Multimedijalni film
Godina izdavanja: 2015
Jezik: ruski

Film o čuvenoj slici N.N. Ge otkriva okolnosti tragičnog sukoba Petra I i careviča Alekseja (1690-1718), Petrovog najstarijeg sina od njegove prve žene Evdokije Lopuhine. Pošto nije bio pristalica očevih reformi, 1717. je pobjegao u Beč, gdje je pregovarao sa Austrijancima i Šveđanima. Aleksej je vraćen u domovinu lukavstvom i obećanjima oprosta.

Istraga je pokazala da je veleizdaja evidentna. Princ je suđen i osuđen na smrt. Međutim, u ovoj priči ostalo je mnogo misterija i propusta.

Nije iznenađujuće da se u 19. veku ličnost Petra I često povezivala sa slikom „kralja ubice sina“. Dijametralno suprotne presude po ovom pitanju bile su dobro poznate N.N. Ge. Umjetnika je brinulo nešto drugo: uranjajući svoje likove u autentično objektivno okruženje palače Peterhof Monplaisir, na slici je rekreirao psihološku težinu sukoba između svijesti o nacionalnoj dužnosti i očinskih osjećaja. N.N. Ge, takoreći, proširuje okvire problematike banalnog spora između starih i mladih generacija, naglašavajući nepomirljivi antagonizam između nekadašnje bojarske Rusije i nove Petrove Rusije.

Slika je doživjela veliki uspjeh na Prvoj putujućoj izložbi 1871. godine, a zatim je prikazana 1872. u Moskvi na izložbi posvećenoj 200. godišnjici Petra I.

„Petar I ispituje carevića Alekseja u Peterhofu“ (1871).
Ulje na platnu. 135,7 x 173 cm.
Državna Tretjakovska galerija
Moskva

Slika prikazuje istorijsku i porodičnu dramu cara reformatora Petra I. Carevič Aleksej, prvorođenac Petra I, bio je čovek složene sudbine. To se u velikoj mjeri objašnjavalo okolnostima njegovog života, koje nisu ovisile o volji mladog nasljednika. Odgajan je u bojarskoj sredini koja je mrzila Petra zbog njegovih reformi i zbog oštre borbe s tim istim bojarima, odnosno njihovih zaostalih i mahovinastih pogleda. Prinčeva majka, Evdokia Lopukhina, takođe je iz bojarske porodice.

Lik carevića Alekseja bio je direktna suprotnost liku njegovog oca. Osim toga, osjećao je jaku ogorčenost prema svojoj majci, koju je Petar prisilno protjerao u Suzdalski manastir. Tako nasljednik nije postao nastavljač očevih poslova, već njihov neprijatelj, a također i zavjerenik. Pobjegao je iz Rusije, ali je vraćen i proglašen kriminalcem.

I u ovom rangu se pojavljuje pred svojim strašnim ocem.

Ko sada može reći šta su oboje osjećali u trenutku prikazanom na slici? O ovome se može samo nagađati. Jedno je jasno: tragedija je prikazana. Istorijska tragedija koja je bila tipična za cijelu Rusiju: ​​Petru I bilo je teško prekinuti stare dane i doslovno izgraditi novu državu na krvi. I trebao mu je pomoćnik, najbliža osoba - njegov sin. Ali, nažalost, izgubio je nasljednika-reformatora u liku svog sina. I tu počinje lična tragedija: u ovom slučaju zauvijek je izgubio sina, jer je bilo nemoguće da energični otac gvozdene volje i neutažive žeđi za aktivnostima održava samo porodične odnose s ideološkim neprijateljem.

Na N. Geovoj slici sve je istorijski tačno, sve do kompozicije. Iako se mogu samo zamisliti umjetnikove sumnje kako pravilno prikazati scenu i što naglasiti. Na kraju krajeva, mnogi su tada bili uvjereni u krivicu "cara-ubice", a sam princ je proglašen žrtvom svog oca izdajnika. Ali istoričar N.I. pomogao je umjetniku u ovom pitanju. Kostomarov, koji je verovao da se carevič Aleksej ružno ponašao prema svom ocu i da je njegovo pogubljenje prirodna odmazda. Ali sam umjetnik sumnjao je da javni interesi mogu biti veći od osjećaja njegovog oca.

