U Ovaj spomenik Petru I ima tešku sudbinu.
Ideja da se Petar ovekoveči u bronzi pripala je Ani Joanovni, ali ju je realizovala Elizaveta, „Petrova ćerka“.

Ali spomenik se mogao pojaviti za vrijeme Petrovog života. Godine 1716. vajar Bartolomeo Carlo Rastrelli stigao je u Sankt Peterburg da ga stvori. Samo dvije godine kasnije, glineni model konja za budući spomenik pojavio se u kiparovoj „portretnoj štali“. Da bi preciznije prenio Petrove crte lica, Rastrelli je s njega skinuo gipsanu masku, koja je kasnije postala osnova za voštanu bistu cara koja se čuva u Ermitažu.

Godine 1719. Petar je posjetio Rastrelijevu radionicu i poklonio vajaru vrijedna uputstva, nakon čega je Italijan odustao od prvobitnog plana.

Model je dobio Peterovo najveće odobrenje, ali nikada nije izliven u bronzi. Godine 1725. car je umro, a narednih deset godina njegovi nasljednici nisu imali vremena za spomenik. Rastrelli je čak primio platu za posao koji je već obavljen tek 1734. godine! Rastrelli nikada nije video svoju kreaciju na pijedestalu. Majstor je umro 18. novembra 1744. godine. Izlijevanje spomenika završio je njegov sin Francesco Bartolomeo Rastrelli 1747. godine.

Samo se Elizaveta Petrovna sjetila spomenika i naložila Rastreliju da ga završi. Iako je spomenik izliven od bronce, iz nekog razloga nije postavljen. Slučaj je iznenađujući, jer je spomenik koštao mnogo novca.

Nažalost, Petrovoj kćeri, carici Elizabeti Petrovni, kip se nije svidio (inače, njena kćerka je rođena vanbračno, odnosno iz crkvenog braka) i nekoliko decenija spomenik je bio u štali Livnice. Elizabeta je htela da podigne spomenik na trgu ispred nove Zimske palate ili u blizini zgrade Dvanaest koledža, ali su se tokom protekle dve decenije umetnički ukusi dosta promenili i skulptura je trebalo dodatno unaprediti. Ali moda za alegorizam je prošla i ovo je prva konjička statua u Rusiji! Petar je prikazan kao trijumfalni komandant na svom omiljenom konju sa rijetkim imenom Lisette.

Sve vreme vladavine Katarine Velike ležao je na nasipu Neve kod Isakijevog mosta. Petar i konj zaista imaju izbuljene oči i pomalo komičan izgled. Lovorov vijenac više liči na rogove ili krunu koja je više puta spuštena...

Možda je zato Petar od Rastrelija predstavljen G.A. 1782. Potemkin, koji je prvo planirao da spomenik pošalje u Ukrajinu, a zatim ga postavio pod nadstrešnicu u blizini Tauridne palate.

Kada je Pavle došao na vlast, protivreči svojoj majci u svemu, spomenik je vraćen iz Potemkinovog izgnanstva i postavljen na počasnom mestu ispred zamka Mihajlovski. To se dogodilo tačno 53 godine nakon nastanka spomenika, koliko je Petar Veliki živio u svijetu! Slučajnost?! Mislim da nije (S) Kisilev.

Pavel je naredio da se napravi natpis "Puku-djedu - praunuku". Ovaj natpis je sastavio sam car.

Postolje spomenika krase dva bareljefa „Bitka kod Ganguta“ i „Poltavska bitka“ i neobičan dvoglavi orao sa malteškim krstom, bez kojeg Veliki majstor Malteškog reda nije mogao. . U jednom uglu možete videti bareljef „Poltavska bitka“. Charles XII napuštajući bojno polje na nosilima, u drugom - Rak, simbolizirajući horoskopski znak juna, mjeseca Poltavske bitke.

Morate protrljati kopito konja i Peterovu nogu. Oni koji sumnjaju gdje je Piter tacno trljaju sva kopita i sve noge))))

Na bareljefu s gangutom vjeruje se da morate protrljati petu spašenog mornara kako se ne bi utopio. Naročito ga često koriste studenti za uspješno polaganje ispita (umjesto za učenje karata). Uskoro će biti potpuno izbrisani.

Nažalost, praunuk je mogao da se divi statui svog pradede samo 40 dana, nakon čega je Pavel tiho preminuo od "udarca apopleksije" burmuticom u glavu...

Ovaj spomenik je čudan i misteriozan. Konja kopita uvijek blistaju, a lijeva prednja noga konja izgleda kao ženska noga u čizmu s visokom potpeticom (pogledajte dolje konjsku nogu). Mada... ovo je optički efekat gledano sa strane; ako se popnete do spomenika, tu je obično kopito))) samo ravno.

Kažu da ako pažljivo pogledate spomenik Petru u beloj noći, onda u 3 sata ujutru možete videti kako se kreće i čini se kao da Petar svečano napušta vrata dvorca...

Godine 1941. kip je skinut sa postamenta i zakopan na trgu. Tako da je sačuvana za potomstvo. Tek u julu 1945. godine vratila se na svoje mjesto.

U 1989-1990 spomenik je restauriran. Danas nije toliko poznat među turistima, ali uzalud...)))

Spomenik se nalazi u blizini zamka Mihajlovski. st. Sadovaja, 2. Red fotografija (C) Artem Kirpichenok. Infa (C) Internet

Spomenik Petru I - bronzani konjički spomenik, koji je izveo Bartolomeo Carlo Rastrelli, nalazi se u ulici Klenovaya, ispred glavnog (južnog) ulaza u.

Italijanski vajar Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) izradio je maketu spomenika davne 1716. godine, za života Petra I i pod njegovim vodstvom. Međutim, skulptura je završena tek 1747. godine, kada ju je Alessandro Martelli izlio u bronzi. Do tada su i kupac i vajar umrli.

Prema prvom projektu, spomenik je imao piramidalnu strukturu i trebao je biti visok 64 stope. U početku je Petar planirao da podigne spomenik na trgu Kolležskaja, koji se nalazi na Vasiljevsko ostrvo- u to vreme glavni trg Sankt Peterburga. Drugi konjički spomenik, prema istom projektu, nešto manje veličine - 52 stope, bio je namijenjen za Ljetnu baštu i trebao je stajati ispred Ljetne palate Petra I.

