Ljudi su oduvijek težili udobnom stanovanju, ali nisu uvijek obraćali pažnju na vanjski izgled arhitekture. Primjer za to je arhitektura sovjetskog vremena, koju karakteriziraju konstruktivizam, racionalizam i brutalizam, koji je potpuno suprotan principima biotehnološke - "neoorganske" arhitekture. Bionička arhitektura, u većoj mjeri, izgleda elegantnije i estetski ugodnije u odnosu na ugaonost i direktnost konstruktivizma. To možemo vidjeti iz preživjele arhitekture sovjetskog doba.

Danas su bioničke forme široko rasprostranjene u okolini koja okružuje ljude, počevši od antičkog svijeta, kada su prvi put počeli koristiti prirodne oblike u nakitu, namještaju, oružju, pa do danas. U posljednje vrijeme sve više bioforme- .(od grčkog bios - život i morfe - oblik) živi oblici utiču na sve što je stvorio čovek, od kućnih aparata i medicinske opreme do čitavih gradova. Razvojem tehnologije i pojavom novih materijala, mogućnosti upotrebe bioničkih oblika u dizajnu i arhitekturi postaju gotovo neograničene. Pozivajući se na sve navedeno, ne može se osporiti relevantnost teme koju sam izabrao.

Sam koncept bionika pojavio se početkom dvadesetog veka. Naziv nauke "bionika" prvi je predložio američki naučnik Jack Steele i usvojio ga na Prvom simpozijumu o bionici, održanom u Daytoni (SAD) 1960. godine (na simpozijumu su učestvovali sovjetski naučnici: A.I. Berg, B.S. Sotskov itd. ) U udžbenicima arhitekture mogli bismo pročitati sljedeće: Bionika(od grčkog bion - element života, doslovno - živi) je nauka koja se graniči sa biologijom i tehnologijom, koja rješava inženjerske probleme na osnovu analize strukture i vitalne aktivnosti organizama. Ako se sjećate Leonarda da Vincija, koji je pokušao da napravi leteću mašinu koristeći ptičja krila, onda možete odmah zamisliti kakav je bionički stil. On je bio taj koji je došao na prve ideje za korištenje znanja o živoj prirodi za rješavanje inženjerskih problema.

Nakon analize svega što sam pročitao o bioničkoj arhitekturi, pokušaću da dam svoje karakteristike. ionics- ovo je nauka o korištenju principa sličnih živom organizmu u izgradnji zgrada; svi prototipovi su preuzeti iz žive prirode. Osnova bionike je istraživanje modeliranja različitih bioloških organizama.

Dat ću malu klasifikaciju biotehnologije, oni razlikuju:

1. biološka bionika, koja proučava procese koji se dešavaju u biološkim sistemima;

2. teorijska bionika, koja gradi matematičke modele ovih procesa;

3. tehnička bionika, koja koristi modele teorijske bionike za rješavanje inženjerskih problema;
4. arhitektonska bionika, o kojoj ćemo kasnije.

Arhitektonska bionika

U svjetskoj arhitektonskoj praksi u posljednjih 40 godina korištenje obrazaca formiranja žive prirode dobilo je novi kvalitet i naziva se arhitektonska bionika.

Bionika je iznjedrila nove, neobične arhitektonske forme, praktične u funkcionalnom i utilitarnom smislu i originalne u svojim estetskim kvalitetama. To nije moglo a da za njih ne izazove interesovanje arhitekata i inženjera.

U modernoj arhitekturi pojavili su se novi konceptualni pokreti arhitekata kao što su Greg Lynn, Frei Otto, Bates Smart, Nicholas Grimshaw, Santiago Calatrava, Ken Young, Michael Sorkin, Norman Foster i drugi.

Upečatljiva upotreba prirodnih oblika je „nautilus školjka“ (Sl. 1), naziv za jedinstvenu kuću napravljenu u obliku školjke (sagrađena prema projektu arhitektonskog studija Arquitectura Organica u Meksiku). Primjeri arhitektonske bionike uključuju arhitekturu Nicolasa Grimshawa (slika 2.), Santiago Calatrava (sl. 3,4), Normana Fostera (slika 5.), itd.

Najteža faza u razvoju prirodnih formi u arhitekturi bio je period od sredine 19. do početka 20. vijeka. Na to su uticali nagli razvoj biologije i veliki napredak u građevinskoj tehnologiji u odnosu na prethodni period (npr. pronalazak armiranog betona i početak intenzivne upotrebe staklenih i metalnih konstrukcija). Prilikom istraživanja ove faze potrebno je obratiti posebnu pažnju na pojavu tako značajne struje u arhitekturi kao što je „organska arhitektura“. Istina, naziv “organska arhitektura” ne podrazumijeva direktnu i značajnu vezu između arhitekture i žive prirode. Pravac "organske arhitekture" je pravac funkcionalizma. Jedan od njegovih glavnih ideologa, Frank Lloyd Wright, govorio je o tome na televiziji 1953. godine. odgovarajući na pitanja koja su mu postavljena: "...organska arhitektura je arhitektura "iznutra prema van", u kojoj je ideal integritet. Ne koristimo riječ "organski" u smislu "pripadanja biljnom ili životinjskom svijetu .”

Sumirajući historijsku pozadinu arhitektonske bionike, možemo reći da se arhitektonska bionika kao teorija i praksa razvila u procesu evolucije specifične arhitekture i žive prirode, te da ovaj fenomen nije slučajan, već historijski prirodan.

Specifičnost savremene faze ovladavanja oblicima žive prirode u arhitekturi je da se sada ne savladavaju samo formalni aspekti žive prirode, već se uspostavljaju duboke veze između zakonitosti razvoja žive prirode i arhitekture. U sadašnjoj fazi arhitekti ne koriste spoljašnje oblike žive prirode, već samo ona svojstva i karakteristike forme koje su izraz funkcija određenog organizma, slično funkcionalnim i utilitarnim aspektima arhitekture.

Od funkcija do oblika i do zakona formiranja oblika - to je glavni put arhitektonske bionike.

Upotreba strukturalnih sistema prirode utrla je put drugim oblastima arhitektonske bionike. Prije svega, to se odnosi na prirodna sredstva "izolacije", koja se mogu koristiti za organiziranje povoljne mikroklime za ljude u zgradama, kao iu gradovima.

Arhitektonska bionika nije namijenjena samo rješavanju funkcionalnih pitanja arhitekture, već i otvaranju perspektive u potrazi za sintezom funkcije i estetskog oblika arhitekture, podučavanju arhitekata razmišljanju u sintetičkim oblicima i sistemima.

Posljednjih godina bionika je potvrdila da je većina ljudskih izuma već "patentirana" od strane prirode. Takvi izumi iz 20. stoljeća kao što su patentni zatvarači i čičak zatvarači napravljeni su na osnovu strukture ptičjeg perja. Pernate brade raznih redova, opremljene kukama, pružaju pouzdano prianjanje. Poznati španski arhitekti M.R. Cervera i H. Ploz, aktivni pristaše bionike, počeli su istraživati ​​“dinamičke strukture” 1985. godine, a 1991. su organizirali “Društvo za podršku inovacijama u arhitekturi”. Grupa pod njihovim vodstvom, koja je uključivala arhitekte, inženjere, dizajnere, biologe i psihologe, razvila je projekat „Vertikalni bionički toranj grad“ (Sl. 6.). Za 15 godina bi se u Šangaju trebao pojaviti grad-kula (prema naučnicima, za 20 godina stanovništvo Šangaja moglo bi dostići 30 miliona ljudi). Toranj grad je projektovan za 100 hiljada ljudi, projekat je zasnovan na „principu drvene gradnje“.

Gradska kula će imati oblik čempresa visine 1228 m sa obimom u osnovi 133 x 100 m, a na najširoj tački 166 x 133 m. Kula će imati 300 spratova, a biće smješteno u 12 vertikalnih blokova od po 80 spratova (12 x 80 = 960; 960! =300). Između blokova nalaze se podovi od košuljice, koji služe kao noseća konstrukcija za svaki nivo bloka. Unutar blokova se nalaze kuće različitih visina sa okomitim vrtovima. Ovaj razrađeni dizajn sličan je strukturi grana i cijele krošnje čempresa. Toranj će stajati na temelju od šipova po principu harmonike, koji se ne zakopava, već se razvija u svim pravcima kako raste - slično kao što se razvija korijenski sistem drveta. Fluktuacije vjetra na gornjim katovima su minimizirane: zrak lako prolazi kroz konstrukciju tornja. Za pokrivanje tornja koristit će se poseban plastični materijal koji imitira poroznu površinu kože. Ukoliko izgradnja bude uspješna, planira se izgraditi još nekoliko takvih zgrada-gradova. Završetak izgradnje planiran je za 2014. godinu.

Bioničke forme odlikuju se svojom složenošću dizajna i nelinearnim oblicima.