A onda se pojavila slika. Snažna figura sjedećeg kralja prikazana je s pogledom usmjerenim na njegovog sina. Sin stoji u blizini - umoran, beznadežno pognute glave. Burno objašnjenje se već dogodilo, a Peter kao da čeka odgovor od svog sina. Već je siguran u svoju krivicu, ali čini se da još uvijek ne gubi nadu u svoje pokajanje. Ali princ stoji kao okovan i zbunjeno gleda. Istoričar M.P. Pogodin tvrdi da se „u iskrenim, iskrenim pismima prijateljima pojavljuje onakav kakav je zaista bio, bez uljepšavanja i preterivanja – i mora se priznati da svi ti dokumenti govore više njemu u prilog nego na štetu. Bio je pobožan čovjek, naravno, radoznao na svoj način, razborit, razborit i ljubazan, veseo, ljubitelj druženja.” Nikolaj Ge je, prema njegovim rečima, saosećao sa nesrećnom prinčevom sudbinom kada je naslikao njegovu sliku.

Međutim, carević Aleksej nije bio nemoćna žrtva: bio je tvrdoglav i nije se htio pokoriti volji svog oca - to ima svoju hrabrost, on je ravnopravan protivnik Petra.

Ova slika će uvijek biti relevantna. Da, spor između junaka platna je završen, strasti su se smirile, sve riječi su izgovorene, nastavak i ishod slučaja su također svima poznati. Ali eho ovog spora i danas se čuje - ovo je spor o istorijskim putevima zemlje i o cijeni koju vladar mora platiti za svoje postupke.

Neuspjeh nedavnih religioznih slika natjerao je Ge da napusti ovu temu na neko vrijeme. Ponovo se okrenuo istoriji, ovoga puta ruskoj, njegovoj duši dragoj i bliskoj.
Na Prvoj putujućoj izložbi Ge je pokazao svoj novi rad „Petar I ispituje carevića Alekseja Petroviča u Peterhofu“. Umjetnik je predložio psihološku interpretaciju radnje, prikazujući sliku kao dramu sukoba ličnosti - pristalica suprotstavljenih životnih vrijednosti.

Carevič Aleksej bio je dobro obrazovan, znao je nekoliko stranih jezika i, u suštini, nije se ni na koji način protivio reformama, ali su mu gadile despotske i surove utvrde vladavine Petra I.

Još uvijek nije jasno da li je on zapravo pokrenuo pripreme za preuzimanje vlasti u Rusiji ili je postao nehotični talac svoje pratnje, nezadovoljan politikom monarha. Princ je pobegao na Zapad, odakle je vraćen i mučen na smrt u Petropavlovskoj tvrđavi uz znanje i naredbu sopstvenog oca.
U istorijskoj slici slikar prenosi unutrašnje stanje likova. Prividna smirenost i jednog i drugog, bez gestova ili spoljašnjih efekata, varljiva je. Ovo je drama iskustava, drama duševnih bolova i teških izbora.
Ge je vrlo precizno odabrao trenutak koji je odrazio na svojoj slici. Nakon proučavanja dokumenata i žestoke svađe, Peter više nije ljut, već je gorko uvjeren u izdaju svog sina. Ali prije nego što je potpisao kaznu, on zaviri u Aleksejevo lice, i dalje ne gubeći nadu da će u njemu vidjeti pokajanje. Princ je spustio oči pred očevim pogledom, ali se tihi dijalog nastavlja. Viseći rub stolnjaka krvave boje je simboličan: ne samo da razdvaja likove, već kao da nagovještava tragično rješenje ovog sukoba.
Evropska atmosfera dvorane u Monplaiziru je strana princu, koji je odrastao u kulama, i igra protiv njega. Ali Aleksej, uveren da se car neće usuditi da diže društvo protiv sebe i da neće moći da pregazi osećanja svog oca, tvrdoglavo ćuti. On ostaje Peterov protivnik do kraja.
Umjetnik je, uglavnom, želio dočarati gledaocu da smrtnu kaznu nije potpisao okrunjeni dželat, već roditelj ranjen u srce, koji je donio odluku u interesu države.
Ova slika miriše hladno. Tamni zidovi i hladna otvora ognjišta, kameni pod, blijedo hladno svjetlo, jedva raspršujući sumrak velike dvorane. Ali glavna hladnoća je u odnosu oca i sina, koji su postali nepomirljivi protivnici. Pod, položen u crno-bijele kvadrate, podsjeća na šahovsku ploču, a stvarni likovi na njemu su kao dvije suprotstavljene figure u istorijskoj šahovskoj igri.
U ovoj tragičnoj koliziji, najvažniji problem za umjetnika se pokazao kao problem moralnog dostojanstva pojedinca. Godine 1892. napisao je u svojim „Beleškama“: „Deset godina provedenih u Italiji uticalo je na mene, a ja sam se odatle vratio kao savršen Italijan, sagledavajući sve u Rusiji u novom svetlu. Osjećao sam u svemu i svuda utjecaj i trag Petrove reforme. Taj osjećaj je bio toliko jak da sam nehotice postao fasciniran Peterom... Istorijske slike je teško naslikati... Potrebno je mnogo istraživati, jer su ljudi u njihovoj društvenoj borbi daleko od idealnih. Dok sam slikao sliku „Petar I i carević Aleksej“, imao sam simpatije prema Petru, ali sam onda, nakon što sam proučio mnoge dokumente, video da nema simpatije. Naduvao sam svoje simpatije prema Peteru, rekao da su njegovi javni interesi veći od osjećaja njegovog oca, i to je opravdalo njegovu okrutnost, ali je ubilo ideal...”
Slika je naišla na veliko interesovanje. Oko nje su se rasplamsali svjetonazorski sporovi, koji se donekle nisu stišali ni do danas. Platno je odmah nabavio Pavel Mihajlovič Tretjakov, a sada se s pravom smatra jednim od najpoznatijih ruskih istorijskih djela, spomenutih u udžbenicima i školskim antologijama.