Osnova spomenika je složena visoka osnova sa vanjskim vijencima, potpornicama i volutama. Sve strane su ukrašene bareljefima. Na bazi je postolje sa natpisima i ovalnim reljefima uokvirenim trakama. Na uglovima postamenta su polugole mišićave figure pobijeđenih. Vezani su lancima i, takoreći, bačeni na pale zastave, oklop i oružje. Na postolju je statua: Petar I u odjeći rimskog cara, okrunjen lovorovim vijencem pobjednika, sjedi na moćnom konju, podižući zapovjednički štap u desnoj ruci; iznad njega lebdi krilati lik Slave sa palminim granama i vijencem. . Na postolju je trebalo da bude postavljen veliki bareljef „Poltavska bitka“; figure poraženih "Polonjanikija" služile su kao alegorija naroda podložnih Petru. Planirano je da se natpisi izrađuju na crnom mermeru, a osnova - od šarenog mermera. Mnogi detalji spomenika - bareljefi, vojni okov, slova natpisa i druge "haljine" trebali su biti pozlaćeni. Za ovalni bareljef, Rastrelli je zamolio Petera da sam odabere odgovarajuću temu.

Godine 1717., Rastrelli je odlučio prvo napraviti sliku konja u prirodnoj veličini, a zatim isklesati i izliti lik samog Petra. Početkom 1719. Petru I je prikazan model konjičkog spomenika odliven od olova. Pošto je odobrio model, Petar je naredio da se pošalje na Parišku književnu akademiju i pitao koji bi latinski natpisi, po mišljenju akademika, trebali biti postavljeni na postolje. U ovom trenutku radovi na spomeniku su zaustavljeni.

Rastreli je početkom 1720-ih napravio novi model spomenika. Model je bio visok 76 centimetara i širok više od metra. Petar je predstavljen na konju, koji je kopitima gazio lik Zavisti. Oko postolja su bile alegorijske figure šest vrlina; U podnožju spomenika urađena je statua „Rijeke“ sa četiri Kupida i „Zemaljske kugle“, koju takođe nose četiri Kupida. Postolje je bilo ukrašeno sa četiri bareljefa, a oko baze je bio reljef u obliku trake. Poređenje sa crtežom iz 1716. pokazuje da je Rastrelli proširio plan, zakomplikovao kompoziciju spomenika i povećao broj alegorijskih statua. Glavni naglasak je bio na veličanju "vrline" i sramoti "zavisti". Pojavile su se alegorije karakteristične za Petrovo vrijeme: rijeke (Neva) i globus - globus. Slika globusa, sa koje kupidoni skidaju otrcani, pohabani veo i "obuče ga u zlatni omot", značila je ažuriranje i ispravljanje mape svijeta, odnosno povratak nepravedno otetih teritorija.

Petar je pregledao ovaj model, ali nije dao nalog za početak rada i rad je ponovo stao.

Kiparov rad na izradi modela plaćen je tek 1734. godine pod caricom Anom Joanovnom.

Nalog za livenje u bronzi dala je sledeća carica Jelisaveta Petrovna - 22. juna 1743. godine. Istovremeno, Rastrelli je preradio originalni model koji je odobrio Peter: smanjio je broj bareljefa na četiri i ostavio isti broj alegorijskih figura, vraćajući se na prvi dizajn spomenika. Kompozicija je postala lakoničnija, a forma plastično generalizirana.

U oktobru-novembru 1744. godine izrađena je prvo glinena, a zatim voštana maketa konjičkog spomenika. Za livenje, koje je trebalo da se odvija pod nadzorom autora, izgrađena je posebna „štala za livnicu“. Vajaru je pomoglo preko 20 ljudi, ali on nije stigao da završi posao - 18. novembra iste godine B.K. Rastrelli je umro. Njegov sin, Francesco Bartolomeo, nastavio je posao. Pod njegovim vodstvom, 1745-1747, izgrađene su dvije livničke peći, isporučeno 1300 funti zelenog i 130 funti crvenog bakra. 3. novembra 1747. godine završeno je livenje bakra.

Za postolje je pripremljeno 13 blokova isklesanih od crnog olonečkog mermera.

1748.-1755. izvršeno je kovanje i ispravljeni manji nedostaci livenja. Na tome su redom radile različite grupe kovača. Ali svi zahtjevi Kancelarije od zgrada do Senata za izlijevanje ukrasnih skulptura i dijelova po nacrtu pokojnog Rastrelija bili su neuspješni.

U vezi sa dotadašnjim prebacivanjem centra Sankt Peterburga na lijevu obalu Neve, spomenik Petru I trebalo je da bude podignut ispred Zimskog dvorca. Gotova statua je prevezena, gdje je stajala pod drvenim nadstrešnicom 45 godina. Spomenik se Katarini II nije svidio i 1766. godine naručila je novi spomenik Petru od francuskog skulptora E.M. Falcone.

Godine 1782., Rastrellov spomenik je Katarina poklonila princu G.A. Potemkin, koji je planirao da pošalje spomenik u Ukrajinu, ali se predomislio i smjestio ga u štalu Tauride palate, gdje je spomenik stajao do 1791. godine.

Tek u avgustu 1798. godine, car Pavle I sjetio se skulpture i naredio da se ona postavi u Kronštatu, na ulazu u Petrovski dok. Ali 3. marta naredne godine naređeno je da se „prekine slanje spomenika Petru I u Kronštat“. Dodijeljena je nova lokacija - Constable Square ispred onog u izgradnji. Trg Konstabla bio je okružen širokim jarkom, preko kojeg je prebačen drveni pokretni most. U suštini, to je bilo ostrvo. Na obje strane mosta postavljeni su topovi. Na centru ovog trga trebalo je da bude podignut spomenik Petru I, a iza spomenika je bio jarak i tri mosta.

Postavljanje spomenika izvršio je italijanski arhitekta Vincenzo Brenna.