Pojava pojma.
Koncept "bionike" (od grčkog "bios" - život) pojavio se početkom dvadesetog veka. U globalnom smislu, označava oblast naučnog znanja zasnovanog na otkrivanju i korišćenju obrazaca izgradnje prirodnih formi za rešavanje tehničkih, tehnoloških i umetničkih problema na osnovu analize strukture, morfologije i vitalne aktivnosti bioloških organizama. Naziv je predložio američki istraživač J. Steele na simpozijumu 1960. u Daytoni - "Živi prototipovi umjetnih sistema - ključ nove tehnologije" - tokom kojeg je konsolidirana pojava novog, neistraženog polja znanja. Od ovog trenutka, arhitekte, dizajneri, konstruktori i inženjeri suočeni su sa nizom zadataka koji imaju za cilj pronalaženje novih načina oblikovanja.
U SSSR-u, početkom 1980-ih, zahvaljujući dugogodišnjim naporima tima stručnjaka iz laboratorije TsNIELAB, koja je postojala do početka 1990-ih, arhitektonska bionika konačno se pojavila kao novi smjer u arhitekturi. Tada je objavljena konačna monografija velikog međunarodnog tima autora i radnika ove laboratorije, pod generalnim urednikom Yu. S. Lebedeva, „Arhitektonska bionika“ (1990).
Dakle, period od sredine XX veka. do početka 21. veka. u arhitekturi je obilježeno povećanjem interesa za složene krivolinijske forme, oživljavanjem, već na novom nivou, koncepta „organske arhitekture“, koji vuče korijene iz kasnog 19. - početka 20. stoljeća, u djelu L. Sullivan i F. L. Wright. Vjerovali su da arhitektonska forma, kao u živoj prirodi, treba biti funkcionalna i razvijati se, takoreći, "iznutra prema van".

Problem harmonične simbioze arhitektonskog i prirodnog okruženja.
Tehnokratski razvoj posljednjih decenija dugo je potčinio ljudski način života. Korak po korak, čovječanstvo je izašlo iz svoje ekološke niše na planeti. Zapravo, postali smo stanovnici umjetne „prirode“ stvorene od stakla, betona i plastike, čija se kompatibilnost sa životom prirodnog ekosustava neprestano približava nuli. I što umjetna priroda više preuzima živu prirodu, to je očiglednija ljudska potreba za prirodnim skladom. Najvjerovatniji način da se čovječanstvo vrati “u krilo prirode” i uspostavi ravnoteža između dva svijeta je razvoj moderne bionike.

Neboder Cypress u Šangaju. Arhitekti: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.

Sydney Opera House. Arhitekt: Jørn Utzon.

Rolex centar za obuku. Arhitekte: Japanski arhitektonski biro SANAA.

Arhitektonska bionika je inovativni stil koji uzima najbolje od prirode: reljefe, konture, principe formiranja oblika i interakciju sa vanjskim svijetom. Širom svijeta ideje bioničke arhitekture uspješno su implementirali poznati arhitekti: neboder čempresa u Šangaju, Sidnejska opera u Australiji, zgrada uprave NMB banke u Holandiji, Rolex centar za obuku i muzej voća u Japanu .

Muzej voća. Arhitekta: Itsuko Hasegawa.


Unutrašnjost muzeja voća.

U svim vremenima postojao je kontinuitet prirodnih formi u arhitekturi koju je stvorio čovjek. Ali, za razliku od formalističkog pristupa prošlih godina, kada je arhitekt jednostavno kopirao prirodne forme, moderna bionika zasniva se na funkcionalnim i fundamentalnim osobinama živih organizama – sposobnosti samoregulacije, fotosinteze, principa harmonične koegzistencije itd. Bionička arhitektura podrazumeva stvaranje kuća koje su prirodan produžetak prirode koji ne dolazi u sukob sa njom. Dalji razvoj bionike uključuje razvoj i stvaranje eko-kuća - energetski efikasnih i udobnih zgrada sa nezavisnim sistemima za održavanje života. Dizajn takve zgrade uključuje kompleks inženjerske opreme. Prilikom izgradnje koriste se ekološki materijali i građevinske konstrukcije. U idealnom slučaju, kuća budućnosti je autonoman, samoodrživi sistem koji se neprimjetno uklapa u prirodni krajolik i postoji u skladu s prirodom. Moderna arhitektonska bionika se praktično spojila sa konceptom „eko-arhitekture“ i direktno je povezana sa ekologijom.

Formiranje oblika koji prelazi iz žive prirode u arhitekturu.
Svako živo biće na planeti je savršen radni sistem prilagođen svom okruženju. Održivost takvih sistema rezultat je evolucije tokom mnogo miliona godina. Razotkrivanjem tajni strukture živih organizama mogu se dobiti nove mogućnosti u arhitekturi zgrada.
Formiranje oblika u živoj prirodi karakteriše plastičnost i kombinatornost, raznovrsnost pravilnih geometrijskih oblika i figura – krugova, ovala, rombova, kocke, trokuta, kvadrata, raznih vrsta poligona, te beskrajna raznolikost izuzetno složenih i neverovatno lepih, lagane, izdržljive i ekonomične strukture nastale kombinacijom ovih elemenata. Takve strukture odražavaju složenost i višestepenu evoluciju razvoja živih organizama.
Glavne pozicije za proučavanje prirode iz perspektive arhitektonske bionike su nauka o biomaterijalima i biotektonika.
Predmet proučavanja nauke o biomaterijalima su razna zadivljujuća svojstva prirodnih struktura i njihovih "derivati" - tkiva životinjskih organizama, stabljike i listova biljaka, niti paukove mreže, antene bundeve, krila leptira itd.
Sa biotektonikom je sve komplikovanije. U ovoj oblasti znanja, istraživače zanimaju ne toliko svojstva prirodnih materijala koliko sami principi postojanja živih organizama. Osnovni problemi biotektonike su stvaranje novih struktura zasnovanih na principima i metodama djelovanja biostruktura u živoj prirodi, implementacija adaptacije i rasta fleksibilnih tektonskih sistema zasnovanih na adaptaciji i rastu živih organizama.
U arhitektonskoj i građevinskoj bionici velika pažnja se poklanja novim građevinskim tehnologijama. Dakle, u oblasti razvoja efikasnih tehnologija gradnje bez otpada, obećavajući pravac je stvaranje slojevitih struktura. Ideja je posuđena od dubokomorskih mekušaca. Njihove izdržljive školjke sastoje se od naizmjeničnih tvrdih i mekih ploča. Kada tvrda ploča pukne, meki sloj apsorbira deformaciju i pukotina ne ide dalje.

Tehnologije arhitektonske bionike.
Navedimo primjer nekoliko najčešćih modernih trendova u razvoju bioničkih zgrada.
1. Energetski efikasna kuća - zgrada sa niskom potrošnjom energije ili nultom potrošnjom energije iz standardnih izvora (Energy Efficient Building).
2. Pasivna kuća (pasivna zgrada) - struktura sa pasivnom termoregulacijom (hlađenje i grijanje korištenjem energije okoliša). Takve kuće koriste građevinske materijale i konstrukcije koji štede energiju i praktički nemaju tradicionalni sistem grijanja.
3. Bioklimatska arhitektura. Jedan od trendova u hi-tech stilu. Glavni princip bioklimatske arhitekture je harmonija s prirodom: "...tako da ptica, koja leti u kancelariju, ne primijeti da je u njoj." U osnovi, poznati su brojni bioklimatski neboderi u kojima se, uz sisteme barijera, aktivno koristi višeslojno zastakljivanje (double skin tehnologija) za obezbjeđivanje zvučne izolacije i podrške mikroklimi, uz ventilaciju.
4. Pametna kuća (Intelektualna zgrada) - zgrada u kojoj se uz pomoć kompjuterske tehnologije i automatizacije optimizuje protok svjetlosti i topline u prostorijama i ogradnim konstrukcijama.
5. Zdrava gradnja - zgrada u kojoj se, uz korištenje tehnologija za uštedu energije i alternativnih izvora energije, daje prednost prirodnim građevinskim materijalima (mješavina zemlje i gline, drveta, kamena, pijeska i dr.) Tehnologijama „zdravo zdravlje“. "Kuće uključuju sisteme za prečišćavanje vazduha od štetnih isparenja, gasova, radioaktivnih materija itd.

Istorija upotrebe arhitektonskih oblika u arhitektonskoj praksi.
Arhitektonska bionika nije nastala slučajno. Bio je to rezultat prethodnog iskustva korištenja u jednom ili onom obliku (najčešće asocijativnom i imitativnom) određenih svojstava ili karakteristika oblika žive prirode u arhitekturi - na primjer, u hipostilnim dvoranama egipatskih hramova u Luksoru i Karnaku, kapitelima i stupovi antičkih redova, gotički interijeri katedrale itd.

Stubovi hipostilne dvorane hrama Edfu.

Bionička arhitektura često uključuje zgrade i arhitektonske komplekse koji se organski uklapaju u prirodni krajolik, kao da su njegov nastavak. Na primjer, to se može nazvati zgradama modernog švicarskog arhitekte Petera Zumthora. Zajedno sa prirodnim građevinskim materijalima, radi sa već postojećim prirodnim elementima - planinama, brdima, travnjacima, drvećem, praktično ne menjajući ih. Čini se da njegove strukture rastu iz zemlje, a ponekad se toliko stapaju s okolnom prirodom da se ne mogu odmah otkriti. Na primjer, terme u Švicarskoj izvana izgledaju kao samo zelena površina.

Kupke u Valsu. Arhitekta: Peter Zumthor.

Sa stanovišta jednog od koncepata bionike - slike eko-kuće - čak i nama poznate seoske kuće mogu se klasificirati kao bionička arhitektura. Stvoreni su od prirodnih materijala, a strukture seoskih naselja oduvijek su bile skladno uklopljene u okolni krajolik (najviša tačka sela je crkva, nizina stambeni objekti itd.)

Kupola firentinske katedrale. Arhitekt: Filippo Brunelleschi.