„Petar I ispituje carevića Alekseja Petroviča u Peterhofu“ - slika ruskog slikara Nikolaja Ge (1831-1894), naslikana 1871. godine. Deo je kolekcije Državne Tretjakovske galerije

Ge je rođen 1831. Nakon što je završio Kijevsku gimnaziju, upisao je prvo Kijevski univerzitet, zatim Univerzitet u Sankt Peterburgu, ali ga je napustio i upisao Akademiju umjetnosti, gdje je studirao sedam godina. Za sliku „Vještica iz Endora priziva sjenu Samuela“ nagrađen je zlatnom medaljom i poslan u inostranstvo, gdje je boravio od 1857. do 1863. godine. Po povratku u Rusiju, izložio je istorijsko remek-delo „Poslednja večera“, koje odražava njegovo dugogodišnje i duboko interesovanje za istoriju Isusa Hrista. Slijedili su "Glasnici vaskrsenja" i "Hristos u Getsemanskom vrtu". Uskoro Ge ponovo odlazi u Italiju. Godine 1867. u Firenci je naslikao portret A. I. Hercena.

Godine 1870. vratio se u Sankt Peterburg, gde je stvorio tri istorijske slike: „Petar I ispituje careviča Alekseja Petroviča u Peterhofu“, „Katarina II na grobu carice Elizabete“, „Puškin u Mihajlovskom“, portrete N.A. Nekrasova, I.S. Turgeneva, M. E. Saltykova-Shchedrin. Godine 1875. Ge se nastanio u Černigovskoj guberniji, gde je obavljao različite izborne funkcije. Godine 19882, Ge se zbližio sa L.N. Tolstojem, što je, zajedno sa njegovim sopstvenim pogledom na svet, uticalo na prirodu njegovog dela. Od 1884. godine piše niz radova na vjerske teme, portret L.N. Tolstoja, 10 crteža za njegovu priču „Kako ljudi žive“.
U drugoj polovini 19. vijeka jedan broj progresivnih slikara (osim Ge: Kramskoj, Polenov, Antokolski) okrenuo se jevanđeljskim temama kako bi kroz njih izrazio misli i težnje svog vremena. U kasnijim Geovim djelima "Izlazak s Tajne večere" (1889), "Šta je istina?" („Hristos pred Pilatom“, 1890), „Raspeće“ zvuči kao strastveni protest protiv zla, nasilja i licemerja. Ge je bio živ tokom prelaznog roka. Glavna tema njegovog rada je tema osobe koja pati, drama - sukob svjetonazora.
Ge postaje blizak Itinerantima. Osim slika, poznate su njegove skulpturalne portretne slike V. G. Belinskog i L. N. Tolstoja.
Nikolaj Ge je umro 1894.
Postoji nekoliko cjelovečernjih autorskih ponavljanja istog naziva "". Jedna od njih nalazi se u Državnom ruskom muzeju (1872, ulje na platnu, 134,5 x 173 cm, inventar Ž-4142), gde je stigla 1897. iz Ermitaža.

Petar I ispituje carevića Alekseja Petroviča u Peterhofu (skica, 1870, Tretjakovska galerija)

Slika „Petar I ispituje careviča Alekseja u Peterhofu“ na ruskoj poštanskoj marki iz 2006.