22. marta 1800. izrada granitnog postolja prema crtežu Fjodora Ivanoviča Volkova (1754-1803) povjerena je „pomoćniku za arhitekturu Lerionu Šestikovu“. Tivdijski svijetlocrveni i ruskolski sivo-bijeli mermer za obloge isporučio je seljak Vasilij Odintsov, serdoboljski granit za podlogu nabavili su trgovac iz Rzheva Ivan Odintsov i trgovac iz Petrozavodska Fjodor Bekrenev.

28. aprila 1800. godine livničar V.P. Ekimov se obavezao da izlije metalne bareljefe. Restaurirao je i lik Petra Velikog i konja pod njim: ojačana je gvozdena armatura kipa, popravljene rupe u trbuhu konja, izlivene su dvije rese sedla, utiskivanje platna sedla je završena, cijela statua je "prekrivena bojom", tj. patinirano. Za stabilnost, šupljine konjskih nogu bile su ispunjene olovom, što je zahtijevalo više od 12 funti.

15. oktobra 1800. vajar Pierre Louis Angy (1752-1828) pristupio je izradi modela vijenca, vojnih trofeja i orlova s ​​krunama. Pozlatio je i slova natpisa.

Po nalogu cara Pavla I, na postolju je napravljen natpis „Puku-djedu - praunuku 1800”, očigledno za razliku od posvete na „Bronzanom konjaniku”: „Petru Velikom, Katarini Drugoj”. Nažalost, praunuk je mogao da se divi statui svog pradede samo 40 dana.

Iznad pravougaonog postolja, čija je ravan na vrhu omekšana jedva primjetnim talasastim uzvišenjem, uzdiže se lik Petra, odjevenog u vojnički oklop, tešku kovanu školjku. Na carevim nogama su rimske sandale i štitnici za koljena u obliku lavljih polumaski. Drška mača također je ukrašena glavom lava. Preko prsa i preko ramena bačen je porfir s utisnutim grbovima, obložen hermelinom. Lijevom rukom drži uzde konja, desnom hvata komandni štap.

Peterova glava je blago okrenuta ulijevo. Na glavu se stavlja lovorov vijenac, ali se njegovi listovi tumače kao plamen - sumnjiva alegorija.

Odjeća konja je raskošna: ćilim sedlo sa privjescima, orma i uzda optočena dragim kamenjem. Skulptor prikazuje pastuha perzijske rase po imenu Lisette. Prema drugim izvorima, konj Petra I bio je karabaške pasmine, ali se svi slažu da je Petar ovog konja nabavio u Rigi, mijenjajući ga za svog konja. Konj sa ženskim imenom bio je muški. Kažu da je upravo Lizeta prototip konja na svim konjičkim statuama Petra I. Sudeći po tome što je Rastreli na konju prikazao duga, opuštena dojka, Petrov konj je imao veoma mekan kas. Sada se plišani konj Lisette može vidjeti u Zoološkom muzeju Akademije nauka.

Konjički kip ima strogu i jasnu siluetu, što je približava sličnim djelima Verrocchia i Donatela.

Možda je Rastreli bio inspirisan najbolji uzorci konjičke statue iz vremena starog Rimskog carstva: konjički kip Marka Aurelija na Kapitolinskom trgu u Rimu i renesansni konjički kip kondotjera Erazma de Narnija, zvanog Gattamelata, kipara Donatella, podignuta 34-145 godine. Italijanski grad Padova.

Granitno postolje obloženo je mramorom Olonet u bijelim, ružičastim i zelenkastim nijansama i ukrašeno sa dva bronzana bareljefa - "Poltavska bitka" i "Gangutska bitka", kao i alegorijskom kompozicijom sa trofejima.

Bareljefe su izveli vajari Ivan Ivanovič Terebenev (1780-1815), Vasilij Ivanovič Demut-Malinovsky (1779-1846), Ivan E. Moiseev pod rukovodstvom Mihaila Ivanoviča Kozlovskog (1753-1802).

Tokom opsade Lenjingrada, statua Petra I skinuta je sa postamenta i sakrivena u jamu iskopanu u blizini. Godine 1945. kip je vraćen na svoje mjesto.

Veliki restauratorski radovi na spomeniku obavljeni su 1989-1990: Državni muzej urbane skulpture izvršio je temeljno ispitivanje spomenika i njegovu potpunu restauraciju, obnavljajući izgubljenu pozlatu primijenjenih bronzanih dijelova.

Spomenik je Kulturna baština Ruska Federacija, objekt br. 7810540000.
Upute: od stanice metroa Gostiny Dvor, šetnja Sadovom ulicom do Inženjerskog dvorca, 10-15 minuta.

Spomenik Petru I. Fragment. Fotografija: 2014.

Spomenik Petru I ispred Inženjerskog dvorca. Fotografija: 2014.

"Pradjed - praunuk 1800." Fotografija: 2014.

Spomenik Petru I. Fotografija: 2014.

Spomenik Petru I. Fotografija: 2014.

Spomenik Petru I. Djeca proučavaju bareljef "Bitka kod Ganguta". Fotografija: 2014.

Na bareljefu "Bitka kod Ganguta" na lijevoj strani zastavnog broda prikazan je Petar I, koji komanduje "avangardom". Genije Pobjede silazi s oblaka do njega, noseći u rukama lovorove vijence i palmine grane. Desno je zarobljeni švedski brod, nad kojim je podignuta ruska zastava. Iznad zarobljenog broda prikazan je zodijački znak Lav, kao podsjetnik na mjesec pobjedničke bitke, koja se odigrala 27. jula (7. avgusta) 1714. godine. U prvom planu je dramatična scena - spašavanje mornara koji se davi. Fotografija: 2014.

U centru bareljefa "Bitka kod Poltave" u prvom planu, Petar I svojim mačem pokazuje na A.D. Menšikov o Šveđanima koji se povlače. U lijevom dijelu u pozadini, na nosilima se nosi ranjeni kralj Švedske Karlo XII. Genije Pobjede lebde u nebu iznad bojnog polja, trube slavu i krunišu pobjednike lovorikama. Horoskopski znak Rak prikazan je iznad ruskih trupa - 27. juna 1709. godine švedska vojska, koja se smatrala nepobjedivom, potpuno je poražena. Vjeruje se da je dodirivanje kopita konja Petra I ili botforda sreća. A ako se držite za petu mornara koji se davi, to će spriječiti opasnost od utapanja. Stoga su ovi dijelovi bareljefa uglačani rukama praznovjernih turista.