Pojava ovog područja u povijesti arhitekture uvijek je povezana s nekom vrstom tehničke inovacije: na primjer, talijanski renesansni arhitekta F. Brunelleschi uzeo je ljusku jajeta kao prototip za izgradnju kupole firentinske katedrale, a Leonardo da Vinci kopirao oblike žive prirode prilikom prikazivanja i projektovanja građevinskih i vojnih objekata, pa čak i aviona. Općenito je prihvaćeno da je prvi koji je počeo proučavati mehaniku leta živih modela „iz bioničke pozicije“ bio Leonardo da Vinci, koji je pokušao da razvije avion sa zamahujućim krilom (ornitopter).

Galerija u parku Güell. Arhitekta: Antonio Gaudi.

Portal Muke Hristove Katedrale Svete Obitelji (Sagrada Familia).

Napredak u građevinskoj tehnologiji u devetnaestom i dvadesetom vijeku. stvorile su nove tehničke mogućnosti za tumačenje arhitekture žive prirode. To se ogleda u radovima mnogih arhitekata, među kojima se, naravno, ističe Antoni Gaudi - pionir široke upotrebe bioforma u arhitekturi dvadesetog stoljeća. Stambene zgrade koje je projektovao i izgradio A. Gaudi, manastir Güell, čuvena „Sagrada Familia“ (Katedrala Svete porodice, visina 170 m) u Barseloni i dalje ostaju neprevaziđena arhitektonska remek-dela i istovremeno najtalentovanija i karakterističan primjer asimilacije arhitektonskih prirodnih formi -- njihova primjena i razvoj.

Casa Mila potkrovlje. Arhitekta: Antonio Gaudi.

Lučni svod galerije u Casa Batlló. Arhitekta: Antonio Gaudi.

A. Gaudi je vjerovao da u arhitekturi, kao iu prirodi, nema mjesta za kopiranje. Kao rezultat toga, njegove strukture su upečatljive svojom složenošću - nećete naći dva identična dijela u njegovim zgradama. Njegovi stupovi prikazuju debla palmi s korom i lišćem, rukohvati stepenica imitiraju stabljike uvijenih biljaka, a zasvođeni stropovi reproduciraju krošnje drveća. Gaudi je u svojim kreacijama koristio parabolične lukove, hiper-spirale, nagnute stupove itd., stvarajući arhitekturu čija je geometrija nadmašila arhitektonske fantazije i arhitekata i inženjera. A. Gaudi je bio jedan od prvih koji je koristio biomorfološka svojstva dizajna prostorno zakrivljene forme, koju je utjelovio u obliku hiperboličnog paraboloida malog stepeništa od cigle. Istovremeno, Gaudi nije samo kopirao prirodne objekte, već je kreativno tumačio prirodne forme, mijenjajući proporcije i velike ritmičke karakteristike.
Unatoč činjenici da semantički raspon protobioničkih građevina izgleda prilično impresivno i opravdano, neki stručnjaci smatraju arhitektonskom bionikom samo one građevine koje ne ponavljaju samo prirodne forme ili su stvorene od prirodnih materijala, već sadrže u svom dizajnu strukture i principe žive prirode. .

Izgradnja Ajfelovog tornja. Inženjer: Gustave Eiffel.

Projekat mosta. Arhitekta: Paolo Soleri.

Ovi naučnici bi radije nazvali protobionikom građevine kao što je Ajfelov toranj od 300 metara od inženjera mosta A. G. Eiffela, koji tačno replicira strukturu ljudske tibije, i projekat mosta arhitekte P. Solerija, koji podseća na smotani list žitarica i razvijen na principu preraspodjele opterećenja u stabljikama biljaka itd.

Biciklistička staza u Krylatskoye. Arhitekte: N. I. Voronina i A. G. Ospennikov.

U Rusiji su zakoni žive prirode također posuđeni kako bi se stvorili neki arhitektonski objekti iz perioda "pre-perestrojke". Primjeri uključuju radio i televizijski toranj Ostankino u Moskvi, olimpijske objekte - biciklističku stazu u Krilatskome, membranske obloge zatvorenog stadiona na aveniji Mira i univerzalnu dvoranu za sport i zabavu u Lenjingradu, restoran u Primorskom parku u Bakuu i njegovu vezu. u gradu Frunze - restoran Bermet i dr.
Među imenima modernih arhitekata koji rade u pravcu arhitektonske bionike, Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/# /Selected) ističu se %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html ), Vincent Calebo (http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l), itd.

Ako vas zanima bilo koji aspekt bionike, pišite nam i mi ćemo vam reći o tome detaljnije!
Arhitektonski biro "Inttera".

Bionički koncept

Biomnika (od grčkog bifn - element života, doslovno - život) je primijenjena nauka o primjeni u tehničkim uređajima i sistemima principa organizacije, svojstava, funkcija i struktura žive prirode, odnosno oblika živih bića u prirode i njihovih industrijskih analoga.

U engleskoj i prevodnoj literaturi termin biomimetika (od latinskog bios - život, i mimesis - imitacija) češće se koristi za označavanje pristupa stvaranju tehnoloških uređaja, u kojem su ideja i osnovni elementi uređaja. pozajmljeno od žive prirode. Jedan od uspješnih primjera biomimetike je široko rasprostranjeni "Velcro", čiji su prototip bili plodovi biljke čička, koji su se prilijepili za krzno psa švicarskog inženjera Georgesa de Mestrala.

Oni su:

biološka bionika, koja proučava procese koji se dešavaju u biološkim sistemima;

teorijska bionika, koja gradi matematičke modele ovih procesa;

tehnička bionika, koja primjenjuje modele teorijske bionike za rješavanje inženjerskih problema.

Hiljadama godina ljudi su živeli među živom prirodom, milionima nijansi boja, bezbrojnim raznovrsnim oblicima, ali u poslednje vreme ljudi, gotovo nasilno uronjeni u surov gradski ambijent, naučili su da se dive estetici metala i asfalta, sintetičkom arome grada, i plavičasti smog koji odašilje jarke zrake zalaska sunca. Ovi i drugi fenomeni postali su izvor inspiracije fotografima, umjetnicima i modnim dizajnerima, ali i dizajnerima, zahvaljujući kojima je high-tech nekoliko godina ostala na vrhuncu mode interijera. Međutim, patimo, ponekad i nesvjesno, od nedostatka čistih, bogatih boja i bizarnih oblika živih biljaka. Elementi interijera u bioničkom stilu pomažu da se djelimično nadoknadi, barem kod kuće, nedostatak prirodne ljepote.

Ideja o primjeni znanja o divljim životinjama za rješavanje inženjerskih problema potekla je od Leonarda da Vincija, koji je pokušao da napravi avion s lepršavim krilima poput ptica: ornitopter.

Pojava kibernetike, koja razmatra opšte principe upravljanja i komunikacije u živim organizmima i mašinama, postala je podsticaj za šire proučavanje strukture i funkcija živih sistema kako bi se razjasnila njihova zajedničkost sa tehničkim sistemima, kao i upotreba informacije dobijene o živim organizmima za stvaranje novih uređaja, mehanizama, materijala itd.

Godine 1960. održan je prvi simpozijum o bionici u Daytoni (SAD), čime je formalizirano rođenje nove nauke.

Bionika je usko povezana sa biologijom, fizikom, hemijom, kibernetikom i inženjerskim naukama: elektronikom, navigacijom, komunikacijama, pomorstvom i dr.

Bionika je nauka koja proučava principe organizacije i funkcionisanja bioloških sistema na molekularnom, ćelijskom i populacijskom nivou.

Bionika je interdisciplinarna nauka, „nauka na raskršću“, ona odražava karakteristike naučne i tehnološke revolucije u vidu integracije nauka koje su različite po svojoj svrsi i metodama.

Bionika sintetizira znanja iz biologije i kibernetike, fizike i radiotehnike, matematike i elektronike, botanike i arhitekture, biohemije i mehanike, psihologije i biofizike itd.

Bionika povezuje heterogena znanja u skladu sa zakonima jedinstva žive prirode.

Bionički pristup, koji čini osnovu za stvaranje koncepta projekta Orange, odražava ideje koje su svojevremeno iznijeli osnivači ruske Avangarde. U 20. veku „bioničke ideje” su se razvile u avangardnim projektima mnogih ličnosti u različitim vrstama umetnosti. Godine 1916., klasik "ruske avangarde" Kazimir Malevich je zabilježio: "Predmeti su nestali kao dim; u ime nove umjetničke kulture, umjetnost teži autonomiji stvaranja - prioritetu oblika prirode." A dvadesetih godina prošlog veka Lazar Khidekel, učenik Šagala i Maljeviča, autor prvog arhitektonskog i ekološkog manifesta „AERO” u ruskoj istoriji, pisao je: „Pojavljuje se nova, viša civilizacija, u kojoj bi buduća arhitektura trebalo da se zasniva na njenoj vlastite zakone koji ne uništavaju prirodno okruženje, već ulaze u korisnu prostornu interakciju sa okolnom prirodom."

Na primjer, fleksibilnost svojstvenu ljudskom tijelu počeli su koristiti ne samo umjetnici i arhitekte, već i avangardni umjetnici scenske umjetnosti, koristeći glumce da grade živu scenografiju za svoje predstave. Pozivanje na prirodne izvore našlo je živ izraz u glumačkoj školi poznatog reditelja Vsevoloda Meyerholda. Njegovi glumci su prošli posebnu obuku u eksperimentalnoj radionici, gdje je glavni predmet bila biomehanika. Meyerhold je nastojao dati spektaklu geometrijsku preciznost oblika, akrobatsku lakoću i spretnost, te atletsko držanje. Nastavio je razvijati iste biomehaničke principe umjetnosti u svom časopisu "Ljubav za tri naranče", gdje je u nizu članaka mnogo pažnje posvećeno ideji da se glumi frizuru koji samouvjereno kontroliše svoje tijelo, glas, i sposoban je da izvrši svaki rediteljski zadatak u pravom tempu i ritmu.