Period nastanka: 1878. Materijal, tehnika: fotografski papir na kartonu, foto štampa, ulje
Veličina: 40,5x50,4
Mjesto stvaranja:-
Državni kataloški broj: 3567553
GIC broj (KP): KP-16595
Inventarni broj: Ž-338

Jedan od njih, datiran 1874. godine, nalazi se u Ribinskom državnom istorijskom, arhitektonskom i umjetničkom muzeju-rezervatu (ulje na platnu, 58,4 × 74,3 cm, inventar Zh-211). Još jedno smanjeno ponavljanje, također iz 1874. godine, pripada zbirci Novgorodskog državnog ujedinjenog muzeja-rezervata. Još jedno smanjeno ponavljanje, datirano 1878. godine, nalazi se u privatnoj kolekciji u Kijevu.

Publikacije u sekciji Muzeji

Ruska istorija na platnima Nikolaja Ge

Slikar Nikolaj Ge postao je poznat po svojim religioznim slikama, ali njegovi kistovi uključuju i radove na istorijske teme. Petar I i carević Aleksej, buduća carica Katarina II i njen suprug Petar III, Aleksandar Puškin i decembrista Ivan Puščin - prisjetite se poznatih slika Nikolaja Ge.

“Petar I ispituje carevića Alekseja”

Nikolay Ge. Petar I ispituje carevića Alekseja u Peterhofu 1871. Državna Tretjakovska galerija

Monplaisir Palace. Fotografija: Državni muzej-rezervat "Peterhof"

Slika sa izložbe Državne Tretjakovske galerije: Nikolaj Ge. Petar I ispituje carevića Alekseja u Peterhofu. 1871

Sin Petra I i njegove prve žene Evdokije Lopuhine, carević Aleksej nije se dobro slagao sa ocem. Petar mu je zamjerio nepažnju prema državnim poslovima, ljubaznost prema majci, zatočenoj u manastiru, i još mnogo toga. Kada je druga žena, Ekaterina Aleksejevna, rodila Petru još jednog sina, Aleksejeva situacija je postala teža. Pobjegao je u inostranstvo u potrazi za saveznicima. Godinu i po kasnije, princ se vratio, ali mu je zbog bijega oduzeto pravo nasljeđivanja prijestolja u korist svog mlađeg brata. I ubrzo je Tajna kancelarija započela istragu u slučaju Alekseja - on je bio osumnjičen da želi da preuzme vlast. Careviča je ispitivao Petar I.

Upravo je ova epizoda postala radnja slike Nikolaja Gea. Prije početka rada, Ge je posjetio palatu Peterhof Monplaisir, gdje je obavljeno ispitivanje princa, i skicirao unutrašnjost i mnoge detalje dekoracije. Niska postavka prikazana na platnu odgovara sumornom raspoloženju scene. Na slici su samo dva junaka, a obojica su u centru radnje. Bez vanjskih efekata, bez luksuza, bez atributa kraljevske moći. Samo ljuti kralj-otac i sin izdajnik, koji se ne usuđuje da podigne pogled na njega.

„Petar Veliki nije ispružen u punoj visini, ne žuri, ne trese rukama, ne blista očima, carevič Aleksej ne kleči, sa licem izobličenim od užasa... a ipak gledalac osjećam se kao svjedok jedne od onih zapanjujućih drama, koje se nikada ne brišu iz sjećanja."

Mihail Saltikov-Ščedrin

"Katarina II na grobu carice Elizabete I"

Nikolay Ge. Katarine II na grobu carice Elizabete. 1874. Državna Tretjakovska galerija

Nikolay Ge. Katarine II na grobu carice Elizabete. Skica. 1871

Nikolay Ge. Katarine II na grobu carice Elizabete. Skica. 1873

Naslov slike nije sasvim tačan: u trenutku prikazanom na slici, njen glavni lik još nije postao carica-autokrata Katarina II, već je bila samo supruga Petra III Aleksejeviča. Nakon smrti Elizavete Petrovne, odnosi između supružnika su se pogoršali. Novi car nije krio da će se rešiti neželjene supruge, dok je Katarina kovala planove za sopstveni spas.

Scena na Elizabetinoj grobnici ostala je u sjećanju mnogih savremenika. Prema sjećanju jednog od dvorjana, „Car nije imao želju da učestvuje u ceremonijama neophodnim za sahranu pokojne carice, njegove tetke, te je tu brigu prepustio svojoj supruzi, koja je napravila najbolje moguće aranžmane, posjedujući potpuni politički takt.. Podanici su bili uvrijeđeni Petrovom veselošću i nemarnošću i visoko su cijenili poštovanje s kojim je Katarina stajala na dugim crkvenim službama i molila se za uspomenu na caricu.