Alegorijska kompozicija sa trofejima na poleđini postolja. Fotografija: 2014.

Spomenik Petru I i tužnim golubovima... Fotografija: 2014.

Spomenik Petru I ispred zamka Mihajlovski. Fotografija: 2014.

Vozlyadovskaya A.M., Guminenko M.V., fotografija, 2006-2016.

"Pradjed - praunuk"

Neverovatna stvar: prvi spomenik Petru Velikom u Rusiji stajao je pod baldahinom pola veka, sve dok Pavle I nije naredio da se podigne u blizini zamka Mihajlovski koji je on upravo sagradio...

Spomenik Petru I. kiparu Bartolomeu Karlu Rastreliju - foto ljubaznošću M. Zolotareva

Zadnje napisano Petar I bile su dvije riječi:

“Daj sve...”, tada je Petar ipak imao snage da pozove kćer Anu da joj diktira ostalo. Ali Ana, koja se odmah pojavila, nije našla svog oca živog. Ime koje će Peter izgovoriti ostalo je nepoznato.

I nekoliko decenija nakon smrti Transformera, ruski tron ​​je prelazio iz ruke u ruku na način da ni nedelju dana pre svake promene niko nije mogao ništa unapred da kaže. Okolnost koja je preovladavala dugi niz godina bila je da su tron ​​gotovo tri četvrtine veka zauzimale žene.

Sjećanje na nedavnu Petrovu vladavinu u ovom posebnom periodu ruska istorija, obojen u prugama različitih boja, pa je izgorio ravnomjernim plamenom, pa izblijedio, pa rasplamsao posebnom snagom.

Čak i nekoliko godina prije nego što je car Petar krunisan za cara, vajara Bartolomeo Carlo Rastrelli, pozvan u Sankt Peterburg i stupio u rusku službu 1716. godine, dobio je nekoliko naređenja i zadataka.

Glavni je bio izrada projekta za konjički kip Petra. Spomenik je trebalo da ovekoveči ruske pobede nad Šveđanima, a iako je rat još trajao, Poltava i Gangut su već bili iza, a pobeda je bila gotova stvar.

"Rusija je ušla u Evropu kao ispuhani brod, uz zvuk sekire i grmljavinu topova", napisao je Pushkin. – Ali ratovi koje je vodio Petar Veliki bili su korisni i plodonosni. ...Evropsko prosvjetljenje se spustilo na obale osvojene Neve.”

Petar je Sjeverni rat smatrao glavnim djelom svog života, a predstojeću pobjedu u njemu krunom grandioznog djela preobražaja Rusije, koje se neumorno odvijalo tokom cijele njegove vladavine.

***

Statua koju je Peter naručio od strane Rastrellija teško bi se mogla smatrati spomenikom u uobičajenom smislu te riječi. Obojica - vladar i kipar - u njoj su mentalno vidjeli trijumfalnu, odnosno simboličnu figuru, sličnu onima podignutim u Drevni Rim komandante u čast posebnih pobeda.

Rastrelli je imao nekoliko dizajna za statuu počevši od 1716. Jedan od njegovih crteža, možda i najraniji, koji odražava i duh vremena i fazu razvoja projekta, pun je alegorija - naivnih i prilično preplavljujućih izložbe, ali je važan kao dokaz početne faze kiparovog rad.

Model kipa izliven je od olova u jesen 1717., a Petar je nešto kasnije odobrio, iako je nedostatak velikih ljevačkih peći prisilio kipara da dovrši kip ne odjednom, već u dijelovima.

Konjanička statua koju je naručio Rastrelli je nesumnjivo bila posebna. Predstojeći posao prevođenja u broncu bio je neviđeno težak i zato što prije planirane statue, slični spomenici isklesani u Rusiji jednostavno nisu postojali.

Kip je trebao postati prvi bronzani spomenik u ovoj seriji. U novoj prestonici Petra Velikog, međutim, skulpture (uglavnom mermerne) su se tu i tamo već počele pojavljivati; na primer, postepeno su počele da ukrašavaju još veoma mladu letnju baštu, ali po veličini sve što je bilo doneo nije izdržao nikakvo poređenje sa projektovanim spomenikom .

Portret arhitekte Bartolomea Francesca Rastrellija (sin skulptora B.C. Rastrellija). Hood. L. K. Pfandzelt. 1750–1760 - foto ljubaznošću M. Zolotareva

Obim i složenost tehničkih zadataka sa kojima se suočavao strani majstor bili su izuzetni. Međutim, zaista velike transformacije kojima je Rastrelli svjedočio u Rusiji također su bile izvanredne.

Ruska stvarnost onih godina kada se grandiozni pomaci i promjene u načinu života Ruski život dogodio bukvalno pred našim očima, imao je najsnažniji uticaj na Rastrelija. Promene su bile epske. Razmjeri promjena koje je Peter izvršio bili su zadivljujući.

I nakon nekoliko godina Rastrellijevog boravka u još mladom Sankt Peterburgu, nesumnjivo su se transformisali i umjetnički pogledi vajara i njihovo utjelovljenje u materijalu. Očigledno, ovim, i ničim drugim, može se objasniti da u Rastrelijevom djelu upravo ona vrsta umjetnosti koja je bila njegovo životno djelo počinje prelaziti iz baroka u klasicizam.

Pogled na dvorac Mihajlovski i spomenik Petru I. Nepoznati umjetnik. Raznovrsna kopija sa slike F.Ya. Aleksejev 1800. Početkom XIX veka - foto ljubaznošću M. Zolotareva

Godine 1721., nakon završetka rata sa Švedskom, Rastreliju je povjeren dizajn Trijumfalnog stupa, koji veliča pobjede ruska vojska, međutim, ideja o stvaranju konjičke statue Transformera, složenije u svakom pogledu, i dalje ostaje glavni od njegovih planiranih radova.

Prema kazivanju savremenika, Rastrelli je u proleće 1723. pokazao model konjičke statue, sa koje su gipsani kalupi već bili uklonjeni. Friedrich Berchholz, komornik-junker holštajnskog vojvode Karl Friedrich, muž kćerke Petra I Ane. „Grof mi je pokazao tri modela“, zapisao je Berchholtz u svom dnevniku, „naime, konjičku statuu cara, koja će biti visoka 54 stope, hodajuću statuu... i stubove... Oba prva modela posebno su veoma dobro.”