Istovremeno, bioničke ideje počinju da se implementiraju u baletne predstave. Impresionistički zamagljeni plesovi, koji izražavaju osjećaje cvijeta i zasnovani na imitaciji plastičnosti cvjetne biljke penjačice, postali su prava senzacija na Zapadu zahvaljujući imenu Serža Djagiljeva, organizatora godišnjih turneja ruskih umjetnika u Parizu, pod nazivom "Ruska godišnja doba". Baleti "Narcis" i "Fantom od ruže" trećih "Ruskih godišnjih doba" zapanjili su maštu publike prirodnošću svojih gestova i izuzetnom plastikom. Bioničke ideje utjelovljene u ovim produkcijama omogućile su Diaghilevu da uspostavi održivost svog djeteta i stekao veliku popularnost na Zapadu. Jasnoća koncepta i implementacije, upečatljivost i krajnji lakonizam slika, karakteristični za bioničke koncepte, postali su važna komponenta rada pionira sovjetske fotoavangarde Aleksandra Rodčenka, koji je kreirao i skice za mnoge pozorišne predstave Meyerhold Theatre. Ali, naravno, bioničke ideje su i dalje našle svoje najživopisnije oličenje u arhitekturi. Veliki savremenik osnivača „ruske avangarde“, filozof Rudolf Štajner, rekao je: „Duhovni aspekt stvaranja bioničkih formi povezan je sa pokušajem razumevanja svrhe čoveka. U skladu sa tim tumači se i arhitektura. kao “mjesto” gdje se otkriva smisao ljudskog postojanja.” A ako slijedite logiku klasika, ispada da samo zgrada stvorena u skladu s principima arhitektonske bionike – bilo da se radi o Fosterovom „Orange“ ili bilo kojem drugom modernom eko-kompleksu – može postati najorganskiji „dom“ za umjetnička djela koja čovjeka ispunjavaju posebnim umjetničkim značenjem.

Umetnost kao oblik kulture

Pojam "civilizacija" uveli su francuski prosvjetitelji u naučnu cirkulaciju kako bi označili građansko društvo u kojem vladaju sloboda, pravda i pravni sistem. Kasnije je ova reč dobila šire značenje...

Istorija fotografije

Fotografija (francuska fotografija iz starogrčkog...

Kino – kao sintetička umjetnička forma

Da bismo govorili o filmu kao obliku umjetnosti, potrebno je razumjeti šta podrazumijevamo pod ovim pojmovima. Savremeni objašnjavajući rečnik definiše umetnost kao umetničko stvaralaštvo uopšte - književnost, arhitektura, skulptura...

Klasični stil uređenja interijera

Reč „dizajn“ svoju istoriju vodi od italijanskog „disegno“ – koncepta koji je tokom renesanse označavao projekte, crteže, kao i ideje koje su bile u osnovi rada. Kasnije, u 16. veku. Koncept "dizajna" pojavljuje se u Engleskoj...

Kultura postsovjetskih vremena

Kultura je jedna od najvažnijih oblasti društvenog života, duhovni i stvaralački potencijal društva u određenoj fazi njegovog razvoja. Kultura (cultura) je latinska riječ. To znači kultivaciju, preradu, poboljšanje...

Omladinske subkulture i moda

Moda je dvosmislen i zanimljiv socio-psihološki i kulturni fenomen. Donedavno je preovladavalo neutemeljeno mišljenje da je moda previše neozbiljan, hiroviti i promjenjiv predmet za strogo naučno proučavanje...

Obrezivanje Houdonove glinene glave

Skulptura, u širem smislu te riječi, je umjetnost stvaranja prostorne, trodimenzionalne slike raznih stvari od raznih plastičnih materijala. Skulptura je oblik likovne umjetnosti...

Volumensko-prostorna kompozicija

Riječ "kompozicija" u prijevodu s latinskog znači kompozicija, kompozicija, veza, veza, konstrukcija, struktura. Postoje tri glavna tipa kompozicije: frontalna, volumetrijska i duboko-prostorna...

Glavne karakteristike i funkcije subkultura

Subkultura je specifičan način života, to je ostvarenje čovekove potrebe za samoizražavanjem, za ličnim razvojem, za zadovoljenjem osećaja lepote, za razumevanjem svoje svrhe u svetu...

Ritam u životu i umetnosti manifestuje se kroz veće ili manje periodično ponavljanje bilo kog elementa identičnih, sličnih pozicija, dupliranih u određenim intervalima...

Ritam boje kao aktivno sredstvo kompozicije grafičkog objekta. Kreiranje umjetničkih i figurativnih sadržaja

Koncept boje se koristi za označavanje pigmenta boje ili samog materijala, koji je podložan fizičkoj i hemijskoj definiciji i analizi. Vid u boji koji se pojavljuje u očima i svesti osobe...

Ruska skulptura 18. – ranog 19. vijeka

Skulptura (lat. sculptura, od sculpo - izrezujem, rezbarim), skulptura, plastika, vrsta likovne umjetnosti, čija djela imaju trodimenzionalni, trodimenzionalni oblik i izrađena su od čvrstih ili plastičnih materijala. Skulptura, skulptura, plastika...

Specifičnosti organizacije karnevala

Karneval je narodna fešta u kojoj dolazi do privremenog mijenjanja uloga i uništavanja svakodnevne stvarnosti. Takođe, za ovaj period se ukidaju i verbalne zabrane, koje u drugim aspektima nisu prihvaćene da se javno koriste...

Tehnologije u pop kulturi na primjeru medijskih virusa

Masovna kultura ili pop kultura, masovna kultura, kultura većine - kultura, rasprostranjena, tj. popularan i dominantan među opštom populacijom u datom društvu. Uključuje fenomene kao što su sport, zabava, svakodnevni život...

Fenomen kontrakulture

Unutar različitih društvenih grupa rađaju se specifični kulturni fenomeni koji su fiksirani u posebnostima ponašanja ljudi, njihovoj svijesti, tradiciji itd. Ljudi reaguju na životna iskustva na jedinstven način...

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru/

Esej

Predmet: "Bionika u arhitekturi»

Završila: Ksenia Lavrentieva

Samara - 2015

Uvod

1. Koncept bionike

2. Rođenje bionike

3. Arhitektonska i građevinska bionika

4. Dizajni u obliku konusa

5. Prednapregnute konstrukcije

6. Školjke

7. Strukture spiralnog oblika

8. Mrežaste, rešetkaste i rebraste strukture

9. Primjeri dizajna

Zaključak

Spisak korišćene literature

Prijave

Uvod

Do početka 20. veka arhitektura je pretrpela značajne promene. Osjetile su se posljedice naučne i tehnološke revolucije - pojava armiranog betona i iskustvo direktnog korištenja metala kao građevinskog materijala. Utjecale su i promjene u društvenom poretku – rast gradova, industrijskih preduzeća i demografski problem. Potreba da se brzo, čvrsto, u velikim količinama i jeftino gradi, izvršila je pritisak na arhitekturu i odredila njen karakter i razvojne trendove u 20.-21.

Ovo je odredilo rađanje integracionih disciplina i pokreta u nauci, tehnologiji i umetnosti, jedan primer toga je arhitektonska bionika.

Arhitektonsko-bionička praksa iznjedrila je nove, neobične arhitektonske forme, praktične u funkcionalnom i utilitarnom smislu i originalne u svojim estetskim kvalitetama. To nije moglo a da za njih ne izazove interesovanje arhitekata i inženjera.

Upotreba zakona i oblika žive prirode u tehnologiji i arhitekturi je sasvim legitimna. Sve na svijetu je međusobno zavisno. Nema stvari i pojava koje nisu direktno ili indirektno povezane jedna s drugom, nema neprobojnih barijera između žive prirode i vještačkih oblika i struktura. Postoje zakoni koji ujedinjuju cijeli svijet u jedinstvenu cjelinu i stvaraju objektivnu mogućnost korištenja zakona i principa građenja žive prirode i njenih oblika u umjetno stvorenim sistemima. Osnova za to je biološki odnos između čovjeka i žive prirode.

Relevantnost teme nastaje zbog progresivnog razvoja upotrebe bioničkih oblika u objektivnom okruženju koje okružuje ljude, počevši od antičkog svijeta. Sve više bioforma utiče na sve što je čovek stvorio, a posebno na arhitekturu. Razvojem tehnologije i pojavom sve novih materijala, mogućnosti upotrebe bioničkih oblika u arhitekturi postaju gotovo neograničene. Neosporan je značaj proučavanja discipline bionike, kao sastavnog dijela arhitekture.

Svrha rada je razmatranje mogućnosti upotrebe bioničkih formi u arhitekturi.

Ciljevi posla sastoje se u proučavanju samog koncepta bionike, bioničke arhitekture, u proučavanju glavnih pravaca bioničke arhitekture i primjera upotrebe bioničkih oblika u arhitekturi.

1 . Bionički koncept

Bionika-- nauka koja proučava živu prirodu sa ciljem korišćenja stečenih znanja u praktičnim ljudskim aktivnostima.

Bionika (engleski bionics, od bion - živo biće, organizam; grčki Bioo - živi).

Termin bionika se prvi put pojavio 1960. godine, kada su stručnjaci iz različitih oblasti koji su se okupili na simpozijumu u Daytoni (SAD) iznijeli slogan: „Živi prototipovi su ključ nove tehnologije“. Bionika je bila svojevrsni most koji je povezivao biologiju sa matematikom, fizikom, hemijom i tehnologijom.

