Puškin "Oblak".

Puškin A.S. "oblak"

Poslednji oblak razbacane oluje!
Sam juriš po bistrom plavetnilu,
Ti jedini bacaš tupu senku,

I zalijevala je kišom pohlepnu zemlju.

Školska analiza pjesme A.S. Puškin "Oblak"

Pjesma "Oblak" napisana je hiljadu osamsto trideset pete godine. Veliki ruski pesnik Aleksandar Sergejevič Puškin posvetio ga je oblaku.

Ti jedini bacaš tupu senku,
Samo ti tuguješ dan slavlja.

Nejasna osećanja posećuju pesnika. On uočava disonance. Oluja je gotova, a nebo ponovo obasjava azurno, čista, oprana priroda - u iščekivanju jarkih boja i sunčevih zraka. Sada se čini da sve okolo zove sunce. Pjesnik se pridružuje glasu prirode i pomaže oblaku da pronađe svoje mjesto.

Okrećući se oblaku, pesnik traži objašnjenje svojih osećanja. Kao da sudi oblaku, nudeći svoju viziju. U drugom katrenu autor crta grmljavinu.

Nedavno si zagrlio nebo,
I munja vas je prijeteći obavijala;
I stvorio si tajanstvenu grmljavinu
I zalijevala je kišom pohlepnu zemlju.

Dosta, sakrij se! Vrijeme je prošlo
Zemlja se osvježila i oluja prošla,
I vjetar, milujući lišće drveća,
On te tjera iz mirnih nebesa.

Pesma je ispunjena sredstvima umetničkog predstavljanja.

• Epiteti: tužna senka, dan veselja, tajanstvena grmljavina, pohlepna zemlja, mirno nebo.
• Personifikacije: „ti sam tuguješ likujući dan“, „munja te opasno okružila“, „pohlepnu zemlju kišom napojio“. vjetar miluje lišće drveća.

Ovo djelo je primjer tehnike alegorije - autor otkriva svoja osjećanja kroz pozivanje na prirodne pojave.

Rad Aleksandra Sergejeviča Puškina je slikovit i višestruk. Uz dosadnu i tmurnu sliku oblaka, pjesma sadrži svijetlu i lijepu sliku „radosnog dana“. Pjesnik u svojoj poruci pomaže da se shvati da sve u prirodi ima svoje mjesto.

Pjesma "Oblak" pripada pejzažnoj i filozofskoj lirici Aleksandra Sergejeviča Puškina, i, iako je u to vrijeme pjesnik već počeo da se udaljava od romantizma, ovo djelo je potpuno dosljedno u tom pravcu. Morate pažljivo pročitati pjesmu "Oblak" Aleksandra Sergejeviča Puškina, jer ovo djelo nije slučajno. Napisana je 13. aprila 1835. godine. Sledećeg dana pesnik je trebalo da ima sastanak sa šefom Trećeg odeljenja A.K. Benkendorfom, kome je podneo zahtev za izdavanje sopstvenih novina. Pjesnik se nadao da će se olujni oblaci iznad njegove glave konačno razvedriti i da će se život vratiti u normalu. Slika oblaka klasična je za romantična djela. Ovo je simbol tuge, tjeskobe, opasnosti. Pjesnik kao da opisuje sve što mu se dešava u životu, otkrivajući čitaocu svoje strahove i nade. U prvom dijelu pjesme oblak se tek približava, ulijevajući u pjesnika strah i malodušnost, u drugom je već izbila oluja i dugo očekivana kiša se izlila na zemlju, ali u trećem oblak je nestalo, strahovi i tjeskobe su se raspršili. Pjesnik, uz pomoć simbola, slika i alegorija, nastoji čitatelju prenijeti ideju da su svakodnevne oluje privremena, prolazna pojava.

Pesma ima i drugačije značenje. Puškin, koristeći antitezu, precizno akvarelom slika oluju i zatišje nakon nje, kao da govori da je vrijeme njegove slave prošlo, da je potrebno napustiti „poetsku pozornicu“, ustupiti mjesto mladim talentima. U to vrijeme pjesnik je zaista doživljavao izvjesno kreativna kriza, čitaoci se više nisu toliko divili njemu i njegovim delima, a kritičari su direktno rekli da „Puškin više nije isti“. Neki istraživači smatraju da je “Oblak” pjesma posvećena deceniji koja je prošla od ustanka decembrista. Pjesnik u svom stvaralaštvu kao da kaže da je prošlo vrijeme oluja, kada su njegove pjesme bile zaista potrebne. U ovoj pjesmi Puškin koristi mnogo različitih epiteta koji poboljšavaju "slikovni kvalitet" naracije, prenose raspoloženje izvorne kuće i nastali mir, personifikacije oživljavaju prirodu i glavnog "junaka" naracije - oblak. Pjesnik pribjegava tehnici izmjenjivanja ženske i muške rime, što je netipično za pejzažna djela. Ritam komada je vrlo uglađen, umirujući i odmjeren. Lako je naučiti ovaj komad napamet. Ovo djelo je Puškina prepoznato kao najbolja pejzažna pjesma. Bogatstvo i ljepota umjetničkih slika i danas impresionira čitaoce. O tome se obično govori na časovima književnosti u 9. razredu.

Tekst Puškinove pjesme "Oblak" možete preuzeti s naše web stranice ili u cijelosti pročitati na internetu.