Sa Petrovom smrću, stepen interesovanja za to kako se izrada konjičkog spomenika kreće ka završetku, očigledno opada. Strasti oko trona su velike, dok su dvorske strasti neodvojive od potrošnje. Caričina bolest, u porastu Menshikov, 12 godina Petar II- sudski život je u punom jeku...

Ima li spomenika u ovom trenutku? Da li je zaista potrebno da riznica troši novac na preliminarnu (još samo preliminarnu!) pripremu za livenje ogromne skulpture? "Bronzana" faza rada je još daleko, a za livenje će biti potrebne ogromne količine novca. Ali interregnum se nastavlja, a iza njega dolazi potpuno drugačija vlada, ne Petrova grana.

I dugo se niko nije sećao Rastrelijevog rada; štaviše, zaboravili su da plate vajaru, a samo deceniju kasnije Anna Ioannovna je dala nalog o tome, pa čak i tada, verovatno, samo zato što je imala svoje planove za korišćenje Rastrellijevog talenta . Još uvijek nije bilo govora o postavljanju spomenika Petru.

Da li se tokom ovih tužnih godina za vajara mijenjaju njegovi pogledi kako na njegovu umjetnost općenito, tako i direktno na to djelo, taj spomenik, koji će, naravno, ostati glavno djelo njegovog života? Nesumnjivo se dešavaju.

I iako se ni kompozicija ni opća silueta spomenika ne mijenjaju, mijenja se i sam kipar, kao i svaka osoba. Rastrelli stari, njegovo vrijeme teče sve brže.

Gotovo neprimjetna pojašnjenja i promjene koje vajar unosi u svoj rad, koji je, čini se, davno završen, usudili bismo se nazvati prilagođavanjem tona utiska koji kip daje. Ovaj novi tonalitet je stroga svečanost, jednostavnost slike i smanjen interes za ukrasne motive.

Cara Petra I. Bista Bartolomea Carla Rastrellija. 1723–1729 - fotografija ljubaznošću M. Zolotareva

Sjetili su se modela spomenika mnogo godina kasnije (jun 1743.), već za vrijeme vladavine Petrove kćeri, carice Elizaveta Petrovna. Carica se „udostojila da pogleda“ model i na kraju dala instrukcije da se „napravi bakarni odliv“.

Sam 69-godišnji Rastrelli bio je odgovoran za izvršavanje instrukcija. Spisak stvari koje su neophodne za izvođenje sledeće faze posla - od izgradnje "štale za livnicu" do nabavke hiljadu trista funti "zelenog" i sto trideset funti "crvenog bakra" - je impresivan. . A bila su im potrebna i cijela kolica “čistog voska različitih boja”.

Činilo se da su stvari krenule brzo, a Rastrelli nije proveo više od mjesec dana praveći voštani model. Bio je oktobar 1744. U Sankt Peterburgu se približavalo jesenje vrijeme. Nastupalo je hladno vrijeme, a vajar je žurio... Početkom novembra ogromna maketa od obojenog voska bila je u potpunosti završena.

Bilo je moguće započeti livenje bronce. Ali vajar nije imao priliku da vidi glavno djelo svog života oličeno u bronzi.

18. novembra 1744. godine, nekoliko mjeseci prije svog 70. rođendana, umro je Bartolomeo Carlo Rastrelli.

Nakon skulptorove smrti, izlijevanje konjičke statue završio je njegov sin, arhitekta Bartolomeo Francesco Rastrelli. Međutim, i to se, kao i sve u vezi sa divnom statuom, dešavalo sa zakašnjenjem tokom vremena, odnosno ne lako i ne odmah, već tek nakon što su prošle tri godine nakon smrti oca Rastrelija. Ono što se potom dogodilo ponovo je usporilo.

Rastrellija, sina, kao arhitektu (Manastir Smolni, Zimska palata, Velika palata u Peterhofu, Katarinina palata u Carskom Selu), pozvan je ogromnim projektima sasvim drugog kruga, a 1748. bio je primoran da se povuče iz svih vezanih poslova. do skulpture.

Prošlo je još sedam godina, a kip još nije bio očišćen. Ali kada je (1755.) konačno očišćeno i iskovano, pokazalo se da postolje nije spremno... Zar ne vidimo ovde, moj savremeni čitaoče, nešto krajnje poznato?

Do kraja vladavine Elizabete Petrovne, iako je u svojim prvim godinama sama naručivala napredak projekta spomenika, ovaj posao jedva da je napredovao, a onda jednostavno nije bilo novca...

Spomenik koji je napravio Rastreli imao je težak period, a ponekad se činio čak i gotovo nemogućim. tragična sudbina. Predivni spomenik nije mogao naći mjesto u Sankt Peterburgu dugi niz decenija, a onda (i opet dugi niz godina!) stajao je zaboravljen pod nadstrešnicom kod Trojice mosta. Nevjerovatno! U našoj istoriji bilo kog perioda, s vremena na vreme naiđemo na nešto za šta ne možemo da nađemo odgovor...

Uostalom, ovo je jedinstven spomenik! A svuda okolo je nevjerovatan grad koji raste u skokovima i granicama sa obiljem (u to vrijeme) praznih mjesta u samom centru!

Kako je moguće da nije prošla godina, ne deset godina, nego pola veka, a da se u prestonici nije našlo mesto za spomenik posvećen njegovom osnivaču? I spomenik je dat i ponovo poklonjen, postavljajući, međutim, na pejzažne gravure i specifične litografije na tom mestu Sankt Peterburga (ostrvo Vasiljevski), gde nikada nije stajao, i kada je spomenik konačno našao mesto dostojno i pogodno za svoju klasu značaja u carevoj palati, onda su ga car mesec dana kasnije ubili baš tamo... Rock? Možda.

Spomenik je, odakle god da ga pogledate, zaista prvoklasan.

Celokupnu konstrukciju spomenika karakteriše smirenost i jednostavnost, van svake pretencioznosti.