Jedan od najvažnijih ciljeva bionike je uspostavljanje analogija između fizičko-hemijskih i informacionih procesa koji se nalaze u tehnologiji i odgovarajućih procesa u živoj prirodi.

Specijalista bionike privlači raznovrsnost „tehničkih ideja“ koje je razvila živa priroda tokom mnogo miliona godina evolucije.

Posebno mjesto među zadacima bionike zauzima razvoj i izgradnja sistema upravljanja i komunikacije zasnovanih na korišćenju znanja iz biologije. Ovo je bionika u užem smislu te riječi.

Bionika je važna za kibernetiku, radio elektroniku, aeronautiku, biologiju, medicinu, hemiju, nauku o materijalima, građevinarstvo, arhitekturu itd.

Zadaci bionike uključuju i razvoj bioloških metoda rudarenja, tehnologije za proizvodnju složenih supstanci organske hemije, građevinskih materijala i premaza koje koristi živa priroda.

Bionika podučava umjetnost racionalnog kopiranja žive prirode, pronalaženja tehničkih uslova za odgovarajuću upotrebu bioloških objekata, procesa i pojava.

Jedan od mogućih načina ovdje je funkcionalno (matematičko ili softversko) modeliranje, koje se sastoji u proučavanju strukturnog dijagrama procesa, funkcija objekta, numeričkih karakteristika ovih funkcija, njihove namjene i promjena u vremenu.

Ovakav pristup omogućava da se matematičkim sredstvima proučava proces od interesa, te da se izvrši tehnička implementacija modela kada je načelno utvrđena njegova efektivnost i preostaje da se provjeri ekonomske, energetske i druge mogućnosti izgradnje ovakvog modela. model koristeći raspoloživa tehnička sredstva.

Postoji još jedan način - fizičko i hemijsko modeliranje, kada specijalista iz oblasti bionike proučava biohemijske i biofizičke procese kako bi proučavao principe transformacije (uključujući razgradnju i sintezu) supstanci koje se javljaju u živom organizmu. Ovaj put je najuže vezan za hemijsko-tehnološka pitanja i otvara nove mogućnosti u razvoju energetike i hemije polimera.

Treći pristup koji razvija bionika je direktna upotreba živih sistema i bioloških mehanizama u tehničkim sistemima. Ovaj pristup se obično naziva metodom inverznog modeliranja, jer u ovom slučaju bionički specijalist traži mogućnosti i uvjete za prilagođavanje živih sustava rješavanju čisto inženjerskih problema, drugim riječima, pokušava simulirati tehnički uređaj ili proces na biološkom objektu.

Bionika, koja je nastala kao odgovor na zahtjeve prakse, poslužila je kao početak istraživanja zasnovanog na primjeni bioloških znanja u svim oblastima tehnologije.

dizajn bionike u obliku konusa

2 . Rođenje bionike

Došavši do određene granice u razvoju umjetnih mehanizama, ljudi, za dalje kretanje naprijed, nastoje posuditi principe i metode uz pomoć kojih se stvaraju i funkcioniraju živi organizmi.

Nezvanična titula "otac bionike" pripada Leonardu da Vinčiju. Ovaj veliki genije u istoriji civilizacije prvi je pokušao da iskoristi iskustvo prirode u izgradnji mašina koje je napravio čovek. Iz njegovih crteža i bilješki jasno je da je pri razvoju vlastite letjelice glavnu ulogu imao da reproducira isti mehanizam kojim ptice mašu krilima i stvaraju podizanje (Sl. 1). Ove da Vinčijeve ideje nisu bile tražene sve do prošlog veka, kada su, pod uticajem razvoja kibernetike, naučnici posvetili veliku pažnju aktivnostima takozvanih „živih sistema“ (tj. prirodnih objekata).

Bionika se konačno oblikovala kao nauka 1960. godine na simpozijumu naučnika u Daytoni.

Pionir upotrebe bioničkih principa u izgradnji zgrada bio je veliki katalonski arhitekta s kraja 19. stoljeća? početka 20. vijeka Antonio Gaudi. Upravo je Gaudi bio prvi koji je ne samo uveo dekorativne elemente prirode u arhitektonske objekte, već je zgradama dao i karakter okoliša.

Profesionalni arhitekti, pejzažni dizajneri i jednostavno poznavaoci ljepote još uvijek se ne prestaju diviti Gaudijevim genijalnim arhitektonskim rješenjima tokom izgradnje Parka Güell (sl. 2): pogledajte samo jedinstvenu kolonadu, napravljenu u stilu antičkih portika, koja izgleda kao spojena stabla drveća.

Bioničke principe arhitekture usvojio je i razvio Rudolf Steiner ranih 1920-ih. Godine 1921. Rudolf Steiner je stvorio svoj „Goetheanum” (slika 3), nakon čega je počela široka upotreba bionike u dizajnu zgrada i građevina.

Zahvaljujući razvoju naučnih metoda, proširenju baze znanja i pojavi mogućnosti detaljnog matematičkog modeliranja, arhitekti prošlosti došli su do zaključka da većina arhitektonskih principa i zakona s kojima se čovječanstvo borilo kroz provjeru i greške su hiljadama godina bile pred našim nosom, u prirodi.

Zbog toga glavni zadatak bionike u arhitekturi je potraga u prirodnim biološkim sistemima za optimalnim rješenjima nastalih arhitektonskih problema. Proučavaju se zakoni nastajanja i formiranja strukture živih tkiva, strukturni sistemi živih organizama na principu uštede materijala, energije i osiguranja pouzdanosti.

3 . Arhitektonski - građevinska bionika

Arhitektonska bionika u novijoj prošlosti je razumevanje prirodnih formi u građevinskim strukturama, novih mogućnosti za formiranje arhitektonskih oblika.

Arhitektonska bionika danas (neobionika) je pokušaj povezivanja ekoloških aspekata i visoke tehnologije sa arhitekturom.

Arhitektonsko-građevinska bionika proučava zakonitosti nastajanja i formiranja strukture živih bundi, analizira strukturne sisteme živih organizama na principu uštede materijala, energije i osiguravanja pouzdanosti. Intenzivno se istražuju osjetilni organi životinja i unutrašnji mehanizmi reakcije na okolinu i kod životinja i kod biljaka.

Čovjek je u dalekoj prošlosti stvorio mnoge izvanredne građevine kopirajući arhitektonske forme biljnog svijeta. Pažljivije pogledajte svijetle afričke građevine i u njima ćete vidjeti obrise košnica (sl. 4), drevne istočne pagode podsjećaju na vitke jele sa jako obješenim granama (sl. 5), mramorni stup Partenona je personifikacija vitkog debla (sl. 6), stub Egipatski hram je poput lotosove stabljike (sl. 7), gotička arhitektura je oličenje u bestrasnom kamenu konstruktivne logike, harmonije i svrsishodnosti živih bića.

Sjetite se poznatog Kizhija (slika 8). Njihove kupole podsjećaju na luk. Crkva u Filima (sl. 9), poput živog organizma, opada s visinom i razvija se od centra prema periferiji. Sve ona kao da drhti, sve je u njoj suptilno i harmonično. Hram Svetog Vasilija je isto glavno deblo, od kojeg grananje i drobljenje formi ide prema gore i u stranu (sl. 10).

Nevjerovatna sličnost tehnika! Kao da su se arhitekti složili oko zajedništva svojih kreativnih principa. Prelistavajući stranice historije graditeljstva, može se pronaći još mnogo primjera da je čovjek kopirao arhitektoniku žive prirode. Međutim, još jednom se mora naglasiti da je antička građevinska umjetnost samo po obliku bila slična organizaciji žive prirode. Od prirode su arhitekti naučili harmoniju proporcija, logičnu raspodjelu volumena zgrade, podređenost sekundarnog glavnom, ispravnu kombinaciju veličina dijelova, konstruktivnu istinu, ali nisu znali glavnu stvar - zakone oblika. -formiranje, tajne samoizgradnje živih bića.

Unutrašnja organizacija živih bića, konstruktivna strana lista, stabljika žitarica i stablo drveta postali su predmet proučavanja naučnika kasnijih vremena. Ove studije su postavile temelje za arhitektonsku bioniku.

Upečatljiv primjer arhitektonske bionike bunde je potpuna analogija strukture stabljika žitarica i modernih visokih zgrada. Stabljike biljaka žitarica mogu izdržati teška opterećenja bez lomljenja pod težinom cvasti. Ako ih vjetar savije na tlo, brzo vraćaju svoj okomiti položaj. Njihova struktura je slična dizajnu modernih visokih fabričkih cijevi.

Obje strukture su iznutra šuplje. Sklerenhimske niti stabljike biljke djeluju kao uzdužno ojačanje. Internodije (čvorovi) stabljike su prstenovi krutosti. Duž zidova stabljike postoje ovalne vertikalne šupljine. Zidovi cijevi imaju isto dizajnersko rješenje. Ulogu spiralnog ojačanja postavljenog na vanjskoj strani cijevi, u stabljici žitarica, igra tanka kožica. Međutim, inženjeri su do svog konstruktivnog rješenja došli sami, bez "zagledanja" u prirodu. Kasnije je otkriven identitet strukture.

Bionika potvrđuje da mnogi ljudski izumi imaju analoge u živoj prirodi, na primjer, patentni zatvarači i čičak izmišljeni su na osnovu strukture ptičjeg perja. Pernate brade raznih redova, opremljene kukama, pružaju pouzdano prianjanje.