Umjetnica je pažljivo proučavala bilješke Katarine II, memoare njene prijateljice-zavjerenice Ekaterine Dashkove i druge dokaze o tim događajima. Među njima je bio i portret carice u žalosti - naslikao ga je 1762. godine Vigilije Eriksen. Zanimljiv detalj: na Eriksenovom portretu ordenska vrpca na Katarini je plava, Ordena Svetog Andrije Prvozvanog. Mogao ga je nositi samo autokrata, pa je portret naslikan nakon državnog udara i svrgavanja Petra III. I na slici je žalosna haljina ista, ali je traka, očekivano, crvena - Orden Svete Katarine. Bio je dodeljen supruzi careva. „Carska“ plava vrpca se može vidjeti na Petru III. U pozadini se ističe njegova figura bijelom kamizolom koja bi bila neprikladna za sahranu. Daškova je opisala da je car došao do kovčega ne da oplakuje tetku, već „da se šale sa dežurnim damama, zasmejava sveštenoslužitelje i da zamera oficirima oko njihovih kopči, kravata ili uniformi“.

Među ostalim likovima na platnu možete prepoznati Ekaterinu Daškovu i druge zavjerenike - Kirila Razumovskog i Nikitu Panina. Stariji dvorjanin koji ide iza Petra, ali se okreće za Katarinom, je Nikita Trubetskoy. Tokom puča, Trubetskoy će preći na njenu stranu.

“Slika nije riječ. Ona daje jedan minut i u tom minutu sve bi trebalo da bude, ali ako ne, nema slike.”

Nikolay Ge

"Puškin u selu Mikhailovskoye"

V. Berne. Portret Ivana Puščina. 1817. Sveruski muzej A.S. Puškin

Nikolay Ge. A.S. Puškina u selu Mikhailovskoye. 1875. Harkov Art Museum

Nepoznati umjetnik. Portret Arine Rodionovne. 1. par. 19. vek Sveruski muzej A. S. Puškina

Slika Nikolaja Gea „Puškin u selu Mihajlovskoe“ poznata je mnogima: često je objavljivana u udžbenicima. Radnja je usredsređena na posetu prognanom Puškinu od strane njegovog prijatelja iz liceja Ivana Puščina. Međutim, ovdje je uhvaćena i drama - drama pravog prijateljstva. Bilo je opasno posjetiti osramoćenog pjesnika u egzilu, a njegov ujak Vasilij Puškin odvratio je Puščina od putovanja. Međutim, on, član tajnog društva, nije se bojao doći u Mihajlovskoe januara 1825. Aleksandar Puškin je kasnije pisao o sastanku:

Moj prvi prijatelj, moj neprocenjivi prijatelj!
I blagoslovio sam sudbinu
Kad je moje dvorište osamljeno,
Prekriven tužnim snegom,
Tvoje zvono je zazvonilo.

Radi umjetničkog efekta, Ge, obično pažljiv prema detaljima, malo je odstupio od istorijske istine kada je slikao unutrašnjost. Prema svedočenju Ekaterine Fok, koja je kao dete više puta posetila pesnikovu kuću: „Ge je potpuno pogrešno napisao kancelariju na svojoj slici „Puškin u selu Mihajlovskoe“. Ovo nije kancelarija Aleksandra Sergejeviča, već njegovog sina Grigorija Aleksandroviča". Iz daljeg opisa jasno je zašto pjesnikov pravi ured nije bio prikladan za veliko platno: „Soba Aleksandra Sergejeviča bila je mala i jadna. Ležao je samo jednostavan drveni krevet sa dva jastuka, jednim kožnim i ogrtačem koji je ležao na njemu, a sto je bio kartonski, pohaban: na njemu je pisao, i to ne iz mastionice, već iz tegle za ruž.”.

Aleksandar Puškin, prikazan na platnu, čita naglas prijatelju - najvjerovatnije, komediju Aleksandra Gribojedova "Teško od pameti". Puščin mu je donio listu modernih predstava. Toliko je oduševila pjesnika da je recitovao stojeći. U pozadini je ispisana dadilja Arina Rodionovna, koja je podigla pogled sa svog pletenja da sluša svog učenika.

Ivan Puščin se prisjetio svoje kratke posjete Mihajlovskom: „Još smo zveckali čašama, ali smo tužni pili: kao da smo poslednji put pili zajedno, a pili smo u večnu razdvojenost!“ Posjeta nije dugo trajala, ali je Pushchin uspio svom prijatelju ispričati o tajnom društvu i svojim planovima. U decembru iste godine otišao je na Senatski trg, nakon čega je osuđen i osuđen na 25 godina teškog rada. Prijatelji se više nikada nisu vidjeli.