Visoko podižući glavu, jahač lagano povlači uzde, sputavajući konja. Konjanik u odeždi rimskog cezara, u ruci ima štap, a dvoglavi orlovi su utkani na njegovu odoru od hermelina. Ozbiljna suzdržanost, usporenost, nežurnost.

Konjički kip koji je izradio Rastrelli pripada onom pokretu u evropskoj umjetnosti koji je svoj najrašireniji razvoj dobio u eri apsolutizma. Podrijetlo ove tradicije treba tražiti u djelima renesanse, koja je, zauzvrat, crpila inspiraciju iz skulpture antike.

Spomenici... Spomenici, statue, biste. Među tim skulpturalnim sjenama ima i onih kojima dajemo ulogu sudija; Od drugih, čini se, čekamo odgovor. Natpis na spomeniku Petru u zamku Mihajlovski: "Puku-djedu - praunuku" - može izgledati kao komprimovani monolog nekoga ko je čekao vlast Pavle I. Ali šta je Pavle mogao da kaže svom pradedi? Pradjed i praunuk nisu bili pravedni različiti ljudi– napravljeni su od različitih materijala.

Nadstrešnica nad pogrebnim kolima s lijesom Petra I. Ukras pogrebnih kola. Skice Bartolomea Carla Rastrellija. 1725 - fotografija ljubaznošću M. Zolotareva

Kada je Petar gradio flotu, vojsku, carstvo, a takođe i prestonicu, njegove žuljevite ruke su mogle da drže sekiru, veslo i fitilj. Petar je znao da lije zvona i topove, kako da skuva „drvo mladog drveća“ za brodske igle u slanoj vodi i „suši pod šupama“, kao i kako su pisani zakoni. A na drugoj obali Neve, gdje bi se neprijatelj lako mogao probiti, stajala je njegova jednokatnica s niskim stropom.

Pavle, čim je vlast pala u njegove ruke, grozničavo je počeo da gradi za sebe dvorac okružen jarcima. Da li je razumeo šta radi? Ludo trošenje riznice, nezamislivo kratki rokovi. A sada u centru glavnog grada postoje pokretni mostovi i 24-satna straža koja se međusobno doziva. Kameni bareljefi fasade, kovane kapije, luksuzni enterijeri, slike poznatih majstora, jaspis, malahit, bronza.

Postalje spomenika Petru I u Inženjerskom dvorcu. Fotografija s početka 20. veka - foto ljubaznošću M. Zolotareva

Spavaće sobe sa plavim stropom oslikanim zvijezdama. Ugrađena crkva u ime sveca zaštitnika nebeske vojske. Malteški simboli. Favoriti. Kolerične ludosti. Večernji dekreti, ujutro poništeni. Bjesnilo lišeno logike. I... četrdesetog dana carevog boravka u još mokrom dvorcu-palati - kraljevoubistvo.

Ali dinastičke porodice u svakom trenutku izbjegavaju čak i sjenu spominjanja bilo čega kriminalnog. Što se tiče ubistva Pavla I, ovo je, kako drugi veruju, ruski Hamlet, onda, koliko se može suditi, čak iu većini Kraljevska porodica ako su to radije spominjali, bilo je to vrlo nejasno. Osim ako je postojala legenda da je sin Pavla, osnivač Liceja i pobjednik Napoleon, nesposoban da podnese neka sjećanja, napustio vlast, postao starješina.

Mapa grada oko zamka Mihajlovski se promenila tokom dva veka, mada ne mnogo.

Ali protočni kanali su odavno popunjeni, ograde i pokretni most su nestali, a sama zgrada zamka, koja je preživjela tri faze svog boravka u njoj vojnih inženjerskih škola(zato se i zove Inženjer), postao je jedan od ogranaka Ruskog muzeja, ponovo se pretvorio u palatu.

A pred vratima dvorca ponovo se pojavio ulomak opkopa obloženog sivim granitom. Voda u jarku, naravno, ne teče i morate paziti da u njemu ne plutaju opušci cigareta i omoti slatkiša. Sve je postalo, kao i mnoge stvari u našim životima, pomalo isto i ne sasvim stvarno, iako svakako drugačije. A od onoga što je definitivno bilo ovdje 1800. godine i ostalo, ne popuštajući, samo su zidovi zamka i spomenik Petru I, koji je izvajao Otac Rastreli.

Povjesničari umjetnosti raspravljaju o tome da li je natpis "Puku-djedu - praunuku" već bio na postavljanju spomenika ili se pojavio kasnije.

Mihail Glinka

Ubrzo nakon smrti cara Petra Velikog, u Kunstkameri je organizovan „Kabinet Petra Velikog“, gde su sakupljene njegove lične stvari, dokumenti i alati. Nakon toga, „Kabinet“ je dopunjen materijalima koji su davali ideju o različitim aspektima života ruskog društva u periodu Petra Velikog, velikom usponu privrede i kulture zemlje i razvoju nauke, tehnologija i umjetnost. Konkretno, „Kabinet“ je uključivao stvari koje je napravio sam Petar I ili uz njegovo učešće, slike cara i njegovih saradnika.

Kasnije je većina ove zbirke prebačena u Ermitaž, u odjel ruske kulture krajem XVII – početkom XVIII veka, gde je organizovana stalna izložba posvećena aktivnostima Petra I i njegovim dostignućima. Deo ove izložbe bila su i dva skulpturalna portreta cara, koja su u velikoj meri uticala na to kako su sledeće generacije umetnika i vajara predstavljale Petra u svom radu.

"voštana osoba"

Među slikama i skulpturama Petra Velikog važno mjesto zauzima takozvana "voštana osoba". Njegov tvorac bio je Carlo Bartolomeo Rastrelli (1677-1744), talentovani vajar kojeg je Petar pozvao u Rusiju na tri godine i radio je ovdje dvadeset osam godina do svoje smrti. Još dok je Petar Veliki bio živ, Rastrelli je skinuo voštanu masku s carevog lica i koristeći je 1719. godine napravio voštani odljev glave Petra I.

1725
Ovako se figura pojavljuje na displeju, a očigledno je samo kopija.

1725
A ovako "Osoba od voska" izgleda u starim referentnim knjigama.

Kasnije je Rastrelli više puta portretirao cara, a nakon njegove smrti, pokušavajući da ovjekovječi lik Petra, stvorio je "Voštanu osobu". Lice, šake i stopala napravljeni su od voska, a sama figura od drveta (ruke i noge se mogu savijati na šarkama). Kosa na glavi od voska bila je prava, sa glave samog Petra! Odjeća je autentična, kao i Orden Svetog Andrije Prvozvanog sa širokom plavom trakom na grudima.