Saznali smo da postoji nekoliko pravaca u arhitektonskoj bionici: konusne konstrukcije, prednapregnute konstrukcije, školjke, spiralne strukture, mrežaste, rešetkaste i rebraste strukture. Sada ćemo ih pogledati.

4 . Konstrukcije u obliku konusa

U živoj prirodi, funkcija i oblik su usko povezani i međusobno zavisni. Formiranje mehaničkih tkiva živih organizama povezano je sa intenzitetom rasta i utjecajem mnogih vanjskih faktora. Dakle, strukturni oblik, na primjer, stabla i stabljike biljaka, karakterizira distribucija građevinskog materijala duž linija maksimalnog naprezanja. Nosivi elementi tijela sadrže značajan dio njegove mase.

Jedan od nosećih oblika u prirodi je konus. Prisutan je u konstruktivnoj strukturi krošnje i debla drveća, stabljike i cvasti, gljiva, školjki itd. Među konusnim oblicima prirode postoje dva principa.

Prvi je početak održivosti. Izražava se u obliku statičkog konusa, odnosno gravitacionog stošca (konus sa bazom nadole). Ovo je optimalan oblik za apsorpciju opterećenja vjetrom i gravitacije. Lako se uočava u krošnji ili deblu smreke (Sl. 11a), u klobuku ili stabljici vrganja, običnog smrčka i kišobrana.

Drugi početak je početak razvoja, koji se izražava u obliku dinamičkog konusa, odnosno konusa rasta (konus sa bazom prema gore). Primjeri konusa rasta su peharasta pečurka (slika 11b), pečurka lisičarka i talis nekih vrsta lišaja Cladonia.

Ali češće se u prirodi pojavljuje interakcija dvaju čunjeva. Na osnovu kombinacija dvaju identičnih ili različitih konusa nastaju različite formacije. Primjer su krošnje mnogih stabala, koje se pri dnu počinju razvijati po principu konusa rasta, a završavaju po principu gravitacijskog konusa - vrhom prema gore. Arhitekte često koriste princip konusa u svom radu. Dakle, u dizajnu TV tornja Ostankino (slika 12) konus gravitacije je jasno vidljiv. Princip konusa rasta je u osnovi izgradnje vodotornja u Alžiru. Upečatljiv primjer interakcije dva čunjeva je projekt vodotornja poznatog ruskog arhitekte V. Šuhova (1896) (Sl. 13)

5 . Prednapregnute konstrukcije

Među zeljastim biljkama naše središnje zone rasprostranjena je biljka obični plašt (Sl. 14). Lako je uočiti po savijenom obliku listova i iskričavoj kapljici vlage koja se često nakuplja u dnu lista. Zahvaljujući preklopljenom obliku listova, biljka je dobila ime - njeni listovi, presavijeni u ravnomjerne nabore, podsjećaju na drevne čipkaste manžete.

Rebrasti oblik lista daje mu, u poređenju sa istim listovima koji imaju glatku površinu, dodatnu krutost, čvrstoću i stabilnost u prostoru.

Zahvaljujući svom rebrastom obliku, manžetna zadržava tešku kap vode i ne zgnječi se pod težinom višestruko većom od njene težine. Ovo je jedan od najzanimljivijih obrazaca prirode - otpor struktura u obliku

Manifestira se ne samo u presavijenim listovima, već i kada se listovi ili latice biljaka smotaju u cijev, uvijaju u spiralu, formirajući elegantne žljebove, odnosno poprimaju drugačiji prostorni oblik bez troškova dodatnog građevinskog materijala. . Ova promjena oblika u prostoru daje biljci, njenim listovima i cvjetovima najveću snagu i omogućava, na primjer, da uvijeni dugi listovi rogoza ostanu u uspravnom položaju, a nježne, dugačke latice ženske papuče da izdrže vjetar.

Princip otpornosti konstrukcije na formu, koji postoji u prirodi, našao je široku primjenu u modernom graditeljstvu. Preklopljena konstrukcija jedna je od najjednostavnijih u nizu prostornih struktura. Napravljeni od ravnih površina, jednostavni su za proizvodnju i ugradnju. Oni mogu pokriti veoma velike objekte, na primer, čekaonicu na stanici Kursk (Sl. 15) ili atletsku dvoranu (Sl. 16).

6 . Školjke

U radionici prirode često se susreću strukture u obliku svodova različitih prostornih oblika (ljuske orašastih plodova i jaja, ljuske i ljuske životinja, glatko lišće, latice biljaka itd.). Prostorno zakrivljeni i tankih zidova, oni zbog kontinuiteta i glatkoće oblika imaju svojstvo ravnomjerne raspodjele sila po cijelom presjeku. Geometrija oblika pomaže da ove zasvođene strukture postanu jače. Upravo zato što je latica cvijeta zakrivljena podnosi udare kišnih kapi i insekata koji na nju slijeću, a tanke lučne školjke ježeva, rakova i školjki mekušaca izdržavaju pritisak vode u dubinama mora.

Priroda je izmislila idealan oblik čvrstoće za tanke ljuske jajeta. Također prenosi opterećenje s jedne tačke na cijelu površinu. Ali jedinstvenost ovog dizajna nije samo u njegovom posebnom geometrijskom obliku. Unatoč činjenici da je debljina ljuske otprilike 0,3 mm, sastoji se od 7 slojeva, od kojih svaki ima svoju specifičnu funkciju. Slojevi se ne raslojavaju ni pri najdrastičnijim promjenama temperature i vlažnosti, što predstavlja upečatljiv primjer kompatibilnosti materijala različitih fizičkih i mehaničkih svojstava. Povećanu čvrstoću ljuske jajeta daje i tanak elastični film, koji ljusku pretvara u prethodno napregnutu strukturu.

S razvojem gradova i porastom stanovništva, graditelji su se suočili sa zadatkom projektovanja velikih zgrada bez teških, radno intenzivnih obloga i srednjih nosača. Stoga su lagane i izdržljive, tankozidne i ekonomične prirodne zasvođene konstrukcije zainteresovale arhitekte. Princip dizajna ovih školjki činio je osnovu za izradu lakih, dugotrajnih čeličnih i armiranobetonskih obloga različitih zakrivljenosti, koje se široko koriste u izgradnji sportskih kompleksa, kina, izložbenih paviljona itd. Glavni kvalitet takvih premaza je lakoća, a što je veći raspon, to je kupola lakša. U modernim zgradama debljina kupole se mjeri u milimetrima, a takve se kupole nazivaju školjkama.

Primeri takvih konstrukcija su krov izložbenog paviljona u Parizu, koji podseća na laticu cveća; obuhvata raspon od preko 200 m bez oslonaca, krov izložbenog paviljona u Jerevanu, kupola cirkusa u Kazanju (Sl. 17. ), krov trgovačkog centra u Čeljabinsku (Sl. 18), koji ima oblik školjke dvostruke zakrivljenosti, pokriva površinu veću od jednog hektara bez ijednog srednjeg oslonca.

7 . Strukture spiralnog oblika

Spirala je jedan od oblika manifestacije kretanja, rasta i razvoja života. Prema zakonu spirale razvijaju se galaksija i živi organizmi, na primjer biljke. Prva osoba koja je otkrila da rastuća biljka slijedi spiralni obrazac bio je Charles Darwin. Opisujući spiralu, stabljike biljaka se protežu, krećući se u spiralu, otvaraju se latice nekih cvjetova, na primjer, floksa, a izdanci paprati se otvaraju.

U isto vrijeme, spirala je i sputavajući princip u prirodi, usmjeren na uštedu energije i materijala.

Samo promjenom oblika konstrukcije, dajući joj izgled spirale, priroda na taj način postiže dodatnu krutost i stabilnost u prostoru u konstrukciji.

Na primjer, tanke i dugačke stabljike krastavaca ili bundeve, dugi listovi rogoza i tanke stabljike gljiva su uvijene u spiralu, čime se dobiva dodatna krutost. Ljuske najjednostavnijih jednoćelijskih organizama, ljuske formanifera i mekušaca, uvijene u jednoj ili različitim ravnima (turbospirale) također su manifestacija metode za postizanje najveće čvrstoće uz korištenje ekonomičnog materijala. Zahvaljujući svom zakrivljenom obliku, takve strukture sa tankim zidovima mogu izdržati visok hidraulički pritisak kada su potopljene na dubinu.

Uvijeni oblik prirodnih konstrukcija, kao način postizanja veće stabilnosti u prostoru uz ekonomičnu upotrebu „građevinskog“ materijala, predložio je arhitektama novi oblik spiralne osnove građevine – turbozome. Turbosoma je aerodinamična, bilo kakvi vjetrovi teku oko njenog tijela, a da se ne ljuljaju i ne nanose štetu. Može se koristiti u izgradnji visokih zgrada.

Spiralne kule "Mode Gakuen" (slika 19) je 170 metara visoka obrazovna ustanova sa 36 spratova koja se nalazi u glavnoj ulici Nagoje, ispred stanice Nagoya, u prefekturi Aichi, Japan. Oblik zgrada je sličan krilu - sa širokim dijelom na vrhu. Zgrada postepeno mijenja svoju os rotacije s visinom, uzrokujući da oblik zgrade formira krivulju. Oblik spiralnih tornjeva se neznatno mijenja kada se gledaju iz različitih uglova gledanja, čineći ih elegantnim, ali dinamičnim. Snažna unutrašnja vertikalna potporna cijev vidljiva je kroz otvore između tri blatobrana, naglašavajući hrabar dizajn bez odvraćanja pažnje od cjelokupnog izgleda.

8 . Mrežaste, rešetkaste i rebraste strukture I

U prirodi su raširene ravne i prostorno zakrivljene rebraste, mrežaste i poprečne (rešetkaste) strukture u kojima je glavni materijal koncentrisan duž glavnih linija naprezanja.

Tanak list biljke ili prozirno krilo insekta ima dovoljnu mehaničku čvrstoću zbog razgranate mreže vena u njemu.

Ovaj okvir ima glavnu (nosivu) ulogu, dok ostali konstrukcijski elementi, na primjer, folija ili krilna membrana, mogu doseći minimalni poprečni presjek. Ovo je također jedan primjer postizanja čvrstoće uz minimalnu potrošnju materijala. Tanka krila vilin konjica klackaju do 100 otkucaja u sekundi, bumbara - više od 200, kućne muhe - do 300, a komarca - do 1000 otkucaja.

Arhitekte je takođe bio zainteresovan za princip dizajna listova biljaka. List biljke ima dovoljnu mehaničku čvrstoću, koja u velikoj mjeri ovisi o žilama koje prodiru u njegovu ravninu od osnove do vrha.

Posebno je privukao pažnju list tropske biljke Victoria regia (sl. 28), pronađen u vodama Amazone i Orinoka. Plutajući listovi ovog velikog lokvanja narastu do 2 metra u prečniku i mogu izdržati težinu do 50 kg bez potapanja u vodu. Sa donje strane ovaj lim je ojačan debelim i jakim žilama, nalik na užad. Uzdužno zakrivljene vene povezane su jedna s drugom poprečnim dijafragmama u obliku polumjeseca. Ovaj dizajn stvara čvrstu osnovu za postavljanje tankog prozirnog filma lista između vena. Uzimajući za osnovu žile lista Victoria regia, italijanski arhitekta P. Nervi projektovao je ravnu rebrastu oblogu fabrike Gatti u Rimu i pokrivač velike hale izložbe u Torinu, postižući veliki konstruktivni i estetski efekat.

Princip konstruisanja lima Victoria Regia koristili su naši arhitekti prilikom izgradnje plafona foajea Dramskog pozorišta Tula (Sl. 20). Duž plafona su razvukli armiranobetonska rebra koja nose ogroman raspon.

U arhitektonskoj praksi koristi se i princip izgradnje prirodnih prostornih rešetkastih sistema: radiolarije, dijatomeje, neke gljive, školjke, čak i mikrostruktura glavice kosti kuka. U ovim modelima posebno je jasno prikazan princip raspodjele materijala uz očekivanje najslučajnijeg i višesmjernog djelovanja opterećenja. Na primjer, struktura glavice kosti kuka izgrađena je tako da nikada ne djeluje protiv prijeloma, već samo pod kompresijom i zatezanjem. Sličan sistem se može koristiti u dizajnu potpornih okvira, rešetki i dizalica.

9 . Primjeri dizajna

Na slici 21.c. prikazuje sferičnu morsku zvijezdu. Njegov noseći kostur (Sl. 21.b) sastoji se od vapnenačkih ploča koje su međusobno povezane mišićima. Male ploče formiraju kožu. Kuglasti raspored skeletnih ploča sugerirao je graditeljima dizajn stambene zgrade i drugih građevinskih konstrukcija. Po analogiji sa sferičnom morskom zvijezdom, u Engleskoj je izgrađeno radarsko sklonište (slika 21.a). Prečnik mu je 33,5 m, školjka je rebrasta. Rebra su izrađena od legure aluminijuma. Materijal školjke je poliester fiberglas. Konstrukcija se sastoji od 775 trouglastih elemenata.

Radiolarije (protozoe) žive u toplim morima. Cijeli život provode u pokretu, formirajući plankton - hranu za velike morske životinje. Na slici 22 prikazana je radiolarija (organizam iz reda Nasselaria) u obliku rešetkastog zvona sa suženjima i brojnim bodljama, a na slici 23 - u obliku radijalno raspoređenih i jednako razvijenih bodlji (organizam iz reda Acantharia). U središtu radiolarijana nalazi se kapsula - skeletna formacija koja štiti jezgro. Zidovi kapsule su porozni: za komunikaciju sa okolinom. Sjajna dizajnerska priroda dala im je elegantan izgled.

Njihov oblik zanimao je arhitekte. Na osnovu tipa, na primjer, radiolarijske rešetke (slika 24) (organizam iz reda Acantharia), izvodi se projektiranje građevinske konstrukcije koja pokriva veliku površinu. U Moskvi i drugim gradovima naše zemlje sada možete pronaći kuće čiji su građevinski elementi posuđeni od radiolarijana

Pozajmivši iz prirode princip konusa i druge tajne, graditelji su izgradili Ostankinski televizijski toranj (Sl. 12), zadebljan pri dnu i zašiljen. Izvana, podsjeća na stabljiku ili iglu. Ukupna visina mu je 540 metara i 74 centimetra. Njegova težina je 55 hiljada tona. Unutra je instalirano sedam liftova, od kojih su četiri brza. Za 58 sekundi možete se popeti na osmatračnicu, na visinu od 337 m. Pri jakom vjetru toranj se može zaljuljati i do 10 m, zadržavajući svoju snagu. Unutar tornja je razvučeno 150 čeličnih užadi, baš kao što stabljika pšenice ili bambusa ima uzdužna vlakna unutra. Sakriveni su ispod betonske “košulje”. Zato je toranj jak i fleksibilan. Može izdržati snagu od 15 vjetrova i snagu 8 potresa. Njegova pouzdanost je dizajnirana za 300 godina.

Biljke ne samo da podnose mehanički stres, već i reaguju tokom dana na promjene svjetla, temperature i vlage. Ove sposobnosti biljaka koristio je sovjetski arhitekt Yu.S. Lebedev. Na izložbi održanoj u Moskvi 1982. godine, demonstrirana je maketa stambene zgrade koju je napravio (sl. 25), koja se, poput cvijeta suncokreta, okretala tokom dana za suncem.

U Holandiji su izgrađene 24 neobične kuće (sl. 26). Spolja podsjećaju na drveće. Prvi sprat je izgrađen u obliku debla, a na njemu su džinovske kocke u kojima se nalaze stambeni prostori.

Proučavanje slojevite strukture ljuske kokošjeg jajeta pomaže inženjerima da stvore nove građevinske slojevite materijale sa odličnim mehaničkim svojstvima, lagane, prozračne i sprečavaju prodiranje vlage. Na slici je prikazana stambena zgrada u obliku jajeta (Bazel, Švicarska) (sl. 27). Najveći prečnik kuće je 7,2 m. Oklop mu je troslojni, zatvoren, eliptičan, od poliester stakloplastike. Kuća bez uglova, sa dva prozora, na tri oslonca. Za izgradnju takve kuće koristi se mala količina materijala.

Zaključak

Arhitektonska bionika je nova stranica u razvoju građevinske tehnologije i arhitekture, to je svjesna potreba, uzrokovana zahtjevima našeg vremena, da se proučavaju inženjerska rješenja prirode, da se upoznaju zakoni, tajne njene građevinske vještine, ona je ciljana potraga za originalnim arhitektonskim oblicima, idealno sračunatim od same prirode.

Nema ništa slučajno u tome što su se arhitekti i graditelji, poput radio-inženjera, inženjera elektronike, brodograditelja, konstruktora aviona, mašinskih inženjera i specijalista u mnogim drugim granama tehnike, okrenuli prirodi i njenoj građevinskoj umjetnosti. Uostalom, prirodna arhitektonska i građevinska radionica neumorno radi najmanje 2.700 miliona godina, dok ljudska građevinska praksa datira tek nekoliko hiljada godina postojanja materijalne kulture.

U živoj prirodi sve je izuzetno harmonično. U arhitekturi se posuđuje sklad sadržaja i forme, a estetika se obogaćuje. Priroda pobuđuje u čovjeku osjećaj životne afirmacije, želju za svjetlošću i toplinom. Arhitekte se trude da sve to odraze u kamenu, metalu, cigli i betonu.

Spisak korišćene literature

1. Arhitektonska bionika. Uredio Yu.S. Lebedeva - M. Stroyizdat, 1990. -269 str.

2. Pitanja bionike. Rep. ed. M.G. Gaase-Rapoport, M., 1967.

3. Bondar, E.V. Socijalna ekologija: Udžbenik / V. Bondar. Stavropol: Izdavačka kuća SSU, 2005.- 149 str.

4. "Radionica prirode" Umjetnik A. Sementsov-Ogievsky - M.: Likovna umjetnost, 1981.

5. Internet resursi: www.wikipedia.org http://www.wikipedia.org

Objavljeno na Allbest.ru

...