Bista Petra I Karla Rastrelija

Jedan od najboljih primjera ruskog skulpturalnog portreta, koji je izradio K. B. Rastrelli 1723. godine, je bronzana bista Petra I. Na osnovu modela od gline, a zatim od voska, Rastrelli je izlio dvije biste: od bronze i od lijevanog željeza. Bronzana bista je završena tek 1729. godine, kada je Rastrelijev pomoćnik, graver Semange, završio njenu reljefnu završnu obradu. Posebno su fino iskovane šare čipke, kao i brojni detalji svečane nošnje. Na dva naprsnika oklopa, reljefne slike veličaju Petra kao tvorca moćne Rusije i izvanrednog komandanta. Na jednoj je Petar predstavljen kao vajar sa dletom i čekićem u rukama, a na drugoj kao konjanik koji učestvuje u Poltavskoj bici.

1723 Bronza

Čak i bez gledanja u ove slike, gledalac zamišlja izgled Petra I, prodoran pogled, ljutiti izraz lica, nefleksibilnost, inteligenciju, snagu, volju, temperament - sve što je bilo spojeno u liku Petra I odlično je preneto na ovom portretu. Plašt od hermelina koji se razvija iza ramena, oštrih oblina i oštri uglovi silueta skulpture, odsjaj svjetlosti na nervoznom, pokretljivom licu dodatno otkrivaju energiju i impuls svojstvene Peteru. Brončana skulptura biste trenutno se nalazi u Ermitažu, a verzija od livenog gvožđa otišla je u Ruski muzej, tako da su oba velika muzeja pronašla Rastrelijevo remek-delo.

trijumfalni stub

Za ime Karla Bartolomea Rastrelija vezuje se i zanimljiva ideja za spomenik Petru Velikom, koja nije realizovana, ali se može suditi po kreiranom modelu. „Trijumfalni stub“ je izložen u Okrugloj dvorani ili Rotondi Ermitaža. Ovu dvoranu sagradio je 1830. godine arhitekta Montferrand, a nakon požara 1837. obnovljena je uz određene izmjene od strane A.P. Bryullova. Godine 1880. ispod dvorane je eksplodirala bomba, ali je car Aleksandar II izbegao pokušaj atentata, ubivši jedanaest ljudi iz reda osoblja i obezbeđenja palate.

Pored modela stuba, tu je i veliki luster izrađen 1723. godine od slonovače. Pored majstora kraljevske tokarske radnje, u njenom stvaranju sudjelovao je i sam Petar I, koji je lično okrenuo niz dijelova za luster.

Trijumfalni stub je zamislio K.B. Rastrelli kao monumentalni spomenik caru. U izradi projekta su učestvovali i N. Pino i A.K. Nartov. Zbog različitih okolnosti, projekat nije realizovan. Međutim, sačuvane skice i originalni detalji stvoreni za model „Trijumfalnog stuba“ (posebno bronzani cilindri sa reljefnim slikama koje je napravio A.K. Nartov) omogućili su rekonstrukciju ovog zanimljivog spomenika u čast pobeda Rusije pod Petrom. Ja u Severnom ratu.

Reljefne slike na postolju prikazuju zauzimanje Noteburga i Narve, osnivanje Sankt Peterburga i bitku kod Kalisa. Osam bronzanih cilindara koji čine stup i izrađeni su u radionici A.K. Nartova prikazuju bitku kod Lesne i Poltave, zauzimanje gradova Rige i Revel (danas Talin), pohod na Prut, zauzimanje Friedricha Stadta, bitka kod Ganguta i zauzimanje Derbenta.

Jeste li znali da je spomenik Petru Velikom u zamku Mihajlovski odobrio sam Petar Veliki? Jeste li znali da je ovo prvi konjički spomenik u Rusiji? Da li znate da je ova statua ležala u skladištu skoro pola veka? Ako ne možete dati pozitivan odgovor na barem jedno od ovih pitanja, ovaj članak je za vas!

Počinivši velika djela za dobrobit svoje otadžbine, Petar I nije računao na zahvalnost svojih bezosjećajnih suvremenika, razumno vjerujući da ako "sebe ne hvališ, niko te neće hvaliti". Nakon Poltavske Viktorije, suveren je planirao da na mestu bitke podigne „kamenu piramidu sa likom naše punoletne osobe na konju, izlivenom od žutog bakra...“, ali zbog raznih briga koje su mučile ruskog cara, kreativni plan je odložen na neodređeno vreme.

Tek 1716. godine vajar Bartolomeo Carlo Rastrelli stiže u Sankt Peterburg da stvori prvi konjički spomenik u Rusiji. Mladi Talijan je revnosno počeo da opravdava svoje veliko povjerenje i za dvije godine u kiparovoj „portretnoj štali“ pojavio se glineni model konja za budući spomenik. Da bi preciznije dočarao Petrove crte lica, Rastrelli je skinuo gipsanu masku sa lica svog heroja, koja je kasnije postala osnova za voštanu bistu cara koja se čuva u Ermitažu. Kraljevska akademija natpisa i pisama iz Pariza dobila je zadatak da sastavi odgovarajući memorijalni latinski tekst za budući postament*.

Godine 1719. Petar je posjetio Rastrelijevu radionicu i dao vajaru vrijedna uputstva, nakon čega je Talijan odustao od prvobitnog plana. Rusija je išla ka pobjedničkom kraju Sjeverni rat a novi spomenik trebao je odražavati trijumf Carstva i njegovog osnivača. Godine 1724. bila je gotova nova voštana maketa spomenika. Kao i svi barokni spomenici, Petrov je spomenik bio pomalo preopterećen detaljima. Kralj je sjedio na moćnom konju, pod čijim je nogama ležala zmija koja je simbolizirala zavist (kasnije je „migrirala“ u Bronzanog konjanika). Kompozicija spomenika uključivala je alegorijske figure šest vrlina, statuu Neve, Kupidona i zemaljske sfere. Odabrano je i mjesto za spomenik - na Vasiljevskom ostrvu na Starom senatskom trgu. Kao što vidimo, u ovom broju postoji određeni kontinuitet između Rastrelijevog spomenika i Bronzanog konjanika.