Slični dokumenti

Arhitektonska i građevinska bionika. Principi "zelene" (organske) arhitekture. Radovi R. Pietila. Glavne zgrade Aalta. Projekt inženjera mosta G. Eiffela. Analogija između strukture stabljika žitarica i nekih modernih visokih zgrada.

kurs, dodan 15.09.2013


Arhitektonski stil kao skup karakterističnih osobina i karakteristika arhitekture. Povijest i glavne faze razvoja arhitekture od antike, srednjeg vijeka, renesanse, baroka, klasicizma. Faktori koji su uticali na formiranje moderne arhitekture.

prezentacija, dodano 12.05.2013


Grad kao prirodno-tehnološki sistem. Zoniranje urbanih područja - prirodne analogije. Fizički faktori u gradovima. Procjena uticaja fizičkih faktora u urbanoj sredini. Arhitektonska bionika, upotreba prirodnih analogija u arhitekturi.

sažetak, dodan 15.10.2014


Razvoj dominantnih tipova monumentalne gradnje. Kombinacija bazilike i centralne strukture. Karakteristike tipova građevina i građevina u vizantijskoj arhitekturi. Glavni kompozicioni tipovi crkvenih građevina u romaničkoj arhitekturi.

test, dodato 04.11.2019


Koncept arhitekture kao umjetnosti i nauke građenja, projektovanja zgrada i objekata. Traženi arhitektonski stilovi u arhitekturi, njihova primjena u građevinarstvu. Karakteristike vizantijskog i gotičkog stila. Odnos razvoja arhitekture i vremena.

prezentacija, dodano 18.05.2015


Suština i specifičnost lavovskog klasicizma, njegov odraz u arhitekturi grada. Širenje ovog trenda krajem 19. stoljeća. Istorijska pozadina razvoja eklekticizma. Razvoj novog pravca u arhitekturi Lavova - modernizam u dvadesetom veku.

prezentacija, dodano 18.12.2010


Pojava novih trendova u arhitekturi. Principi postmoderne arhitekture. Filozofija Alda Rossija i njeno oličenje u arhitekturi. Tehnike i principi postmoderne arhitekture. Rad sa arhitektonskim objektom kao „tekstom“ iu prostoru značenja.

sažetak, dodan 30.03.2015


Sakralni, vjerski i sveti objekti. Stilovi hramske arhitekture. Istočna škola vjerske arhitekture. Arhitektura drevne Kine. Religije koje su ostavile trag u kineskoj arhitekturi. Glavne historijske faze u razvoju kineske vjerske arhitekture.

sažetak, dodan 25.05.2012


Istorija nastanka, karakteristike formiranja i karakteristike baroknog stila, njegova uloga u svetskoj arhitekturi. Opis hramske arhitekture baroknog doba. Specifičnosti ruskog baroka, suština i značaj petokupolnih crkava u njegovoj arhitekturi.

sažetak, dodan 17.04.2010


Art Nouveau stil arhitekture i njegove osnovne razlike. Razlozi njegovog pojavljivanja i opadanja. Putevi razvoja i različiti trendovi modernosti u Rusiji. Ornament kao organski dio strukture. Primjeri upotrebe ornamentalnih tehnika u slikarstvu i grafici.

Danas je organska arhitektura dobila jedinstven dodatak korištenjem modernih materijala i tehnologija. Ova arhitektura se zove “Bionic”. Bionička arhitektura je upućena ljudima, unutrašnji prostor takve građevine pozitivno utiče na dobrobit i raspoloženje čoveka i otkriva njegove kreativne sposobnosti.

Bionika dolazi od grčke riječi koja znači "element života". Ona je poslužila kao osnova za naziv smjera u nauci koji proučava mogućnost korištenja određenih bioloških sistema i procesa u tehnologiji.

Bionička arhitektura podrazumijeva stvaranje kuća koje su prirodni nastavak prirode i ne dolaze u sukob s njom. Bionička arhitektura u svom daljem razvoju teži stvaranju eko-kuća - energetski efikasne i udobne zgrade sa nezavisnim sistemima za održavanje života. Dizajn takve kuće uključuje kompleks inženjerske opreme. Prilikom izgradnje koriste se materijali i građevinske konstrukcije koje su ekološki kompatibilne sa ljudima. U idealnom slučaju, kuća budućnosti je autonoman, samoodrživi sistem koji se neprimjetno uklapa u prirodni krajolik i postoji u skladu s prirodom. Bionički stil je po sadržaju ekvivalentan konceptu eko-arhitekture i direktno je povezan sa ekologijom.

Istorijska pozadina nastanka bioničke arhitekture seže do kraja 19. i početka 20. stoljeća. Ideje biotehnologije mogu se pratiti u radu arhitekata kao što su Antonio Gaudi, koji je bio jedan od najistaknutijih predstavnika arhitekture svog vremena, njemački i austrijski arhitekti Semper, Feldeg, Bauer, inženjer P.L. Nervi, u konstrukcijama s kablovima i šatorima Otto Frei et al.

U Rusiji se bionička arhitektura pojavila sasvim nedavno. Iako su mnogi arhitekti savladali biomorfne elemente. Dovoljno je prisjetiti se rada V. V. Zefelda i Yu. S. Lebedeva, kuće Konstantina Melnikova u Moskvi, čiji oblik i raspored prozora podsjećaju na saće.

Bionička arhitektura moderne Rusije. Boris Levinzon

Jedan od vodećih arhitekata moderne Rusije je arhitekta iz Sankt Peterburga Boris Levinzon, glavni arhitekta Bionika Stroy LLC. Odlučio je da u svojim kreacijama spoji ljudsko stanovanje, stvoreno po „posljednjoj riječi napretka“ i harmoniju prirode. Njegove kuće nisu ono što zamišljamo kada čujemo riječ "dom". To su prava djela visoke umjetnosti. Njihov oblik je podložan zakonima prirode, živim i neživim.

U Sestrorecku u blizini Sankt Peterburga 1999. godine pojavila se privatna kuća „Kuća s očima“, izgrađena prema projektu arhitekte Borisa Levinzona. Oblici građevine su jasna interpretacija prirodnih oblika. Kuća se stapa sa krajolikom, glatko se uliva u njega, nastavljajući ga. Kao i sve u prirodi, razvija se: urasta u zemlju sa bazenom i garažom; prostire se po zemlji u vrtovima sa sjenicama, klupama i ogradama; osvaja zrak balkonima i terasama. Zaista, prozori su kao budne oči koje ispituju nebo, zemlju, drveće, koje je njihov nastavak.

Kasnije, 2003. godine, na teritoriji LENEXPO-a izgrađena je izložbena kopija seoske kuće „Dolphin House” (projektovanje i izgradnja - Bionikastroy LLC, autor projekta - Boris Levinzon, detaljni projekat - arhitekta Andrej Bosov, dizajneri - Nina Lisetskaya, Dmitry Kresov). "Delfin" se može vidjeti izdaleka. Strmih strana, sa staklenim perajima i plavim stražnjim krovom, kraljuje nad izložbenim vikend-gradom.

Prostrana prostorija na prvom spratu "Delfina" zasićena je svetlošću koja se izliva iz ogromnih prozora koji se prostiru kroz ceo zid. Nedaleko od ulaza, uz prazni bočni zid, nalazi se kuhinja. A ugao nasuprot zauzimala je trpezarija sa udobnim sofama i stolom. Kuhinja i trpezarija, poluzaklonjeni od sjajnih prozora glatkim izbočinama zidova, dobijaju izvesnu izolaciju i izgledaju veoma udobno. Veliki prozorski prostor, preplavljen svjetlom, idealan je za zimsku baštu i za divljenje okolnom pejzažu. Inače, autor projekta tvrdi da je sve uslovno, a parametri unutrašnje strukture kuće mogu se mijenjati u skladu sa željama kupca. Prozori se mogu zatamniti ako se osvjetljenje čini prejakim, ili se roletne mogu zatvoriti. Ili čak u japanskom stilu - napravite klizne prozore i vrata.

U sredini hodnika, poput elegantne statuete, spiralno je stepenište koje vodi na drugi sprat.

Boris Levinzon svoju strukturu smatra nekom vrstom formule sa mnogo varijabli koje se mogu modifikovati. Tako bi se četiri male sobe na gornjem spratu mogle pretvoriti u dvije prostranije. Danas se na drugom spratu nalaze dve spavaće sobe, mali dnevni boravak i mala trpezarija. Prostorije su na vrhu odvojene poluotvorenim zidovima, čiji se "šablon" može prekriti mat ili obojenim staklom. Dvije slijepe sferne sobe sa strane („delfinski obrazi“) namijenjene su za saunu i kadu. Prostor na drugom spratu je okružen polukrugom unutrašnjeg balkona. Glatko tekuće linije prostorija koje se prelivaju jedna u drugu ne „grebu“ oko oštrim uglovima.

Osjećaj svježeg zraka i otvorenog prostora, unutrašnje slobode kao da zrači iz samih zidova ove nevjerovatne kuće. Usput, o zidovima. Neobičan oblik zgrade zahtijevao je posebnu tehnologiju gradnje. "Delfin" je prava kuća-skulptura. Metalni "kostur" je odeven u beton, koji se sipa u drveni kalup. A završeno „telo“ je završnom obradom dovedeno do savršenstva. Uzimajući u obzir složene glatke linije konstrukcije, žbuka je, osim što je ekološki prihvatljiva, otporna na habanje i dekorativna, morala imati i visoku duktilnost, posebno kada je riječ o teškim područjima gdje se nanosi sloj od četiri centimetra bez armature. .

Svaka građevina bioničkog stila nije samo jedinstvena – bionika pretpostavlja spoj čovjeka, prirode i najnovije tehnologije. Kuća koja se organski uklapa u pejzaž, opremljena autonomnim sistemom samoodrživosti i samim svojim izgledom oslobađa od stresa iz mahnitog toka užurbane svakodnevice

Ove seoske kuće izazivaju krajnje suprotne tačke gledišta - od divljenja do potpunog odbijanja. Ovaj stav je razumljiv. U arhitekturi Sovjetskog Saveza nije bilo organske arhitekture, a bionika se razvijala uglavnom na dizajnerskom i teoretskom nivou. A u isto vrijeme, kuće Borisa Levinzona nisu potpuna inovacija. Oni imaju svoju pozadinu i svoje porijeklo u međunarodnoj praksi organske arhitekture. Razumijevanje ovog porijekla sigurno će doprinijeti ispravnoj i objektivnoj procjeni ruskog ogranka ovog trenda.