Model je dobio Peterovo najveće odobrenje, ali nikada nije izliven u bronzi. Godine 1725. car je umro, a narednih deset godina njegovi nasljednici nisu imali vremena za spomenik. Rastrelli je čak primio platu za posao koji je već obavljen tek 1734. godine!

Godine su prolazile, maketa spomenika skupljala je prašinu u štali. Na sreću, 1741. godine, nakon još jedne dvorski puč Vlast je preuzela druga ćerka Petra I, Elizaveta Petrovna. Bez ubjedljivog polaganja prava na ruski tron, nova carica je koristila svaku priliku da svoje lojalne podanike podsjeti na svog slavnog oca.

Godine 1743. Rastrelijev zaboravljeni spomenik iznesen je iz tame štale na svjetlo dana kako bi svjedočio o kontinuitetu vladavine Petrove kćeri. Elizabeta je htela da podigne spomenik na trgu ispred nove Zimske palate ili u blizini zgrade Dvanaest koledža, ali su se tokom protekle dve decenije umetnički ukusi dosta promenili i skulptura je trebalo dodatno unaprediti. Moda alegorizma je prošla, a stariji Bartolomeo Karlo je poslednji put morao da finalizuje svoju zamisao. Sa spomenika su nestali bareljefi i alegorije, a ostala je samo lakonska slika trijumfalnog cara.

Rastrelli nikada nije video svoju kreaciju na pijedestalu. Majstor je umro 18. novembra 1744. godine. Posao izlivanja spomenika završio je njegov sin Francesco Bartolomeo Rastrelli 1747. godine, ali kako se ispostavilo, odiseja spomenika još nije bila završena.

Gotova statua je ponovo postavljena u magacin Kancelarije zgrada, gde je mirno stajala 15 godina. Nakon kratke, ali nezaboravne vladavine Petra Fedoroviča, Katarina II se popela na tron. Pošto nije imala prava na ruski presto, preduzimljiva Nemica se odmah zabrinula za sećanje na pokojnog cara, ali... nije joj se svideo Rastrelijev spomenik. Umjesto toga, odlučeno je da se napravi novi spomenik. Postao je čuveni "Bronzani konjanik". A Petar od Rastrelija je doniran G.A. 1782. Potemkin, koji je prvo planirao da spomenik pošalje u Ukrajinu, a zatim ga postavio pod nadstrešnicu u blizini Tauridne palate.

Ep o spomeniku okončan je 1797. godine, kada je car Pavle I odlučio da statuu mnogo stradanja postavi na obalu Kronštatskog kanala. Ali 1799. godine Pavel se predomislio i naredio da se podigne spomenik ispred fasade zamka Mihajlovski. Kao da je car napuštao kapiju carske rezidencije. Postolje za spomenik je bilo visoko 4-strano postolje, ukrašeno zanimljivim bareljefima „Bitka kod Poltave“ i „Bitka kod Ganguta“. U jednom uglu bareljefa „Bitka kod Poltave“ možete videti Karla XII kako na nosilima odlazi sa bojnog polja, u drugom - Raka, koji simbolizuje horoskopski znak juna, meseca Poltavske bitke. Na bareljefu "Bitka kod Ganguta" informacije o mjesecu bitke pruža drugi horoskopski znak - Lav.

Lakonska posveta na prednjoj strani: "Pununuk-pra-pradjed" poslužila je kao svojevrsni odgovor na natpis "Petar I - Katarina II" na Bronzanom konjaniku. Osim toga, podsjetila je stanovnike Sankt Peterburga i goste grada da je Pavel Petrovič sin Petra Fedoroviča i praunuk Petra Aleksejeviča, a ne sin Sergeja Saltikova, kako su zli jezici govorili.

Nažalost, praunuk je mogao da se divi statui svog pradjeda samo 40 dana, nakon čega je Pavel tiho umro od "apolektičnog moždanog udara".

Godine 1941., kako bi je zaštitili od granatiranja, građani su je skinuli sa postamenta i zakopali je tu na trgu. Tek u julu 1945. godine vratila se na svoje mjesto. U 1989-1990 spomenik je restauriran.

Brojni mitovi i legende povezani su sa Rastrelijevim spomenikom. Tako je od početka 90-ih postojalo vjerovanje da se studenti koji zgrabe petu mornara koji se penju u čamac u bareljefu “Bitka kod Ganguta” neće “utopiti” na ispitu. Kako pesma kaže: „U najtežoj oluji, prijatelj je bacio mač i spasio me...” Ljudi mističnog sklonosti tvrde da ako se u beloj noći dobro pogleda spomenik Petru, tačno u 3 sata ujutro, možete vidjeti kako se kreće. Takođe je nemoguće jednostavno odbaciti ovu legendu. Autor svedoči da ako se šetate Petrogradom u društvu pića i supstanci, do tri sata ujutru možete videti još manje strahota kako lete na krilima bele noći. Ali priču o Rastreliju koji je zamenio konjsko prednje kopito ženskom nogom u cipeli trebalo bi klasifikovati kao anegdotu: „Pa ti si doktor i manijak!“ Prvo, na radost gej zajednice, čarape i cipele su u 18. veku nosile i žene i muškarci. Drugo, kada se približimo, postaje jasno da se još uvijek radi o kopitu, blago uvučenom u postolje. Treće, kada je spomenik skinut sa postamenta 1941. godine, nisu uslijedila nikakva šokantna otkrića. Međutim, niko vas ne brani da zabavite svoje prijatelje ovim smiješnim optičkim efektom.

Zanimljivo je da je čuveni natpis „Petar I - Katarina II“ sastavio poznati zloglasni pesnik i autor „Sramotnih oda“ I.S. Barkov. Prema legendi, carica nije platila pjesniku za njegov rad, nakon čega su građani Sankt Peterburga jednog lijepog jutra otkrili natpis na Bronzanom konjaniku: „Petru I - Katarini II. Obećala je, ali nije ispunila.” Natpis na Rastrelijevom spomeniku napravio je lično car Pavle I.